Paleografi muzik |
Paleografi muzik (daripada palaios Yunani – lama, purba dan grapo – saya menulis) – kawasan uXNUMXbuXNUMXbhistorical musicology, muzikal-sejarah khas. disiplin. Dia mengkaji sistem rakaman muzik purba, corak evolusi muses. tanda, pengubahsuaian grafik mereka. bentuk, serta monumen muses. penulisan (ch. arr. nyanyian manuskrip untuk tujuan pemujaan) dari segi sistem muzik, masa dan tempat penciptaan, kepengarangan. Skop P. m. termasuk kajian tera air kertas (kerawang), bahan dan format muzik. manuskrip. Dalam amalan penyelidikan moden P. m. juga melakukan source-vedch. fungsi: pengenalan, penerangan dan sistematisasi muses tulisan tangan. monumen, definisi gabungan genre mereka, kajian evolusi genre itu sendiri, dsb. P. m. mengkaji pelbagai sistem muses. rekod: abjad, digital, notolinear, menggunakan tanda konvensional khas (ekfonetik, neumatik, znamenny, dll.).
Matlamat utama muzikal-paleografik. penyelidikan - menguraikan pelbagai sistem muses. rakaman dan terjemahan muzik. teks monumen tulisan tangan pada zaman moden. tatatanda linear. Oleh itu, praktikal yang paling penting Tugas P. m. ialah pembangunan teknik dan kaedah yang berasaskan saintifik untuk membaca muzik. teks manuskrip purba, pendedahan ciri intonasi-kiasan muses. bahasa dari zaman yang berbeza. Dalam hal ini, P. m. meneroka semantik muses. surat, termasuk (dalam aspek sejarah) masalah pengekodan muzik. maklumat. P. m. juga menghadapi beberapa masalah sejarah umum. dan muzik. perintah – asal usul sistem muses. rekod, klasifikasi dan interaksi mereka dalam proses evolusi, sifat evolusi ini, interaksi verbal dan muses. teks, sambungan intonasional-kiasan muses. budaya tradisi bertulis dan cerita rakyat, metodologi untuk kajian muses tulisan tangan. monumen.
Betapa spesifiknya. sebahagian daripada P. m. termasuk dalam sejarah dan filologi. paleografi, menggunakan kaedahnya untuk mengkaji bahan tulisan tangan. P. m. sebagai saintifik. disiplin dibentuk di persimpangan sejarah. muzikologi, paleografi dan muzik. kajian sumber, oleh itu, dalam kaedah paleografi Pm digabungkan, muzik dan analitikal. dan muzik-bersejarah. penyelidikan, digunakan secara teori. perkembangan dan kaedah statistik, teori maklumat, dan sains dan disiplin lain.
Penyelidikan muzik. bahan tulisan tangan melepasi teknologi berikut. peringkat:
1) kajian sumber (pengenalan monumen, penerangan dan klasifikasinya);
2) paleografi umum (kajian paleografi manuskrip: ciri luaran, tarikh, kepengarangan, pemeliharaan, gaya penulisan teks lisan dan muzik, penomboran, dll.);
3) muzikal-paleografik (ciri korelasi teks lisan dan muzik, klasifikasi sistem rakaman muzik, analisis perbandingan dan sistematisasi kompleks grafik dan unsur rakaman muzik, dll.). Muzikal-paleografik. peringkat penyelidikan melibatkan penggunaan perbandingan sejarah, muzik dan teori, matematik. dan kaedah lain, bulatan yang berkembang apabila bahan terkumpul dan perkembangan P. m. sendiri sebagai teknologi muzikal. disiplin.
Hasil muzik-paleografik. kajian dicerminkan dalam penerbitan, termasuk edisi faksimili muses. monumen dengan penyelidikan saintifik dan ulasan, yang sering mengandungi pembangunan metodologi untuk mentafsir dan menterjemah muzik. teks kepada tatatanda linear.
Dalam P. m., bahasa Rusia boleh dibezakan. paleografi chanter, muzik Byzantine (Greek). paleografi, muzik Latin (Gregorian). paleografi, lengan. paleografi muzik dan kawasan lain. Pembahagian adalah berdasarkan grafik, sintaksis. dan ciri-ciri lain muzik. rekod di kawasan monumen. Setiap kawasan yang dikaji P. m. sepadan dengan bulatan manuskrip, sebagai peraturan, dalam bahasa tertentu, yang mempunyai bahasa tertentu. ciri-ciri dalam sistem muzik yang digunakan. rekod. Pada masa hadapan, dengan pengkhususan dan pengumpulan bahan yang lebih besar, jenis P. m baharu mungkin menonjol.
Sebagai sains khas, P. m. mula terbentuk pada tahun 50-an. Abad ke-19 Kepentingan asas adalah karya Perancis. saintis EA Kusmaker, yang menubuhkan kajian Zaman Pertengahan. penulisan muzik berdasarkan asas saintifik yang kukuh dan menyangkal hipotesis yang tidak berasas tentang asal usul Eropah Barat. nevm. Selepas itu, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner memberi sumbangan yang besar kepada kajian dan pentafsiran tulisan yang ditafsirkan, dan pada masa kemudian - P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers dan lain-lain. Pada tahun 1889-1950 di Perancis, di bawah pengarang . A. Mokro (sejak tahun 1931 – J. Gazhar) menerbitkan koleksi monumen tulisan demen yang banyak dengan penyelidikan terperinci. ulasan (“Paleographie musicale” – “Paleografi muzik”, 19 jilid). Ciri-ciri Zaman Pertengahan Byzantine. notasi pertama kali diliputi secara meluas dalam karya A. Gastuet dan JB Thibaut pada permulaan abad ke-19 dan ke-20; bagaimanapun, kejayaan yang menentukan telah dicapai dalam bidang ini pada tahun 20-an dan 30-an. terima kasih kepada penyelidikan E. Welles, GJW Tilyard dan K. Hög. Mereka berjaya menguraikan sepenuhnya notasi Byzantine Tengah, yang membuka jalan untuk memahami monumen notasi Paleo-Byzantine. Sejak 1935, siri Monumentae musicae byzantinae (Monumen Muzik Byzantine) telah diterbitkan, yang merangkumi penerbitan yang diulas secara saintifik dan kajian khas. Dalam karya moden Dalam karya saintifik, idea tentang persamaan asas Byzantine semakin mendapat pengiktirafan. dan tulisan bukan jenayah Eropah Barat dan kemungkinan mewujudkan satu P. m. sejagat, meliputi semua jenis Zaman Pertengahan. penulisan muzik.
Rus. Paleografi nyanyian meneroka monumen tulisan tangan nyanyian Slavik-Rusia pada 12 - awal. Abad ke-18 (manuskrip berasingan - sehingga abad ke-20): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi, dll. Dalam manuskrip ini, sebagai peraturan, sistem muses ideografik (znamenny) digunakan. rekod: kondakar, tiang, perjalanan, dll Pada masa yang sama, paleografi nyanyian Rusia menganggap tulisan notolinear, yang ada pada abad ke-17. khusus di Rusia. ciri-ciri (sepanduk yang dipanggil Kiev, ciri-ciri yang belum dikaji sepenuhnya), dan sepanduk-notolinear manuskrip con. 17 - memohon. Abad ke-18 (lihat. Sepanduk berganda), memberi peluang untuk membandingkan. analisis dua sistem pengekodan muzik yang berbeza secara semantik. intonasi. Kajian penulisan Znamenny telah dimulakan oleh VM Undolsky (1846) dan IP Sakharov (1849). Muzikal-paleografik. penyelidikan telah dijalankan oleh VF Odoevsky dan VV Stasov. Tahap baru, yang memberikan generalisasi sejarah dan saintifik yang penting. sistematisasi bahan, adalah karya DV Razumovsky. Sumbangan penting kepada perkembangan masalah Rusia. Paleografi nyanyian diperkenalkan oleh SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, dan kemudiannya oleh VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky, dan lain-lain. Brazhnikov memainkan peranan penting dalam pembangunan saintifik. asas paleografi nyanyian Rusia. Dia mencipta kursus khas dalam muzik muzik untuk pelajar muzikologi, yang dia ajar di Konservatori Leningrad dari 1969 hingga akhir hayatnya (1973). Dia merumuskan konsep bahasa Rusia. nyanyian paleografi sebagai saintifik. disiplin (sebelum ini, banyak aspeknya dipertimbangkan oleh keluargaografi Rusia atau arkeologi nyanyian gereja). Pada peringkat moden perkembangan sains ini menjadi sumber yang paling relevan, metodologi dan muz.-paleografik. Masalah. Metodologi untuk menerangkan manuskrip nyanyian telah dibangunkan secara umum (Brazhnikov), tetapi isu-isu sistematisasi dan klasifikasi bahasa Rusia masih belum diselesaikan. monumen muzik, evolusi genre nyanyian; masalah asal Rusia belum diselesaikan. sistem muzik. rekod kedua-dua dari sisi sintaksis dan dari sisi semantik. Berkaitan dengan masalah genesis ialah masalah coding muses. maklumat dalam sistem znamenny dan evolusi sistem znamenny itu sendiri. Salah satu aspek evolusi ialah persoalan sejarah. periodisasi skrip Znamenny (Brazhnikov mencadangkan periodisasi paleografi berdasarkan perubahan grafik sepanduk); klasifikasi sistem znamenny sedang dibangunkan.
Salah satu masalah utama paleografi nyanyian Rusia - menguraikan huruf Znamenny tempoh tidak bertanda (lihat Kryuki). Dalam kesusasteraan saintifik, dua pendekatan berbeza untuk menyelesaikan masalah ini telah dikenal pasti. Salah satu daripadanya ialah laluan "daripada yang diketahui kepada yang tidak diketahui", iaitu daripada jenis tatatanda cangkuk yang kemudian, yang mempunyai nilai pic relatif (tulisan (“ditanda” dan “tandatangan”), kepada yang lebih awal yang belum sepenuhnya. ditafsirkan. Kaedah ini dikemukakan oleh Smolensky, kemudiannya dipertahankan oleh Metallov, Brazhnikov, dan di luar negara oleh I. Gardner. Satu lagi laluan yang diikuti oleh sebilangan saintis Barat (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) adalah berdasarkan perbandingan jenis tertua tulisan Znamenny dan Kondakar dengan tatatanda Paleo-Byzantine. Tiada satu pun daripada kaedah ini sahaja boleh membawa kepada pengakhiran. untuk menyelesaikan masalah, dan untuk mencapai hasil yang positif, bermotivasi saintifik, interaksi mereka adalah perlu.
lengan. paleografi muzik mengkaji sistem purba muses. rekod dalam monumen orang Armenia. budaya muzik abad ke-5-18. (dari abad ke-8 - notasi khaz). Dalam penyelidikan terkini, Penulis mencatatkan bahawa sistem notasi bebas telah dibangunkan di Armenia, yang mempunyai nat tertentu. sifat. Lengan kuno. manuskrip muzik dikumpul dan dipelajari di Negeri. repositori manuskrip kuno di bawah Majlis Menteri-menteri Arm. SSR (Matenadaran), yang mempunyai kepentingan dunia. Antara masalah utama lengan. paleografi muzik termasuk pentarikhan manuskrip awal, genesis Arm. notasi dan mencari prototaip notasi jerebu, mentafsir, mengkaji hubungan Zaman Pertengahan. prof. dan Nar. muzik, dsb.
Perkembangan muzik-paleografik. masalah paleografi muzik Armenia dikaitkan dengan nama-nama Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Yang terakhir buat kali pertama menimbulkan masalah genesis dan evolusi notasi jerebu, mula saintifik. muzik-paleografik. kajian monumen orang Armenia. budaya muzik; masalah teori dipertimbangkan dalam karya XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.
Rujukan: Undolsky V., Nota mengenai sejarah nyanyian gereja di Rusia, “Bacaan dalam imp. Persatuan Sejarah dan Antikuiti Rusia, 1846, No 3; Sakharov I., Kajian mengenai nyanyian gereja Rusia, Jurnal Kementerian Pendidikan Awam, 1849, bahagian 61; Lvov A. F., O irama bebas atau tidak simetri, St. Petersburg, 1858; Razumovsky D. V., Mengenai manuskrip muzik bukan linear nyanyian znamenny gereja, M., 1863; miliknya, Bahan untuk kamus arkeologi, “Antikuiti. Prosiding Persatuan Arkeologi Moscow, vol. 1, M., 1865; Smolensky S. V., Penerangan ringkas tentang ahli hermologi terkenal purba (abad XII-XIII) …, Kazan, 1887; miliknya, Pada notasi nyanyian Rusia Lama, St. Petersburg, 1901; beliau, Mengenai tugas praktikal segera dan penyelidikan saintifik dalam bidang arkeologi nyanyian gereja Rusia, St. Petersburg, 1904; beliau, Beberapa data baru mengenai apa yang dipanggil sepanduk Kondakar, "RMG", 1913, No 44-46, 49; Metalov V. M., ABC nyanyian cangkuk, M., 1899; sendiri, simiografi Rusia, M., 1912; Preobrazhensky A. V., Mengenai persamaan penulisan muzik Rusia dengan bahasa Yunani dalam manuskrip nyanyian abad ke-1909-1926, St. Petersburg, XNUMX; nyanyian beliau, Greco-Rusia selari abad XII-XIII, "De musica", L., XNUMX; Brazhnikov M. V., Cara pembangunan dan tugas menguraikan nyanyian Znamenny abad XII-XVII, L. – M., 1949; beliau, Monumen Baru Znamenny Chant, L., 1967; miliknya, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, H. 3; beliau, Garis panduan ringkas dan skema untuk penerangan manuskrip nyanyian Rusia kuno, dalam buku itu. : Garis panduan untuk penerangan manuskrip Slavonik Rusia untuk Katalog Disatukan manuskrip yang disimpan di USSR, vol. 1, M., 1973; miliknya, Monumen Znamenny Chant, L., 1974; miliknya, Fedor Krestyanin - penyanyi Rusia abad ke-1974, dalam buku: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; paleografi nyanyian Rusia sendiri dan tugas sebenar, "SM", 4, No 1975; miliknya, Artikel mengenai Muzik Rusia Lama, L., XNUMX; Atayan R. A., Soalan mengkaji dan mentafsir notasi khaz Armenia, Yer., 1954; Belyaev V. M., penulisan muzik Rusia Lama, M., 1962; Uspensky N. Д., Jurnal Akademi Pediatrik Amerika, М., 1965, 1971; Tahmizian N., The Ancient Armenian Musical Manuscripts and Issues Relating to Their Deciphering, "Review of Armenian Studies", P., 1970, t. VII; его же, Spruces of Armenian and Byzantine Music in the Early Middle Ages, “Musyka”, 1977, No 1, с 3-12; Apоян Н. O., On the Theory of Medieval Nevmennoe Notation on the Basis of Armenian Khazs, Yer., 1972; beliau sendiri, Mentafsir notasi bukan mental berdasarkan Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Mengenai masalah asal usul nyanyian Znamenny, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Paleografi perbandingan tulisan kondakar abad ke-1-3, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. - B., 1895-1904; Wagner P., Pengenalan kepada melodi Gregorian, vol. 2, neumes, paleografi nyanyian liturgi, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Byzantine Music, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, H. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Buku Panduan notasi muzik bizantine tengah, Cph., 1935; его же, Peringkat-peringkat notasi muzik bytantin awal, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., Serpihan hirmologi Novgorod tertua, Lfg. 1-3, Munich, 1952-58; его же, Mengenai asal notasi Slavic Krjuki, “Festschrift untuk Dmytro Cyzevskyj pada Geburtstag ke-60, В., 1954; Hцeg C., Tradisi slavonic tertua muzik byzantine, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Beberapa ortografi neumes Rusia Lama sebelum pembaharuan 1668, «Welt der Slaven», 1960, No 2; его же, Mengenai masalah struktur skala dalam Neumengesang Rusia lama, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., unsur Byzantine dalam nyanyian slavik awal, Cph. 1960; Arro E., Masalah Utama Sejarah Muzik Eropah Timur, в сб.: Muzik Timur, (Bd) 1, Kassel, 1962; Buku teks tulisan tangan tulisan neumatik Rusia Lama, ed. oleh J v. Gardner dan E. Koschmieder, Tl 1-3, Munich, 1963-72; Floros C., The decipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, jilid.
GA Nikishov
