Pierre Rode |

Pierre Rode

Pada permulaan abad ke-XNUMX-XNUMX di Perancis, yang sedang melalui era pergolakan sosial yang ganas, sebuah sekolah pemain biola yang luar biasa telah ditubuhkan, yang menerima pengiktirafan di seluruh dunia. Wakilnya yang cemerlang ialah Pierre Rode, Pierre Baio dan Rodolphe Kreuzer.

Pemain biola dengan personaliti artistik yang berbeza, mereka mempunyai banyak persamaan dalam kedudukan estetik, yang membolehkan ahli sejarah menyatukan mereka di bawah tajuk sekolah biola Perancis klasik. Dibesarkan dalam suasana Perancis pra-revolusioner, mereka memulakan perjalanan mereka dengan kekaguman kepada ahli ensiklopedia, falsafah Jean-Jacques Rousseau, dan dalam muzik mereka adalah penganut Viotti yang bersemangat, di mana mereka sangat terkawal dan pada masa yang sama menyedihkan secara lisan. permainan mereka melihat contoh gaya klasik dalam seni persembahan. Mereka merasakan Viotti sebagai bapa dan guru rohani mereka, walaupun hanya Rode yang menjadi pelajar langsungnya.

Semua ini menyatukan mereka dengan sayap paling demokratik tokoh budaya Perancis. Pengaruh idea-idea ensiklopedia, idea-idea revolusi, jelas dirasai dalam "Metodologi Konservatori Paris" yang dibangunkan oleh Bayot, Rode dan Kreutzer, "di mana pemikiran muzik dan pedagogi melihat dan membiaskan ... pandangan dunia tentang ahli ideologi borjuasi muda Perancis.”

Walau bagaimanapun, demokrasi mereka terhad terutamanya kepada bidang estetika, bidang seni, secara politik mereka agak acuh tak acuh. Mereka tidak mempunyai semangat yang berapi-api untuk idea-idea revolusi, yang membezakan Gossek, Cherubini, Daleyrac, Burton, dan oleh itu mereka dapat kekal di tengah-tengah kehidupan muzik Perancis dalam semua perubahan sosial. Sememangnya, estetika mereka tidak kekal tidak berubah. Peralihan dari revolusi 1789 kepada empayar Napoleon, pemulihan dinasti Bourbon dan, akhirnya, kepada monarki borjuasi Louis Philippe, dengan itu mengubah semangat budaya Perancis, yang mana para pemimpinnya tidak boleh kekal acuh tak acuh. Seni muzik pada tahun-tahun itu berkembang daripada klasikisme kepada "Empayar" dan seterusnya kepada romantisme. Motif kezaliman kepahlawanan-sivil bekas pada era Napoleon digantikan oleh retorik yang megah dan kecemerlangan upacara "Empayar", secara dalaman dingin dan rasionalistik, dan tradisi klasik memperoleh watak seorang akademik yang baik. Dalam rangka kerja itu, Bayo dan Kreutzer menamatkan kerjaya seni mereka.

Pada keseluruhannya, mereka tetap setia kepada klasikisme, dan tepat dalam bentuk akademiknya, dan asing dengan arah romantis yang muncul. Antaranya, seorang Rode menyentuh romantisme dengan aspek sentimentalis-lirik muziknya. Namun begitu, dalam sifat liriknya, dia tetap menjadi pengikut Rousseau, Megul, Grétry dan Viotti daripada pewarta perasaan romantis yang baru. Lagipun, bukan kebetulan apabila mekarnya romantisme, karya Rode hilang populariti. Romantik tidak merasakan mereka selaras dengan sistem perasaan mereka. Seperti Bayo dan Kreutzer, Rode sepenuhnya tergolong dalam era klasikisme, yang menentukan prinsip artistik dan estetiknya.

Rode dilahirkan di Bordeaux pada 16 Februari 1774. Dari usia enam tahun, dia mula belajar biola dengan André Joseph Fauvel (senior). Sama ada Fauvel seorang guru yang baik sukar untuk dikatakan. Kepupusan pesat Rode sebagai penghibur, yang menjadi tragedi hidupnya, mungkin disebabkan oleh kerosakan yang dilakukan pada tekniknya oleh pengajaran awalnya. Satu cara atau yang lain, Fauvel tidak dapat memberikan Rode kehidupan berprestasi yang panjang.

Pada tahun 1788, Rode pergi ke Paris, di mana dia memainkan salah satu konsert Viotti kepada pemain biola terkenal ketika itu Punto. Tersentuh dengan bakat budak itu, Punto membawanya ke Viotti, yang mengambil Rode sebagai pelajarnya. Kelas mereka berlangsung selama dua tahun. Rode sedang membuat kemajuan yang memeningkan. Pada tahun 1790, Viotti melepaskan pelajarnya buat kali pertama dalam konsert terbuka. Debut berlangsung di Teater abang Raja semasa pemberhentian persembahan opera. Rode memainkan Konserto Ketiga Belas Viotti, dan persembahannya yang berapi-api dan cemerlang memikat penonton. Budak lelaki itu baru berusia 16 tahun, tetapi, pada semua akaun, dia adalah pemain biola terbaik di Perancis selepas Viotti.

Pada tahun yang sama, Rode mula bekerja dalam orkestra cemerlang Teater Feydo sebagai pengiring biola kedua. Pada masa yang sama, aktiviti konsertnya berlaku: pada minggu Paskah 1790, dia melakukan kitaran yang hebat untuk masa itu, bermain 5 konsert Viotti berturut-turut (Ketiga, Ketiga Belas, Keempat Belas, Ketujuh Belas, Kelapan Belas).

Rode menghabiskan semua tahun revolusi yang mengerikan di Paris, bermain di teater Feydo. Hanya pada tahun 1794 dia melakukan perjalanan konsert pertamanya bersama penyanyi terkenal Garat. Mereka pergi ke Jerman dan membuat persembahan di Hamburg, Berlin. Kejayaan Rohde adalah luar biasa, Berlin Musical Gazette dengan penuh semangat menulis: “Seni permainannya memenuhi semua jangkaan. Setiap orang yang telah mendengar guru terkenalnya Viotti sebulat suara menegaskan bahawa Rode telah menguasai sepenuhnya sikap cemerlang guru itu, memberikannya lebih kelembutan dan perasaan lembut.

Ulasan itu menekankan sisi lirik gaya Rode. Kualiti permainannya ini sentiasa ditekankan dalam pertimbangan orang sezamannya. “Pesona, kesucian, rahmat” – julukan seperti itu diberikan kepada persembahan Rode oleh rakannya Pierre Baio. Tetapi dengan cara ini, gaya permainan Rode nampaknya berbeza dengan Viotti, kerana ia tidak mempunyai kualiti "oratorical" yang heroik-menyakitkan. Nampaknya, Rode menawan pendengar dengan harmoni, kejelasan klasik dan lirik, dan bukan dengan kegembiraan yang menyedihkan, kekuatan maskulin yang membezakan Viotti.

Di sebalik kejayaan itu, Rode rindu untuk kembali ke tanah airnya. Setelah menghentikan konsert, dia pergi ke Bordeaux melalui laut, kerana perjalanan melalui darat adalah berisiko. Bagaimanapun, dia gagal ke Bordeaux. Ribut melanda dan menghalau kapal yang dinaikinya ke pantai England. Langsung tidak patah semangat. Rode bergegas ke London untuk melihat Viotti, yang tinggal di sana. Pada masa yang sama, dia mahu bercakap dengan orang ramai London, tetapi, malangnya, orang Perancis di ibu negara Inggeris sangat berhati-hati, mengesyaki semua orang tentang sentimen Jacobin. Rode terpaksa menghadkan dirinya untuk menyertai konsert amal yang memihak kepada balu dan anak yatim, dan dengan itu meninggalkan London. Jalan ke Perancis ditutup; pemain biola kembali ke Hamburg dan dari sini melalui Belanda menuju ke tanah airnya.

Rode tiba di Paris pada tahun 1795. Pada masa inilah Sarret meminta daripada Konvensyen undang-undang mengenai pembukaan konservatori - institusi kebangsaan pertama di dunia, di mana pendidikan muzik menjadi urusan awam. Di bawah bayang-bayang konservatori, Sarret mengumpulkan semua kekuatan muzik terbaik yang ketika itu berada di Paris. Catel, Daleyrak, Cherubini, pemain cello Bernard Romberg, dan antara pemain biola, Gavignier yang berumur dan Bayot muda, Rode, Kreutzer menerima jemputan. Suasana di konservatori adalah kreatif dan bersemangat. Dan tidak jelas mengapa, telah berada di Paris untuk masa yang agak singkat. Rode melepaskan segala-galanya dan pergi ke Sepanyol.

Kehidupannya di Madrid terkenal kerana persahabatannya yang hebat dengan Boccherini. Seorang artis yang hebat tidak mempunyai jiwa dalam seorang lelaki Perancis yang panas. Rode yang bersemangat suka mengarang muzik, tetapi mempunyai penguasaan instrumentasi yang lemah. Boccherini dengan rela hati melakukan kerja ini untuknya. Tangannya jelas terasa dalam keanggunan, ringan, keanggunan iringan orkestra beberapa konsert Rode, termasuk Konserto Keenam yang terkenal.

Rode kembali ke Paris pada tahun 1800. Semasa ketiadaannya perubahan politik penting berlaku di ibu negara Perancis. Jeneral Bonaparte menjadi konsul pertama Republik Perancis. Pemerintah baru, secara beransur-ansur membuang kesopanan dan demokrasi republik, berusaha untuk "menyediakan" "mahkamah"nya. Di "gelanggang"nya sebuah gereja instrumental dan orkestra dianjurkan, di mana Rode dijemput sebagai pemain solo. Konservatori Paris juga membuka pintu kepada beliau, di mana percubaan dibuat untuk mewujudkan sekolah metodologi dalam cabang utama pendidikan muzik. Kaedah sekolah biola ditulis oleh Baio, Rode dan Kreutzer. Pada tahun 1802, Sekolah (Methode du violon) ini diterbitkan dan mendapat pengiktirafan antarabangsa. Walau bagaimanapun, Rode tidak mengambil bahagian yang begitu besar dalam penciptaannya; Baio adalah pengarang utama.

Selain konservatori dan Chapel Bonaparte, Rode juga merupakan pemain solo di Paris Grand Opera. Dalam tempoh ini, dia menjadi kegemaran orang ramai, berada di puncak kemasyhuran dan menikmati kewibawaan yang tidak dipertikaikan oleh pemain biola pertama di Perancis. Dan sekali lagi, sifat gelisah tidak membenarkan dia kekal di tempatnya. Digoda oleh rakannya, komposer Boildieu, pada tahun 1803 Rode pergi ke St. Petersburg.

Kejayaan Rode di ibu negara Rusia benar-benar mempesonakan. Diberikan kepada Alexander I, dia dilantik sebagai pemain solo mahkamah, dengan gaji yang tidak pernah didengari sebanyak 5000 rubel perak setahun. Dia panas. Masyarakat tinggi St. Petersburg bersaing antara satu sama lain cuba mendapatkan Rode ke salun mereka; dia memberikan konsert solo, bermain dalam kuartet, ensemble, solo dalam opera empayar; gubahannya memasuki kehidupan seharian, muziknya dikagumi oleh pencinta.

Pada tahun 1804, Rode pergi ke Moscow, di mana dia mengadakan konsert, seperti yang dibuktikan oleh pengumuman di Moskovskie Vedomosti: "En. Rode, pemain biola pertama Kebawah Duli Yang Maha Mulia, mempunyai penghormatan untuk memberitahu orang ramai bahawa dia akan mengadakan konsert pada 10 April, Ahad, untuk memihak kepadanya di dewan besar Teater Petrovsky, di mana dia akan memainkan pelbagai karya. gubahan beliau. Rode tinggal di Moscow, nampaknya untuk tempoh yang agak lama. Jadi, dalam "Nota" SP Zhikharev kita membaca bahawa di salon pencinta muzik Moscow terkenal VA Vsevolozhsky pada 1804-1805 terdapat kuartet di mana "tahun lepas Rode memegang biola pertama, dan Batllo, viola Frenzel dan cello masih Lamar. . Benar, maklumat yang dilaporkan oleh Zhikharev tidak tepat. J. Lamar pada tahun 1804 tidak dapat bermain dalam kuartet dengan Rode, kerana dia tiba di Moscow hanya pada November 1805 dengan Bayo.

Dari Moscow, Rode sekali lagi pergi ke St. Petersburg, di mana dia kekal sehingga 1808. Pada tahun 1808, walaupun semua perhatian dia dikelilingi, Rode terpaksa pergi ke tanah airnya: kesihatannya tidak tahan dengan iklim utara yang keras. Dalam perjalanan, dia sekali lagi melawat Moscow, di mana dia bertemu dengan rakan lama Paris yang telah tinggal di sana sejak 1805 - pemain biola Bayo dan pemain cello Lamar. Di Moscow, dia mengadakan konsert perpisahan. "Encik. Rode, pemain biola pertama Kammera Kebawah Duli Yang Maha Mulia Maharaja Seluruh Rusia, melalui Moscow di luar negara, pada hari Ahad, 23 Februari, akan mendapat penghormatan untuk mengadakan konsert untuk persembahan faedahnya di dewan Kelab Tarian. Kandungan konsert: 1. Simfoni oleh En. Mozart; 2. En. Rode akan memainkan konserto gubahannya; 3. Tawaran Besar, Op. bandar Cherubini; 4. Encik Zoon akan memainkan Konserto Seruling, Op. Kapellmeister Encik Miller; 5. En. Rode akan memainkan konsert gubahannya, dipersembahkan kepada Yang Maha Mulia Maharaja Alexander Pavlovich. Rondo kebanyakannya diambil daripada banyak lagu Rusia; 6. Akhir. Harganya ialah 5 rubel untuk setiap tiket, yang boleh didapati daripada Encik Rode sendiri, yang tinggal di Tverskaya, di rumah Encik Saltykov dengan Madame Shiu, dan dari pengurus rumah Akademi Tarian.

Dengan konsert ini, Rode mengucapkan selamat tinggal kepada Rusia. Tiba di Paris, dia tidak lama lagi mengadakan konsert di dewan teater Odeon. Namun permainannya tidak membangkitkan semangat penonton dahulu. Tinjauan yang menyedihkan muncul dalam Warta Muzik Jerman: "Sekembalinya dari Rusia, Rode ingin memberi ganjaran kepada rakan senegaranya kerana menghalang mereka daripada menikmati bakat hebatnya untuk sekian lama. Tetapi kali ini, dia tidak begitu bernasib baik. Pilihan konserto untuk persembahan dibuat olehnya dengan sangat tidak berjaya. Dia menulisnya di St. Petersburg, dan nampaknya sejuk Rusia tidak kekal tanpa pengaruh pada komposisi ini. Rode membuat terlalu sedikit kesan. Bakatnya, yang telah selesai sepenuhnya dalam perkembangannya, masih meninggalkan banyak yang diingini berkaitan dengan api dan kehidupan dalaman. Roda amat terluka dengan fakta bahawa kami mendengar Lafon di hadapannya. Ini kini merupakan salah seorang pemain biola kegemaran di sini.”

Benar, penarikan balik belum lagi bercakap tentang kemerosotan kemahiran teknikal Rode. Pengulas tidak berpuas hati dengan pilihan konserto "terlalu sejuk" dan kekurangan api dalam persembahan artis. Rupa-rupanya, perkara utama adalah perubahan citarasa orang Paris. Gaya "klasik" Rode tidak lagi memenuhi keperluan orang ramai. Lebih-lebih lagi dia kini kagum dengan sifat anggun Lafont muda itu. Kecenderungan keghairahan untuk kemuliaan instrumental sudah mula dirasai, yang tidak lama lagi akan menjadi tanda paling ciri era romantisisme yang akan datang.

Kegagalan konsert itu melanda Rode. Mungkin persembahan inilah yang menyebabkan dia mengalami trauma mental yang tidak dapat diperbaiki, yang mana dia tidak pernah pulih sehingga akhir hayatnya. Tiada kesan yang tersisa dari bekas pergaulan Rode. Dia menarik diri ke dalam dirinya dan sehingga 1811 berhenti bercakap awam. Hanya dalam lingkungan rumah bersama rakan lama - Pierre Baio dan pemain cello Lamar - dia bermain muzik, bermain kuartet. Walau bagaimanapun, pada tahun 1811 beliau memutuskan untuk meneruskan aktiviti konsert. Tetapi tidak di Paris. Tidak! Dia pergi ke Austria dan Jerman. Konsert memang menyakitkan. Rode telah hilang keyakinan: dia bermain dengan gugup, dia mengembangkan "ketakutan terhadap pentas." Mendengarnya di Vienna pada tahun 1813, Spohr menulis: "Saya menjangkakan, hampir dengan menggeletar demam, permulaan permainan Rode, yang sepuluh tahun sebelum saya menganggap contoh terbaik saya. Walau bagaimanapun, selepas solo pertama, nampaknya Rode telah mengambil langkah ke belakang pada masa ini. Saya dapati dia bermain dingin dan berkhemah; dia tidak mempunyai keberanian dahulu di tempat yang sukar, dan saya berasa tidak puas hati walaupun selepas Cantabile. Semasa melakukan variasi E-dur yang saya dengar daripadanya sepuluh tahun yang lalu, saya akhirnya yakin bahawa dia telah kehilangan banyak dalam kesetiaan teknikal, kerana dia bukan sahaja memudahkan laluan yang sukar, tetapi melakukan laluan yang lebih mudah dengan pengecut dan tidak betul.

Menurut ahli muzik-sejarawan Perancis Fetis, Rode bertemu Beethoven di Vienna, dan Beethoven menulis Romantik untuknya (F-dur, op. 50) untuk biola dan orkestra, "iaitu, Romantik itu," tambah Fetis, "yang kemudiannya dengan itu berjaya dilakukan oleh Pierre Baio dalam konsert konservatori. Walau bagaimanapun, Riemann, dan selepasnya Bazilevsky mempertikaikan fakta ini.

Rode menamatkan lawatannya di Berlin, di mana dia tinggal sehingga 1814. Dia ditahan di sini kerana urusan peribadi - perkahwinannya dengan seorang wanita muda Itali.

Kembali ke Perancis, Rode menetap di Bordeaux. Tahun-tahun berikutnya tidak menyediakan penyelidik dengan sebarang bahan biografi. Rode tidak membuat persembahan di mana-mana, tetapi, kemungkinan besar, dia bekerja keras untuk memulihkan kemahirannya yang hilang. Dan pada tahun 1828, percubaan baru untuk muncul di hadapan orang ramai - konsert di Paris.

Ia adalah kegagalan sepenuhnya. Rode tidak menanggungnya. Dia jatuh sakit dan selepas dua tahun sakit yang menyakitkan, pada 25 November 1830, dia meninggal dunia di bandar Château de Bourbon dekat Damazon. Rode meminum sepenuhnya cawan pahit artis yang darinya takdir mengambil perkara paling berharga dalam hidup - seni. Namun, walaupun tempoh berbunga kreatif yang terlalu singkat, aktiviti persembahannya meninggalkan kesan mendalam pada seni muzik Perancis dan dunia. Dia juga popular sebagai komposer, walaupun kemungkinannya dalam hal ini terhad.

Warisan kreatif beliau termasuk 13 konserto biola, kuartet busur, duet biola, banyak variasi pada pelbagai tema dan 24 caprices untuk biola solo. Sehingga pertengahan abad ke-1838, karya Rohde berjaya secara universal. Harus diingat bahawa Paganini menulis Konserto yang terkenal dalam D major mengikut rancangan Konsert Violin Pertama oleh Rode. Ludwig Spohr berasal dari Rode dalam banyak cara, mencipta konsertnya. Menunggang dirinya dalam genre konsert mengikuti Viotti, yang karyanya adalah contoh untuknya. Konserto Rode mengulangi bukan sahaja bentuk, tetapi juga susun atur umum, malah struktur intonasi karya Viotti, hanya berbeza dalam lirik yang hebat. Lirik lagu "sederhana, tidak bersalah, tetapi penuh dengan melodi perasaan" mereka diperhatikan oleh Odoevsky. Cantilena lirik gubahan Rode sangat menarik sehinggakan variasinya (G-dur) termasuk dalam himpunan vokalis cemerlang era Catalani, Sontag, Viardot. Pada lawatan pertama Vieuxtan ke Rusia pada 15, dalam program konsert pertamanya pada XNUMX Mac, Hoffmann menyanyikan variasi Rode.

Karya Rode di Rusia menikmati cinta yang hebat. Mereka dipersembahkan oleh hampir semua pemain biola, profesional dan amatur; mereka menembusi wilayah Rusia. Arkib Venevitinovs mengekalkan program konsert rumah yang diadakan di estet Luizino Vielgorskys. Pada malam-malam ini, pemain biola Teplov (pemilik tanah, jiran Vielgorskys) dan budak Antoine membuat konserto oleh L. Maurer, P. Rode (Kelapan), R. Kreutzer (Kesembilan Belas).

Menjelang 40-an abad ke-24, gubahan Rode mula beransur-ansur hilang daripada himpunan konsert. Hanya tiga atau empat konserto telah dipelihara dalam amalan pendidikan pemain biola zaman pengajian, dan XNUMX caprices dianggap hari ini sebagai kitaran klasik genre etude.

L. Raaben