Nevmy |

Lat Lat., unit nombor neuma, daripada bahasa Yunani. Pneyuma – nafas

1) Tanda-tanda penulisan muzik yang digunakan di Eropah pada Zaman Pertengahan, kebanyakannya. dalam nyanyian Katolik (lihat nyanyian Gregorian). N. diletakkan di atas teks lisan dan hanya mengingatkan penyanyi arah pergerakan melodi dalam nyanyian yang diketahuinya. Tanda-tanda notasi tidak mengikat sebahagian besarnya dipinjam daripada bahasa Yunani lain. sebutan aksen pertuturan – menaikkan dan menurunkan intonasi pertuturan, yang menentukan ekspresifnya. Di N., mereka menemui penjelmaan dan tanda cheironomy - kawalan koir dengan bantuan pergerakan bersyarat tangan dan jari. N. sistem wujud dalam banyak. budaya purba (Mesir, India, Palestin, Parsi, Syria, dll.). Sistem tulisan gila yang dibangunkan dibangunkan di Byzantium; Katolik N. mempunyai Byzantium. asal usul. Sistem notasi yang serupa pada prinsipnya dengan tulisan tidak kekal wujud di Bulgaria, Serbia, Armenia (lihat Khazy), Rusia (notasi kondakar, tulisan cangkuk atau sepanduk – lihat nyanyian Kondakar, Kryuki). Dalam Zap. Eropah berbeza dalam banyak cara. jenis tempatan yang dikaitkan dengan Katolik. liturgi tulisan yang gila; Benevetian (pusat kawanan itu ialah bandar Benevento di Itali Selatan), Itali Tengah, Perancis Utara, Aquitaine, Anglo-Norman, Jerman atau St. Gallen (pusat kawanan itu ialah bandar St. Gallen di Switzerland) , dsb. Mereka berbeza dengan ketara dalam inskripsi aksara tidak wajib, penggunaan utama satu atau yang lain daripada mereka. Sistem N. yang dibangunkan secara meluas berfungsi untuk merekodkan bahagian-bahagian Katolik yang berkembang secara melodi. perkhidmatan gereja. Di sini wujud N., menandakan otd. bunyi atau kumpulan bunyi yang jatuh pada satu suku kata teks (lat. virga dan punctum), suara bergerak ke atas (lat. pes atau podatus) dan ke bawah (lat. flexa atau clinis), dsb. N. terbitan juga digunakan, mewakili asas gabungan. Beberapa jenis N. berkhidmat untuk menetapkan kaedah persembahan dan melodi. barang kemas.

Monumen tertua Gereja Katolik yang telah turun kepada kita. tulisan demensia merujuk kepada abad ke-9. (Disimpan dalam Munich "Kod 9543", ditulis antara 817 dan 834).

Kemunculan surat gila memenuhi keperluan muses. amalan. Penggunaan teks yang sama dengan diff. muzik memerlukan penyanyi itu dengan cepat mengingati lagu mana yang patut dia laksanakan, dan rakaman yang hilang akal membantunya dalam hal ini. Berbanding dengan notasi abjad, penulisan bukan manual mempunyai kelebihan penting - melodi. garisan itu digambarkan dengan jelas sekali. Walau bagaimanapun, ia juga mempunyai kelemahan yang serius - memandangkan nada bunyi yang tepat tidak ditetapkan, terdapat kesukaran untuk menguraikan rakaman lagu, dan penyanyi terpaksa menghafal semua nyanyian. Oleh itu, sudah pada abad ke-9. banyak muses. aktivis melahirkan rasa tidak puas hati terhadap sistem ini. Percubaan telah dibuat untuk menambah baik penulisan bukan manual. Bermula sekitar 9hb c. di Barat, huruf mula ditambah ke N., menyatakan ketinggian bunyi atau selang antara mereka. Satu sistem sedemikian telah diperkenalkan oleh rahib Hermann Khromy (Hermannus Contractus - abad ke-11). Ia menyediakan penetapan yang tepat bagi setiap selang melodi. Huruf awal perkataan telah ditambah kepada N., menandakan pergerakan untuk selang tertentu: e – equisonus (unison), s – semitonium (semitone), t – tone (tone), ts – tone cum semitonio (kecil sepertiga), tt -ditonus (pertiga besar), d - diatessaron (kuar), D - diapente (kelima), D s - diapente cum semitonio (keenam kecil), D t - diapente cum tono (keenam besar).

Dengan pengenalan baris di atas teks untuk menampungnya, makhluk baharu telah berlaku. penstrukturan semula sistem ini. Buat pertama kalinya, garis muzik digunakan dalam con. ke-10 c. di biara Korbi (rekod kronologi 986). Pada mulanya, nilai picnya tidak tetap; kemudian, pic f oktaf kecil telah ditetapkan kepadanya. Mengikuti baris pertama, baris kedua, c1, diperkenalkan. Garis f dilukis dengan warna merah, dan garisan c1 dengan warna kuning. Perbaikan notasi ini muses. ahli teori, sami Guido d'Arezzo (Bahasa Itali: Guido d'Arezzo); dia menggunakan empat baris dalam nisbah terts; ketinggian setiap daripada mereka ditentukan dengan mewarna atau tanda kunci dalam bentuk penetapan huruf. Baris keempat diletakkan oleh Guido d'Arezzo, bergantung pada keperluan, di atas atau di bawah:

H. mula diletakkan pada garisan dan di antara mereka; kemudian. ketidakpastian makna nada tanda-tanda yang tidak disebut telah diatasi. Selepas pengenalan notasi muzik, garisan itu sendiri juga berubah-terutamanya berdasarkan sistem nota Franco-Norman, yang dipanggil nota muzik timbul dan mula berkembang dengan pesat. tatatanda segi empat sama (nota quadrata). Nama notasi koral telah diberikan kepada sistem ini; ia berbeza daripada tulisan linear demen hanya dalam gaya tanda muzik. Terdapat dua jenis utama notasi paduan suara - Rom dan Jerman. Persoalan irama dalam gereja Gregorian masih tidak dijelaskan sepenuhnya. nyanyian tempoh notasi bukan mental. Terdapat dua sudut pandangan: menurut yang pertama, irama lagu ditentukan oleh aksen pertuturan dan kebanyakannya seragam; mengikut yang kedua – berirama. pembezaan masih wujud dan dilambangkan dengan beberapa H. dan pelengkap. surat.

2) Ulang tahun - melismatik. hiasan dalam nyanyian Gregorian, dilakukan pada satu suku kata atau vokal, kebanyakannya. pada penghujung antiphon, hallelujah, dsb. Oleh kerana rahmat vokal ini biasanya dilakukan dalam satu nafas, ia juga dipanggil pneuma (dari bahasa Latin pneuma – nafas).

3) Rabu. abad, juga bunyi yang berasingan, dinyanyikan oleh satu pli beberapa. membunyikan suku kata lagu, kadangkala keseluruhan lagu.

Rujukan: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. - Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, Jld. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melodies, Vol. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notasi neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; Jammers E., Bahan dan prasyarat intelektual untuk kemunculan penulisan neume, "Jurnal Suku Tahunan Jerman untuk Sains Sastera dan Sejarah Intelek", 1958, tahun 32, H. 4, его же, Kajian tentang Neumenschnften, manuskrip neume dan muzik neumatik, в сб Perpustakaan dan Sains, Vol 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, No 3; Kunz L., Unsur-unsur Antikuiti dalam neumes awal zaman pertengahan, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (tahun 46); Floros С., Universale Neumenkunde, jilid. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., Notasi Muzik Polifonik 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromeev