Kord keenam Neapolitan |

English the neapolitan sixth, нем. Kord keenam Neapolitan, keenam Neapolitan, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord

Kord keenam rendah kedua (atau subdominan kecil dengan kord keenam kecil dan bukannya seperlima). Istilah "N. Dengan.” dikaitkan dengan penggunaan ciri kord ini di kalangan komposer sekolah opera Neapolitan. Abad ke-17 (khususnya, dengan A. Scarlatti, sebagai contoh, dalam opera Rosaura). Walau bagaimanapun, istilah ini bersyarat, kerana H. s. muncul jauh sebelum sekolah Neapolitan (oleh J. Obrecht, separuh kedua abad ke-2).

Я. Dia terlepas. Massa "Salva diva parens", Credo, Confiteor, takty 34-36.

Ia digunakan secara meluas oleh komposer pelbagai negara dan rakyat (contohnya, oleh L. Beethoven). Pengarang istilah "N. s”, mungkin, adalah L. Busler (1868), walaupun terdapat bukti (X. Riemann) tentang penggunaan bahasa Inggeris yang telah lama wujud. ahli teori (dalam terminologi Inggeris terdapat tiga lagi "sexts": "Itali" - kord seperti as-c-fis, "Perancis" - as-cd-fis dan "Jerman" - as-c-es-fis). Dalam sistem bunyi harmonik major-minor. tonaliti, semua langkah yang diliputi oleh rantai 11 perlima (dari tonik pusat. perlima – 5 ke bawah dan 5 ke atas), bunyi ciri N. dengan. – II darjah rendah – dicapai dengan pendalaman paling besar ke arah flat (dan oleh itu ia bertentangan dengan bunyi bukan diatonik penting yang lain – darjah IV tinggi “Lydian”; lihat Kecondongan.) Oleh itu ciri teduhan pekat-suram pewarnaan modal (Phrygian) N. s. (warna yang lebih gelap adalah wujud dalam versi kecil N. dengan, sebagai contoh, fes-as-des dalam C-dur atau c-moll). Secara fungsional N. dengan. – subdominan "melampau", had pergerakan ke arah ini (yang memungkinkan untuk menggunakan N. s. sebagai titik kritikal pembangunan harmoni; lihat, sebagai contoh, kemuncak c-moll passacaglia untuk JS Bach organ).

JS Bach. Passacaglia dalam c-moll untuk organ.

Dalam rangka sistem diatonik 7 langkah atau 10 langkah major-minor, contohnya, dengan sistem tonik C:

bunyi tahap rendah II, yang ternyata berada di luar utama. langkah-langkah, sepatutnya dijelaskan sebagai pengubahan, bantu bukan diatonik sebagai peminjaman daripada skala kunci lain (subdominan kecil) atau daripada mod lain (Phrygian) dengan tonik yang sama (lihat ulasan literatur dalam buku oleh VO Berkov). Mn. penyelidik dengan adil mentafsir N. halaman. bagaimana mereka berdikari. harmoni, dan bukan sebagai kord yang diubah suai (diubah) secara kromatik (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, dll.). Menurut pemerhatian VO Berkov, dalam muzik. hampir tiada contoh pendidikan N. secara praktikal. cara alternatif. Tafsiran N. s yang paling betul. sebagai harmoni yang tidak diubah kepunyaan sistem modal dua belas bunyi (“kromatik”, menurut GL Catuar; “diatonik dua belas bunyi”, menurut AS Ogolevets). Sebagai tambahan kepada N. s, keharmonian "Neapolitan" (Czech frygicke akord)

L. Beethoven. Simfoni ke-3, pergerakan I.

digunakan sebagai triad (L. Beethoven, sonata op. 57, bahagian 1, jilid 5-6), kord suku jantina (F. Liszt, konserto pertama, jilid 1), kord ketujuh (juga dalam edaran) dan walaupun bunyi yang berasingan.

L. Beethoven. Konsert untuk biola dan orkestra, bahagian I.

Rujukan: Rimsky-Korsakov N., Buku teks praktikal keharmonian, St. Petersburg, 1886, sama, Poli. coll. soch., jld. IV, M., 1960; Catuar G., Kursus teori keharmonian, bahagian 1, M., 1924; Ogolevets AS, Pengenalan kepada pemikiran muzik moden, M. - L., 1946; Berkov V., Harmony and musical form, M., 1962, di bawah tajuk: Formative means of harmony, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (dalam terjemahan Rusia – O modulasi, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord di Bachscher Auffassung, di Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.

Yu. H. Kholopov