Triad |

lat. trias, kuman. Dreiklang, Inggeris. triad, perjanjian triple Perancis

1) Kord tiga bunyi, yang boleh disusun dalam pertiga. Terdapat 4 jenis T.: dua konsonan – major (juga besar, “keras”, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) dan minor (kecil, “lembut”, trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) dan dua disonan – meningkat (juga “berlebihan”, trias superflue, abundans) dan berkurangan (trias deficiens – “tidak mencukupi”). Konsonan T. timbul akibat pembahagian konsonan sempurna perlima mengikut nisbah perkadaran – aritmetik (4:5:6, iaitu pertiga besar + pertiga kecil) dan harmonik (10:12:15, iaitu pertiga kecil + ketiga utama). Salah satu daripadanya – major – bertepatan dengan kajian nada di bahagian bawah skala semula jadi (nada 1:2:3:4:5:6). Nada konsonan adalah asas kord dalam sistem nada major-minor yang berlaku pada abad ke-17 dan ke-19. ("Triad harmonik adalah asas kepada semua konsonan ...", tulis IG Walter). Major dan minor T. ialah pusat. elemen Bab 2. frets european. muzik yang mempunyai nama yang sama. Untuk sebahagian besar, nada konsonan telah mengekalkan kepentingannya dalam muzik abad ke-20. Berpisah 2 "tidak harmoni." T. – meningkat (dari dua pertiga besar) dan berkurangan (daripada dua yang kecil). Tidak menambah konsonan kelima tulen, kedua-duanya tidak mempunyai kestabilan (terutamanya yang berkurangan, yang mengandungi disonans kelima yang berkurangan). Muses. teori sesuai dengan amalan kontrapuntal. huruf pada asalnya dianggap polifoni, termasuk T., sebagai kompleks selang (contohnya, T. sebagai gabungan satu perlima dan dua pertiga). G. Tsarlino memberikan teori pertama T. (1558), memanggilnya "harmoni" dan menerangkan T. major dan minor dengan bantuan teori perkadaran berangka (dalam panjang rentetan, major T. - perkadaran harmonik 15: 12:10, kecil – aritmetik 6:5:4). Selepas itu, T. telah ditetapkan sebagai "trias" (trias; menurut A. Kircher, T.-triad adalah salah satu daripada tiga jenis "jirim" muzik bersama-sama dengan sound-monad dan two-tone-diad). I. Lippius (1612) dan A. Werkmeister (1686-87) percaya bahawa "harmonik." T. melambangkan St. Trinity. NP Diletsky (1679) mengajar "konkordans" (konsonans) menggunakan contoh T. dengan penggandaan prima, dalam susunan yang betul (lebar atau dekat); dia mentakrifkan dua mod mengikut T.: ut-mi-sol - "muzik riang", re-fa-la - "muzik sedih". JF Rameau memisahkan kord "betul" daripada gabungan dengan bunyi bukan kord dan menentukan T. sebagai yang utama. jenis kord. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann, dan Z. Karg-Elert mentafsirkan T. minor sebagai penyongsangan cermin (inversi) major (teori dualisme major dan minor); Riemann cuba menyokong dualisme T. dengan teori untertons. Dalam teori fungsi Riemann, temporalitas konsonan difahami sebagai kompleks monolitik, asas untuk semua jenis pengubahsuaian.

2) Penetapan utama. sejenis kord tiga bunyi tertian dengan prima dalam bes, berbeza dengan penyongsangannya.

Rujukan: Diletsky Nikolay, Idea tatabahasa Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (faksimili dalam Monumen muzik dan kesusasteraan muzik dalam faksimili, 2 siri, NY, 1965); Lippius J., Sinopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, dicetak semula. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem dalam dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (di bawah tajuk: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 beliau, Geschichte der Musiktheorie dalam IX. - XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Komposisi Praecepta der musicalischen (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Kholopov