Kawasan |

Kawasan (dari bahasa Yunani zonn – tali pinggang) – mencirikan hubungan antara unsur-unsur muzik. bunyi sebagai fenomena fizikal (kekerapan, keamatan, komposisi bunyi, tempoh) dan renungannya. kualiti (nada, kenyaringan, timbre, tempoh) sebagai refleksi dalam minda manusia fizikal ini. sifat bunyi. Konsep ini diperkenalkan oleh burung hantu. ahli akustik muzik N. A. Garbuzov. Pakar. penyelidikan telah mendapati, khususnya, bahawa setiap langkah muses. skala (c, cis, d, dsb.) dengan fizikal. sisi tidak sepadan dengan satu frekuensi, seperti dalam satu atau satu lagi sistem yang dinyatakan secara matematik (contohnya, perangai sama), tetapi beberapa frekuensi jarak rapat; apabila frekuensi berubah dalam had ini, kualiti bunyi sebagai tahap tertentu tidak berubah: contohnya, bunyi a1 boleh mempunyai bukan sahaja 440 Hz (OST 7710), tetapi juga 439, 438, 437, 436, 435, juga sebagai 441, 442, 443, 444, 445 Hz, tanpa bertukar menjadi gis1 atau b1. Julat frekuensi sedemikian dipanggil zon ketinggian bunyi. Dalam eksperimen Garbuzov, individu yang mempunyai nada mutlak yang sangat baik menala rentetan atau instrumen khas. peranti untuk bunyi yang diberikan dengan cara. turun naik kekerapan; lebar zon dalam daftar ekstrem kadangkala melebihi 200 sen (cth nada penuh!). Pemuzik yang berkelayakan tinggi dengan sikap yang baik. Pendengaran menetapkan selang waktu yang ditentukan dengan turun naik sehingga 60-70 sen. Keputusan yang sama diperhatikan dalam kajian manifestasi pasif pendengaran mutlak atau relatif (iaitu, apabila menilai variasi intonasi yang berbeza bagi langkah individu skala atau varian nisbah frekuensi dalam selang waktu). Zon tidak boleh dikenal pasti dengan nilai ambang (cth, dengan ambang diskriminasi ketinggian bersamaan dengan 5-6 sen); dalam zon padang, pemuzik boleh membezakan, menurut Garbuzov, sehingga 10 intonasi. warna. Mewujudkan sifat zon pendengaran padang membuka kemungkinan baru untuk kajian seni. tafsiran muzik. kerja. Dalam karya Garbuzov, serta pelajar dan pengikutnya (A. V. Rabinovich, E. A. Maltseva, S. G. Korsunsky, O. E. Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, E. V. Nazaykinsky), makna estetik konsep "zon". Niat artistik komposer dan rancangan tafsiran pelaku mempengaruhi pilihan satu atau intonasi lain dari zon. Z., oleh itu, menunjukkan skop kemungkinan ekspresif nada tinggi yang tersedia untuk pelaku. Konsep Z. juga dilanjutkan oleh Garbuzov kepada persepsi tempo dan irama, dinamik (keras) dan pendengaran timbre (lihat telinga Muzik). Konsep zon sifat muzik. pendengaran mempunyai pengaruh yang besar terhadap perkembangan pedagogi. dan pandangan teori pemuzik-pelakon dan tercermin dalam banyak. buku teks, elaun manual, sekolah yang diterbitkan di USSR dan di luar negara. Pandangan teori baru dibenarkan untuk menjalankan beberapa kajian tentang proses muses. pelaksanaan dan memberi kuantiti. dan kualiti. anggaran pl. fenomena "dunia mikro" muzik.

Rujukan: Rabinovich AV, kaedah oscillographic analisis melodi, M., 1932; Korsunsky SG, Zon selang semasa memainkannya pada instrumen dengan intonasi bebas, Physiological Journal of the USSR, 1946, v. 32, No 6; Garbuzov HA, Sifat zon pendengaran padang, M.-L., 1948; sendiri, Zon sifat tempo dan irama, M., 1950; beliau, Pendengaran intonasi intrazonal dan kaedah perkembangannya, M.-L., 1951; beliau, Sifat zon pendengaran dinamik, M., 1955; beliau sendiri, Sifat zon pendengaran timbre, M., 1956; Sakhaltueva OE, Mengenai beberapa corak intonasi yang berkaitan dengan bentuk, dinamik dan harmoni, dalam: Prosiding Jabatan Teori Muzik Konservatori Negeri Moscow. PI Tchaikovsky, jld. 1, Moscow, 1960; Rags Yu. N., Intonasi melodi yang berkaitan dengan beberapa unsurnya, ibid.; Rags Yu. N. dan Nazaikinsky EV, Penyelidikan teori muzikal dan pembangunan teori pendengaran, dalam koleksi: "Makmal Akustik Muzik" (pada ulang tahun ke-100 MoLGK dinamakan sempena PI Tchaikovsky), M., 1966.

Yu. N. Rags