Tatatanda mensural |

dari bahasa Latin mensura - mera; huruf - tatatanda dimensi

Sistem untuk merakam bunyi muzik yang digunakan pada abad ke-13-16. Tidak seperti notasi bukan mental terdahulu (lihat Nevmy), tepi hanya menunjukkan arah pergerakan melodi, dan notasi koral yang menggantikannya, di mana hanya ketinggian bunyi ditunjukkan, M. n. memungkinkan untuk menetapkan kedua-dua pic dan tempoh relatif bunyi. Ini menjadi perlu dengan perkembangan polifoni, apabila dalam motet terdapat penyimpangan dari sebutan serentak setiap suku kata teks dalam semua suara. M. i. dibangunkan dan diterangkan oleh Johannes de Garlandia, Franco of Cologne, Walter Odington, Hieronymus of Moravia (abad ke-13), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto of Padua (abad ke-14), Johannes Tinctoris (abad ke-15-16), Francino Gaffori ( c. ke-16), dsb.

Untuk con. ke-13 c. untuk menetapkan tempoh bunyi dan jeda dalam M. n. tanda-tanda berikut telah digunakan (diberikan dalam urutan menurun tempoh; semua istilah adalah Latin):

Pada abad ke-14, tempoh yang lebih kecil mula digunakan - minima

(paling kecil) dan semiminima

(separuh minimum).

Unit pengiraan tempoh pada mulanya ialah not longa. Terdapat not longa perfecta (sempurna), sama dengan tiga brevis, dan not longa imperfecta (tidak sempurna), sama dengan dua brevis. Daripada Ser. ke-14 c. konsep perfecta, pembahagian tiga bahagian, dan imperfecta, pembahagian dua bahagian, juga diperluaskan kepada nisbah nota "jiran" lain yang ada dalam satu siri tempoh nota; hanya nota dupleks longa (kemudian maxima) dan minima sentiasa berentak berganda. Jenis pembahagian berirama ini dipanggil skala. Terdapat nama khas untuk skala setiap tempoh. Jadi, skala longa dipanggil modus, skala brevis dipanggil tempus, skala semibrevis dipanggil prolatio. Kemudian, nota brevis menjadi masa pengiraan, sepadan dengan masa moden. keseluruhan nota; jenis skalanya, iaitu tempus perfectum (membahagikan kepada tiga semibrevis) dan tempus imperfectum (membahagi kepada dua semibrevis) masing-masing dilambangkan dengan tanda

и

; sebutan terakhir masih digunakan hari ini untuk saiz 4/4. Tanda-tanda ini diletakkan pada permulaan baris muzik atau di tengah dalam kes menukar skala. Daripada unit abad ke-14 pengiraan tempoh dalam M. n. menjadi nota semibrevis. Pembahagiannya kepada tiga bahagian minima telah ditetapkan dengan istilah prolatio major (perfecta), kepada dua - dengan istilah prolatio minor (imperfecta). Titik dalam tanda tempus digunakan sebagai tanda tersendiri. Ini memungkinkan untuk menggariskan secara ringkas keempat-empat asas yang digunakan kemudian. jenis subordinasi tempoh:

1) brevis dan semibrevis – tiga pihak, iaitu tempus perfectum, prolatio major (sepadan dengan saiz moden 9/4, 9/8) – tanda

; 2) brevis – tripartit, semibrevis – bipartit, iaitu tempus perfectum, prolatio minor (sepadan dengan saiz moden 3/4, 3/8) – tanda

;

3) brevis – dua bahagian, semibrevis – tiga bahagian, iaitu tempus imperfectum, prolatio major (sepadan dengan saiz moden 6/4, 6/8) – tanda

; 4) brevis – bipartit, semibrevis – bipartit, iaitu tempus imperfectum, prolatio minor (sepadan dengan saiz moden 2/4, 4/4).

Tanda-tanda dan notasi di atas tidak memberikan rekod semua jenis irama yang mungkin. organisasi bunyi. Dalam hal ini, peraturan telah dibangunkan yang mengaitkan tempoh khusus nota dan antara nota mana ia ditempatkan. Jadi, peraturan imperfectio menyatakan bahawa jika dalam pembahagian tiga pihak nota yang agak dilanjutkan diikuti oleh not dengan tempoh yang lebih pendek bersebelahan, dan kemudian datang semula dengan panjang yang sama seperti yang pertama, atau jika not diikuti oleh lebih daripada tiga not. daripada tempoh yang lebih pendek bersebelahan, maka tempoh nota ini berkurangan satu pertiga:

Peraturan alteratio (pengubahan, perubahan) menetapkan penggandaan tempoh detik daripada dua not bersebelahan dengan tempoh yang sama, brevis, kemudian dan semibrevis, dengan artikulasi tiga pihak:

Dep. banyak suara. gubahan sering ditulis pada masa itu sedemikian rupa sehingga unit pengiraan di dalamnya ternyata berbeza. Oleh itu, apabila mengurangkan suara menjadi satu keseluruhan, berirama diperlukan. penukaran undi. Pada masa yang sama, suara yang dirakam dengan tempoh yang lebih besar tertakluk kepada "diminutio" (diminutio). Yang paling biasa ialah pengurangan semua tempoh suara tertentu sebanyak separuh (proportio dupla). Ia dilambangkan dengan garis menegak yang melalui tanda skala – , atau penyongsangan tanda ini – , atau pecahan berangka 2/1. Jenis diminutio lain juga digunakan. Pembatalan pengecilan yang ditunjukkan oleh pecahan telah dilakukan dengan menggerakkan pengangka dan penyebut (contohnya, 1/2 selepas 2/1). Diminutio 2/1, merujuk kepada semua suara, mewakili pecutan tempo yang mudah.

Oleh kerana penggunaan jenis imperfectio dan diminutio notasi muzik yang rumit, percubaan telah dibuat untuk memudahkan pembacaan nota dengan memperkenalkan tanda muzik baharu. Pada masa yang sama, sehubungan dengan peralihan dari perkamen ke kertas, mereka mula menggantikan tanda muzik "hitam" dengan yang "putih". Proses ini amat sengit di Itali. Menjelang awal abad ke-16. Berikut ialah sistem notasi muzik berikut:

Secara beransur-ansur, tanda muzik hitam ditubuhkan untuk menetapkan semiminim dan tempoh yang lebih kecil, dan untuk jeda yang sepadan dengan fuze dan semifuze, yang pertama daripada dua tanda. Sistem tanda ini membentuk asas moden. sistem penulisan nota. Sudah pada abad ke-15. sering digunakan notasi bulat nota, pada abad ke-16. dia juga berpindah ke percetakan muzik. Menjelang akhir abad ke-16 subordinasi tempoh berhubung dengan l : 2 berlaku di mana-mana; ia menandakan penolakan M. n. dan peralihan kepada sistem tatatanda moden.

Rujukan: Saketti LA, Esei mengenai sejarah umum muzik, St. Petersburg, 1912; Gruber RI, Sejarah budaya muzik, vol. 1, bahagian 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. dan XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; sama, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; beliau, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., Notasi muzik polifoni, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev