Nada asas |

Nada utama – bunyi dominan dalam kumpulan bunyi tertentu, salah satu jenis pusat. elemen sistem bunyi yang sepadan. Bezakan antara O. t. selang, kord, tonaliti (mod melodi tonik), keseluruhan bahagian, serta O. t. skala semula jadi. O. t. mewakili sokongan, penyangga, titik permulaan.

O. t. selang - bunyi utamanya, menundukkan nada lain. Menurut P. Hindemith (1937), kedudukan relatif bagi nada gabungan perbezaan menunjukkan O. t berikut. dalam selang waktu:

O. t. kord ialah bunyi utamanya, menurut Krom intipati dan maknanya dalam ladotonaliti ditentukan. Menurut JF Rameau (1722), Ot kord ketiga ialah "pusat harmonik" (harmonique tengah), yang menyatukan hubungan antara bunyi kord. Berbeza dengan basse-continue yang berbunyi sebenar, Rameau membina satu lagi - basse-fondamentale, yang merupakan urutan O. t. kord:

Bass asas adalah saintifik pertama. peneguhan harmonik. tonaliti. Dalam mentakrifkan O. t. daripada kord jenis facd dalam C-dur, Rameau mengemukakan teori "aplikasi berganda" (double emploi): jika kord pergi lebih jauh ke dalam gghd, O. t. ialah bunyi d, jika dalam c -gce, maka f. Teori keharmonian berperingkat (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, dsb.) memutlakkan yang ketiga prinsip membina kord dan mengambil untuk O. t. bunyi rendah kord dikurangkan kepada utama. vidu — satu siri pertiga; pada setiap bunyi skala sebagai osn. nada, triad dan kord ketujuh (serta bukan kord) dibina. Dalam teori fungsi X. Riemann, perbezaan dibuat antara O. t. dan prima kord (dalam kord major, kedua-duanya bertepatan, dalam kord minor mereka tidak; contohnya, dalam ace O. t. – bunyi a, tetapi prima – e ). P. Hindemith mengemukakan teori baru OT, yang ditentukan oleh jarak harmoni yang paling kuat dan paling pasti untuk persepsi (contohnya, jika terdapat perlima dalam kord, OTnya menjadi OT daripada keseluruhan kord; jika perlima tidak, tetapi ada satu liter, fungsi O. t. am dilakukan oleh O. t.nya, dsb.). Teori O. t. Hindemith membolehkan anda menganalisis konsonan moden. muzik, tidak boleh diakses oleh teori sebelumnya dan oleh itu tidak dianggap kord:

Diaplikasikan pada abad ke-20. kaedah takrifan O. bagi t. pada dasarnya berbeza antara satu sama lain. Sebagai contoh, dalam kord des-f-as-h (dalam C-dur, lihat contoh): mengikut sistem langkah yang paling biasa dalam keharmonian sekolah O. t. – bunyi h; mengikut kaedah Hindemith - des (paling jelas di telinga); mengikut teori fungsi Riemann – g (walaupun ia tiada dalam kord, ia adalah bunyi utama bagi fungsi dominan.

O. t. tonaliti (mod) – bunyi utama, langkah pertama skala modal.

Dalam skala semula jadi - nada yang lebih rendah, berbeza dengan nada yang terletak di atasnya (sebenarnya nada).

Rujukan: Tchaikovsky PI, Panduan kepada kajian praktikal keharmonian, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Buku Teks Harmoni, St. Petersburg, 1884-85; sendiri, Buku teks praktikal keharmonian, St. Petersburg, 1886 (sama, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Kursus praktikal harmoni, bahagian 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) miliknya, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (terjemahan bahasa Rusia. Riamann G. modulasi sebagai asas doktrin bentuk muzik, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.

Yu. H. Kholopov