Luigi Marchesi |

Luigi Marchesi

Marchesi ialah salah seorang penyanyi castrato terkenal terakhir pada akhir abad ke-XNUMX dan awal abad ke-XNUMX. Stendhal dalam bukunya "Rome, Naples, Florence" memanggilnya "Bernini dalam muzik". "Marchesi mempunyai suara timbre lembut, teknik coloratura virtuoso," kata SM Grishchenko. "Nyanyiannya dibezakan oleh bangsawan, muzik yang halus."

Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) dilahirkan pada 8 Ogos 1754 di Milan, anak seorang peniup trompet. Dia mula-mula belajar bermain tanduk berburu. Kemudian, setelah berpindah ke Modena, dia belajar menyanyi dengan guru Caironi dan penyanyi O. Albuzzi. Pada tahun 1765, Luigi menjadi apa yang dipanggil alievo musico soprano (junior soprano castrato) di Katedral Milan.

Penyanyi muda itu membuat debutnya pada tahun 1774 di ibu kota Itali dalam opera Pergolesi Maid-Mistress dengan bahagian wanita. Nampaknya, sangat berjaya, sejak tahun berikutnya di Florence dia sekali lagi memainkan peranan wanita dalam opera Bianchi Castor dan Pollux. Marchesi juga menyanyikan peranan wanita dalam opera oleh P. Anfossi, L. Alessandri, P.-A. Guglielmi. Beberapa tahun selepas salah satu persembahan itu, di Florencelah Kelly menulis: “Saya menyanyikan Sembianza amabile del mio bel sole Bianchi dengan rasa yang paling halus; dalam satu petikan kromatik dia melonjakkan satu oktaf not kromatik, dan not terakhir sangat kuat dan kuat sehingga ia dipanggil bom Marchesi.

Kelly mempunyai ulasan lain mengenai persembahan penyanyi Itali itu selepas menonton Olimpik Myslivecek di Naples: “Kecekapan, perasaan dan persembahannya dalam aria indah 'se Cerca, se Dice' tidak dapat dipuji."

Marchesi mendapat kemasyhuran hebat dengan membuat persembahan di teater La Scala di Milan pada tahun 1779, di mana pada tahun berikutnya kejayaannya dalam Armida Myslivechek telah dianugerahkan pingat perak Akademi.

Pada tahun 1782, di Turin, Marchesi mencapai kejayaan besar dalam Triumph of the World Bianchi. Dia menjadi pemuzik istana Raja Sardinia. Penyanyi itu berhak mendapat gaji tahunan yang baik – 1500 lire Piedmontese. Di samping itu, dia dibenarkan melancong ke luar negara selama sembilan bulan dalam setahun. Pada tahun 1784, di Turin yang sama, "musico" mengambil bahagian dalam persembahan pertama opera "Artaxerxes" oleh Cimarosa.

“Pada tahun 1785, dia bahkan sampai ke St. Petersburg,” tulis E. Harriot dalam bukunya tentang penyanyi castrato, “tetapi, takut dengan iklim tempatan, dia tergesa-gesa pergi ke Vienna, di mana dia menghabiskan masa tiga tahun berikutnya; pada tahun 1788 beliau membuat persembahan dengan sangat berjaya di London. Penyanyi ini terkenal dengan kemenangannya ke atas hati wanita dan menyebabkan skandal apabila Maria Cosway, isteri miniaturis, meninggalkan suami dan anak-anaknya untuknya dan mula mengikutinya ke seluruh Eropah. Dia pulang ke rumah hanya pada tahun 1795.

Ketibaan Marchesi di London menimbulkan sensasi. Pada petang pertama, persembahannya tidak dapat dimulakan kerana kebisingan dan kekeliruan yang bermaharajalela di dalam dewan. Pencinta muzik Inggeris terkenal Lord Mount Egdcombe menulis: “Pada masa ini, Marchesi adalah seorang lelaki muda yang sangat kacak, dengan susuk tubuh yang baik dan pergerakan yang anggun. Permainannya adalah rohani dan ekspresif, kebolehan vokalnya benar-benar tidak terhad, suaranya melanda dengan julatnya, walaupun agak pekak. Dia memainkan peranannya dengan baik, tetapi memberi gambaran bahawa dia terlalu mengagumi dirinya sendiri; selain itu, dia lebih baik dalam episod bravura daripada cantabile. Dalam adegan recitatif, bertenaga dan bersemangat, dia tidak ada tandingannya, dan jika dia kurang komited terhadap melisma, yang tidak selalunya sesuai, dan jika dia mempunyai rasa yang lebih tulen dan lebih mudah, persembahannya akan sempurna: dalam apa jua keadaan, dia adalah sentiasa meriah, cemerlang dan cerah. . Untuk penampilan sulungnya, dia memilih opera Sarti yang menawan Julius Sabin, di mana semua aria protagonis (dan terdapat banyak daripada mereka, dan mereka sangat pelbagai) dibezakan oleh ekspresi terbaik. Semua aria ini biasa bagi saya, saya mendengarnya dipersembahkan oleh Pacchierotti pada suatu petang di sebuah rumah persendirian, dan kini saya merindui ekspresi lembutnya, terutamanya dalam adegan menyedihkan terakhir. Nampaknya gaya Marchesi yang terlalu flamboyan merosakkan kesederhanaan mereka. Membandingkan penyanyi-penyanyi ini, saya tidak dapat mengagumi Marchesi kerana saya mengaguminya sebelum ini, di Mantua atau dalam opera lain di London. Dia diterima dengan tepukan yang memekakkan telinga.”

Di ibu negara England, satu-satunya jenis pertandingan persahabatan dua penyanyi castrato terkenal, Marchesi dan Pacchierotti, berlangsung di konsert peribadi di rumah Lord Buckingham.

Menjelang penghujung lawatan penyanyi itu, salah satu akhbar Inggeris menulis: “Petang tadi, Kebawah Duli Yang Maha Mulia dan Puteri Menghormati rumah opera dengan kehadiran mereka. Marchesi menjadi perhatian mereka, dan wira, yang digalakkan oleh kehadiran Mahkamah, mengatasi dirinya sendiri. Sejak kebelakangan ini, dia banyak pulih daripada kecenderungannya untuk hiasan yang berlebihan. Dia masih menunjukkan di atas pentas keajaiban komitmennya terhadap sains, tetapi tidak menjejaskan seni, tanpa hiasan yang tidak perlu. Walau bagaimanapun, keharmonian bunyi bermakna kepada telinga seperti keharmonian cermin mata pada mata; di mana ada, ia boleh dibawa kepada kesempurnaan, tetapi jika tidak, semua usaha akan menjadi sia-sia. Malangnya, nampaknya Marchesi tidak mempunyai keharmonian seperti itu.”

Sehingga akhir abad ini Marchesi kekal sebagai salah satu artis paling popular di Itali. Dan para pendengar bersedia untuk banyak memaafkan virtuoso mereka. Adakah kerana pada masa itu penyanyi boleh mengemukakan hampir mana-mana tuntutan yang tidak masuk akal. Marchesi "berjaya" dalam bidang ini juga. Berikut adalah apa yang E. Harriot menulis: “Marchesi menegaskan bahawa dia harus muncul di atas pentas, menuruni bukit dengan menunggang kuda, sentiasa dalam topi keledar dengan bulu pelbagai warna tidak kurang daripada satu ela tinggi. Fanfares atau trompet adalah untuk mengumumkan pemergiannya, dan bahagian itu adalah bermula dengan salah satu aria kegemarannya - selalunya "Mia speranza, io pur vorrei", yang Sarti tulis khas untuknya - tanpa mengira peranan yang dimainkan dan situasi yang dicadangkan. Ramai penyanyi mempunyai aria nominal seperti itu; mereka dipanggil "arie di baule" - "arias beg pakaian" - kerana penghibur bergerak bersama mereka dari teater ke teater.

Vernon Lee menulis: "Bahagian masyarakat yang lebih remeh terlibat dalam berbual dan menari dan memuja ... penyanyi Marchesi, yang dipanggil Alfieri untuk memakai topi keledar dan pergi berperang dengan Perancis, memanggilnya satu-satunya orang Itali yang berani melakukannya. menentang "Corsican Gaul" - penakluk, sekurang-kurangnya dan lagu."

Terdapat kiasan di sini tentang 1796, apabila Marchesi enggan bercakap dengan Napoleon di Milan. Itu, bagaimanapun, tidak menghalang Marchesi kemudian, pada tahun 1800, selepas Pertempuran Marengo, untuk menjadi di barisan hadapan mereka yang menyambut perampas kuasa.

Pada akhir 80-an, Marchesi membuat penampilan sulungnya di Teater San Benedetto di Venice dalam opera Tarki The Apotheosis of Hercules. Di sini, di Venice, terdapat persaingan kekal antara Marchesi dan primadona Portugis Donna Luisa Todi, yang menyanyi di Teater San Samuele. Butiran persaingan ini boleh didapati dalam surat 1790 dari Venetian Zagurri kepada rakannya Casanova: "Mereka bercakap sedikit tentang teater baru (La Fenice. - Approx. Auth.), Topik utama untuk rakyat semua kelas ialah hubungan antara Todi dan Marchesi; bercakap tentang perkara ini tidak akan reda sehingga akhir dunia, kerana cerita seperti itu hanya menguatkan kesatuan kemalasan dan tidak penting.

Dan inilah surat lain daripadanya, yang ditulis setahun kemudian: "Mereka mencetak karikatur dalam gaya Inggeris, di mana Todi digambarkan dalam kemenangan, dan Marchesi digambarkan dalam debu. Sebarang baris yang ditulis dalam pembelaan Marchesi diputarbelitkan atau dialih keluar oleh keputusan Bestemmia (mahkamah khas untuk memerangi libel. – Lebih kurang Aut.). Apa-apa karut yang mengagungkan Todi dialu-alukan, kerana dia berada di bawah naungan Damone dan Kaz.

Sehinggakan khabar angin mula tersebar mengenai kematian penyanyi itu. Ini dilakukan untuk menyinggung perasaan dan menakutkan Marchesi. Maka sebuah akhbar Inggeris tahun 1791 menulis: “Semalam, maklumat diterima tentang kematian seorang penghibur yang hebat di Milan. Dikatakan bahawa dia menjadi mangsa cemburu seorang bangsawan Itali, yang isterinya disyaki terlalu menyukai burung bulbul malang ... Dilaporkan bahawa punca langsung malang itu adalah racun, yang diperkenalkan dengan kemahiran dan ketangkasan Itali semata-mata.

Walaupun tipu muslihat musuh, Marchesi membuat persembahan di kota terusan selama beberapa tahun lagi. Pada September 1794, Zagurri menulis: "Marchesi sepatutnya menyanyi musim ini di Fenice, tetapi teater itu dibina dengan teruk sehingga musim ini tidak akan bertahan lama. Marchesi akan berharga 3200 labuci.”

Pada tahun 1798, dalam teater ini, "Muziko" menyanyi dalam opera Zingarelli dengan nama pelik "Caroline dan Mexico", dan dia melakukan bahagian Mexico yang misterius.

Pada tahun 1801, Teatro Nuovo dibuka di Trieste, tempat Marchesi menyanyi dalam lagu Mayr's Ginevra Scotland. Penyanyi itu menamatkan kerjaya operanya pada musim 1805/06, dan sehingga masa itu meneruskan persembahan yang berjaya di Milan. Persembahan awam terakhir Marchesi berlaku pada tahun 1820 di Naples.

Peranan soprano lelaki terbaik Marchesi termasuk Armida (Mysliveček's Armida), Ezio (Alessandri's Ezio), Giulio, Rinaldo (Sarti's Giulio Sabino, Armida dan Rinaldo), Achilles (Achilles on Skyros) ya Capua).

Penyanyi itu meninggal dunia pada 14 Disember 1829 di Inzago, berhampiran Milan.