Lelaki |
armonia Yunani, lat. modulasi, modus, Perancis dan Inggeris. mod, ital. modo, kuman. Tongeschlecht; kemuliaan. keharmonian – keharmonian, keamanan, keharmonian, ketenteraman
Kandungan:
I. Definisi mod II. Etimologi III. Intipati mod IV. Sifat intonasi bahan bunyi mod V. Kategori utama dan jenis sistem modal, genesis VI mereka. Organisma dan dialektik VII. Mekanisme pembentukan fret VIII. Klasifikasi fret IX. Sejarah resah X. Sejarah Pengajaran pada Mod
I. Definisi mod. 1) L. dalam estetika. deria – sesuai dengan ketekalan telinga antara bunyi sistem pic (iaitu, pada dasarnya, sama seperti harmoni dalam pengertian muzik-estetik); 2) L. dalam pengertian teori muzikal - sifat sistemik sambungan ketinggian tinggi, disatukan oleh bunyi pusat atau konsonan, serta sistem bunyi tertentu yang merangkuminya (biasanya dalam bentuk skala). Oleh itu, adalah mungkin untuk bercakap tentang L. sebagai mana-mana sistem intonasi yang diperintahkan dengan sewajarnya, dan tentang mod sebagai kira-kira berasingan. sistem sedemikian. Istilah "L." ia juga digunakan untuk menandakan major atau minor (lebih tepat, kecenderungan), untuk menandakan sistem bunyi seperti skala (lebih tepat, skala). Estetik dan muzik-teoretikal. aspek membentuk dua sisi konsep tunggal L., dan estetik. saat ini memimpin dalam perpaduan ini. Dalam pengertian luas konsep "L." dan "harmoni" sangat rapat. Secara lebih khusus, keharmonian lebih kerap dikaitkan dengan konsonan dan penggantiannya (terutamanya dengan aspek menegak sistem pic), dan kelinearan dengan saling bergantung dan pembezaan semantik bagi bunyi sistem (iaitu, terutamanya dengan aspek mendatar). komponen Rusia. konsep "L." jawab Greek, Lat., Perancis, Inggeris, Itali, Jerman di atas. istilah, serta istilah seperti "tonaliti", "skala" dan beberapa yang lain.
II. Etimologi istilah "L." tidak sepenuhnya jelas. Lelaki Czech – perintah; Lelaki Poland - harmoni, perintah; Ukraine L. – persetujuan, perintah. Rusia berkaitan. "bergaul", "okay", "okay", bahasa Rusia yang lain. "laditi" - untuk mendamaikan; "Lada" - suami (isteri), juga tercinta (kekasih). Mungkin istilah itu dikaitkan dengan perkataan "lagoda" (keamanan, ketertiban, susunan, penyesuaian), Czech. lahoda (kesenangan, daya tarikan), bahasa Rusia yang lain. lagoditi (untuk melakukan sesuatu yang baik). Makna kompleks perkataan "L." dekat dengan armonia Yunani (pengikat, sambungan; keharmonian, keamanan, ketertiban; ketertiban, keharmonian; keselarasan; keharmonian, keharmonian); Oleh itu, pasangan dibentuk dengan "bergaul" (menyesuaikan, menyesuaikan, menyusun, memasang alat muzik; hidup aman, bersetuju) dan armozo, armotto (memasang, mengikat, menyesuaikan, menala, memasang rapat, berkahwin). Rus. konsep "L." juga termasuk bahasa Yunani. kategori "genus" (genos), sebagai contoh. diatonik, kromatik, genera "enharmonik" (dan kumpulan yang sepadan, kualiti mod).
III. Intipati keharmonian. L. sebagai persetujuan antara bunyi tergolong dalam estetika pribumi. kategori muzik, bertepatan dalam pengertian ini dengan konsep "harmoni" (Bahasa Jerman: Harmonie; berbeza dengan Harmonik dan Harmonielehre). Mana-mana muzik. karya, tanpa mengira kandungan khusus, mestilah pertama sekali adalah muzik, iaitu interaksi bunyi yang harmoni; estetik yang sama. makna kategori L. (dan keharmonian) dimasukkan sebagai bahagian penting dalam idea muzik sebagai indah (muzik bukan sebagai binaan bunyi, tetapi sebagai sejenis koherensi yang memberi keseronokan kepada telinga). L. sebagai estetik. kategori (“koheren”) adalah asas kepada kemunculan dan penyatuan dalam masyarakat. kesedaran ditakrifkan. hubungan sistemik antara bunyi. "Pancaran keteraturan" (sisi logik L.) yang dinyatakan oleh bunyi L. merujuk kepada cara utama estetikanya. kesan. Oleh itu, L. dalam produk tertentu. sentiasa mewakili fokus muzik. Kuasa leksikon (masing-masing, kesan estetiknya) dikaitkan dengan keupayaan estetiknya untuk menyusun bahan bunyi "mentah", akibatnya ia bertukar menjadi bentuk harmoni "bunyi konsonan". Secara keseluruhan, L. didedahkan dalam kepenuhan struktur, meliputi keseluruhan kompleks komponennya - dari bahan bunyi hingga logik. susunan unsur kepada penghabluran khususnya estetik. hubungan sistemik ukuran, perkadaran, kesesuaian bersama (dalam erti kata luas - simetri). Juga penting ialah penukritan individu L. tertentu dalam komposisi tertentu, mendedahkan kekayaan kemungkinannya dan secara semula jadi terungkap ke dalam pembinaan modal yang luas. Daripada intipati estetik L. mengikuti bulatan masalah teori asas: penjelmaan L. dalam pembinaan yang baik; struktur fret dan jenisnya; logik dan sejarah hubungan mereka antara satu sama lain; masalah perpaduan evolusi modal; fungsi L. sebagai bahan dan asas bunyi muses. gubahan. Bentuk utama penjelmaan hubungan modal dalam kekonkretan bunyi muzik adalah melodi. motif (dalam ungkapan bunyi – formula skala mendatar) – sentiasa kekal sebagai pembentangan yang paling mudah (dan oleh itu yang paling penting, asas) bagi intipati L. Oleh itu makna khusus istilah "L." dikaitkan dengan melodi. skala, yang sering dipanggil frets.
IV. Sifat intonasi bahan bunyi mod. Bahan bunyi dari mana tanglung dibina adalah penting untuk mana-mana strukturnya dan untuk sebarang jenis tanglung. d1-c1, d1-e1, f1-e1, dsb.) dan konsonan (terutamanya c1-e1-g1 sebagai pusat), merangkumi wataknya (“ethos”), ekspresi, pewarnaan dan kualiti estetik yang lain.
Sebaliknya, bahan bunyi ditentukan oleh sejarah konkrit. syarat kewujudan muzik, kandungannya, bentuk pembuatan muzik yang ditentukan secara sosial. Sejenis "kelahiran" L. (iaitu, detik peralihan muzik sebagai pengalaman emosi ke dalam bentuk bunyinya) diliputi oleh konsep intonasi (juga intonasi) yang diperkenalkan oleh BV Asafiev. Menjadi "garis sempadan" pada dasarnya (berdiri di tapak hubungan langsung antara kehidupan semula jadi dan seni dan muzik), konsep "intonasi" dengan itu menangkap pengaruh sosio-sejarah. faktor evolusi bahan bunyi – intonasi. kompleks dan bentuk organisasi modal yang bergantung kepada mereka. Oleh itu, tafsiran formula ragam sebagai gambaran kandungan muzik yang ditentukan secara sejarah: "genesis dan kewujudan ... kompleks intonasi semestinya disebabkan oleh fungsi sosialnya," oleh itu, sistem intonasional (dan modal) bagi sejarah tertentu. era ditentukan oleh "struktur pembentukan sosial ini" (BV Asafiev). Oleh itu, mengandungi intonasi dalam embrio. sfera zamannya, rumus L. ialah intonasi. kompleks yang dikaitkan dengan pandangan dunia pada zamannya (contohnya, Zaman Pertengahan. Kerisauan pada akhirnya – cerminan kesedaran era feudal dengan pengasingannya, kekakuan; sistem dur-moll adalah ekspresi dinamisme kesedaran muzik zaman moden Eropah dll). Dalam pengertian ini, formula modal ialah model dunia yang sangat ringkas dalam perwakilan eranya, sejenis "kod genetik muzik". Menurut Asafiev, L. ialah "organisasi nada yang membentuk sistem muzik yang diberikan oleh era dalam interaksi mereka," dan "sistem ini tidak pernah benar-benar lengkap," tetapi "sentiasa berada dalam keadaan pembentukan dan transformasi. ”; L. membetulkan dan menyamaratakan ciri "kamus intonasi era" bagi setiap sejarah, tempoh ("jumlah muzik yang telah menetap dengan kukuh dalam kesedaran awam" - Asafiev). Ini juga menerangkan "krisis intonasi", yang lebih kurang radikal memperbaharui kedua-dua intonasi bunyi. bahan, jadi, berikutan ini, dan struktur umum landskap (terutamanya di ambang zaman besar, sebagai contoh, pada pergantian abad ke-16-17 atau 19-20). Sebagai contoh, romantik kegemaran yang menekankan harmoni seperti dominan disonan (bahan bunyi L.) dalam karya Scriabin kemudiannya memberikan hasil kualitatif baharu dan membawa kepada penstrukturan semula yang radikal bagi keseluruhan sistem L. dalam muziknya. Fakta sejarah – perubahan formula ragam – oleh itu, merupakan ungkapan luaran (tetap dalam skema teori) proses mendalam evolusi linguistik sebagai pembentukan intonasi yang hidup dan berterusan. model dunia.
V. Kategori utama dan jenis sistem modal, asalnya. Kategori dan jenis muzik utama terbentuk di bawah pengaruh perkembangan muzik. kesedaran (sebahagian daripada proses umum perkembangan kesedaran yang progresif, akhirnya di bawah pengaruh aktiviti sosial praktikal manusia dalam pembangunan dunia). Syarat bunyi yang tidak boleh diketepikan ialah "persetujuan" pesanan bunyi (sejenis pemalar bunyi berfungsi) dengan peningkatan kuantitatif progresif (secara keseluruhan) dalam jumlah bahan bunyi dan sempadan yang diliputi olehnya. Ini menjadikannya perlu untuk dipadankan. titik penting dalam evolusi perubahan kualitatif asas dalam bentuk kewujudan L. dan mewujudkan kemungkinan kemunculan jenis baru struktur modal. Pada masa yang sama, menurut intipati L. dalam tiga aspek utamanya – bunyi (intonasi), logik (sambungan) dan estetik (koheren, keindahan) – terdapat dalaman. perestroika (sebenarnya, triniti ini adalah satu dan intipati yang tidak boleh dibahagikan yang sama: persetujuan, L., tetapi hanya dipertimbangkan dalam aspek yang berbeza). Momen memandu ialah pembaharuan intonasi. sistem (sehingga "krisis intonasi" yang mendasari L.), yang membuat perubahan selanjutnya perlu. Secara khusus, jenis dan jenis fonik direalisasikan sebagai sistem selang dan baris mendatar dan kumpulan menegak (kord) terdiri daripada mereka (lihat Sistem bunyi). "Mod ialah paparan semua manifestasi intonasi era, dikurangkan kepada sistem selang dan skala" (Asafiev). L. sebagai sistem bunyi tertentu dibentuk atas dasar penggunaan fizikal. sifat (akustik) bahan bunyi, pertama sekali, hubungan kekerabatan bunyi yang wujud di dalamnya, didedahkan melalui selang waktu. Walau bagaimanapun, hubungan selang, skala melodi dan lain-lain tidak berfungsi sebagai matematik semata-mata. atau fizikal. diberikan, tetapi sebagai "intisari" daripada "pernyataan yang kukuh" seseorang yang digeneralisasikan oleh mereka (Asafiev). (Oleh itu ketidaktepatan asas berhubung dengan L. kaedah yang dipanggil tepat, iaitu, pengukuran secara kuantitatif, "pengukuran seni".)
Peringkat pertama yang paling penting dalam evolusi kategori linear — pembentukan asas dalam rangka "ecmelic" primitif (iaitu, tanpa nada tertentu) meluncur. Kegigihan sebagai kategori pemikiran modal adalah secara genetik penubuhan pertama kepastian lineariti ketinggian (nada dominan sebagai unsur pusat yang teratur secara logik) dan dalam masa (identiti kegigihan kepada dirinya sendiri, dipelihara walaupun ketidakstabilan masa oleh kembali ke nada yang sama yang tinggal dalam ingatan); dengan munculnya kategori asas, konsep L. sebagai sejenis struktur bunyi timbul. Jenis L. sejarah – menyanyikan nada (sepadan dengan “peringkat kestabilan” dalam evolusi L.) terdapat dalam etnik. kumpulan pada tahap perkembangan yang agak rendah. Jenis lirikan seterusnya (secara logik dan sejarah) ialah lirik monodik dengan gaya melodi yang maju dan pasti. baris bunyi (jenis modal, sistem modal) adalah tipikal untuk lagu Eropah lama. rakyat, termasuk. dan Rusia, Zaman Pertengahan. Paduan suara Eropah, Rusia lain. saman pelantun; juga terdapat dalam cerita rakyat ramai orang bukan Eropah. orang ramai. Jenis "menyanyi nada", nampaknya, bersebelahan dengan modal (kerana ia juga monodik). Jenis modal khas ialah apa yang dipanggil. akordion h. tonaliti europ. muzik zaman baru. Nama-nama jenius terbesar muzik dunia dikaitkan dengannya. nada harmonik berbeza dengan ketara daripada polifoni bagpipe atau gudang heterofonik (di kalangan orang purba, dalam kaum, muzik tambahan-Eropah). Pada abad ke-20 (terutamanya di negara-negara budaya Eropah) jenis struktur ketinggian tinggi yang berbeza daripada semua yang sebelumnya (dalam muzik bersiri, nyaring, elektronik) telah tersebar luas. Kemungkinan untuk mengklasifikasikan mereka sebagai L. adalah subjek kontroversi; masalah ini masih jauh untuk diselesaikan. Sebagai tambahan kepada jenis utama L., terdapat banyak jenis pertengahan, agak stabil dan bebas (contohnya, keharmonian modal Renaissance Eropah, terutamanya abad ke-15-16).
VI. Organisme dan dialektik proses evolusi mod. Proses evolusi fenomena dan konsep "L." organik dan, lebih-lebih lagi, mempunyai dialektik. watak. Sifat organik proses terletak pada pemeliharaan dan pembangunan kategori utama yang sama lineariti, kemunculan kategori lain berdasarkan mereka. kategori dan perkembangannya sebagai relatif bebas, menundukkan semua evolusi kepada prinsip umum yang sama. Yang paling penting ialah pertumbuhan (nombor. meningkat, cth. pertumbuhan skala dari tetrachord kepada hexachord), komplikasi bentuk perjanjian, peralihan kuantiti. perubahan dalam kualitatif, satu titik keseluruhan evolusi. Oleh itu, nyanyian dengan nada yang ditakrifkan secara kualitatif, sentiasa diperbaharui, menyebar ke sekumpulan orang lain. nada (pertumbuhan), memerlukan bentuk koordinasi baru - pengasingan nada bersebelahan dan pemilihan melodi terdekat sebagai asas kedua. konsonan (komplikasi bentuk perjanjian; lihat. Konsonan); dalam jenis L yang lebih tinggi yang terhasil. sudah semua nada (kualiti dahulu) ternyata ditakrifkan secara kualitatif dan diperbaharui secara berkala; namun, kemerdekaan kebanyakan mereka terhad kepada penguasaan satu, kadangkala dua atau tiga (kualiti baru). Pengukuhan quart atau quint, sebagai nada fungsi tunggal dari fret rod, masak dalam rangka modaliti, memungkinkan untuk menukar konsonan mendatar ini menjadi menegak. Dari segi sejarah, ini sepadan dengan Zaman Pertengahan. Ya, dalam V. Oddington (ca. 1300) kesamaan konsonan mendatar dan menegak sebagai kategori L. ditetapkan dalam definisi mereka dengan istilah "harmoni" yang sama (harmonia simplex dan harmonia multiplex). Konsep konsonan sebagai ekspresi identiti berfungsi meluas lagi ke selang kerumitan seterusnya - pertiga (pertumbuhan); maka penyusunan semula keseluruhan sistem L. (komplikasi bentuk perjanjian). Pada 20 dalam. langkah baru diambil ke arah yang sama: kumpulan selang berikut dimasukkan ke dalam bulatan selang optimum estetik - saat, ketujuh dan triton (pertumbuhan), dan penggunaan cara bunyi baru juga dikaitkan dengan ini (konsonan yang ditafsirkan secara sonora , siri satu atau komposisi selang lain, dsb.) dan perubahan sepadan dalam bentuk penyelarasan unsur bunyi antara satu sama lain. Dialektik evolusi L. terdiri daripada fakta bahawa jenis organisasi modal yang lebih tinggi secara genetik, dalam analisis akhir, tidak lain adalah yang sebelumnya, dibangunkan dalam keadaan baru. Jadi, modaliti adalah, seolah-olah, "nyanyian" daripada susunan yang lebih tinggi: nada-stay asas dihiasi dengan pergerakan melalui yang lain. nada, to-rye, seterusnya, boleh ditafsirkan sebagai asas; dalam harmoni. Beberapa sistem memainkan peranan yang sama dalam tonaliti (pada tahap struktur modal yang berbeza): nada kord rujukan dan bunyi bersebelahan (tambahan), kord tonik dan bukan tonik, ch tempatan. tonaliti dan sisihan, umum ch. tonaliti dan nada bawahan. Lebih-lebih lagi, bentuk ragam yang lebih tinggi terus menjadi pengubahsuaian struktur bagi satu bentuk utama yang bersifat melodi – intonasi (“intipati intonasi adalah melodi” – Asafiev). Kord juga intonasional (konsonan, dibentuk sebagai penegak unit sementara, mengekalkan kualiti asalnya dalam bentuk "dilipat" - melodi. pergerakan), dan kompleks timbre-sonor (tidak "digunakan" seperti kord, tetapi ditafsirkan berdasarkan kord dalam kualiti baharunya). Perkara yang sama berlaku untuk komponen lain L. Oleh itu metamorfosis utama dialektik. kategori L.
RINTANGAN: – utama. bunyi asas. konson selang utama. kord utama. diss. siri kord – pusat tonik finalis. bunyi atau konsonan – nada (=mod) tonaliti intonasi tertentu. sfera – intonasi utama utama utama. sfera
Oleh itu dialektik konsep "L." (ia menyerap dan mengandungi dalam dirinya sendiri, sebagai pelbagai lapisan semantik, keseluruhan sejarah penyebaran pembentukan berabad-abad lamanya):
1) nisbah kestabilan dan ketidakstabilan (dari peringkat "menyanyikan nada"; oleh itu tradisi untuk mewakili bunyi L. ch., sebagai contoh, "nada gereja IV", iaitu nada Mi),
2) sistem bunyi melodi bagi perhubungan ton yang dibezakan secara kualitatif (dari peringkat modaliti; oleh itu tradisi untuk mewakili fonasi terutamanya dalam bentuk jadual skala, untuk membezakan antara dua fonik dengan satu nada asas, iaitu tonality proper dan tonality) ,
3) penugasan kepada kategori L. sistem dan jenis kord harmonik, tidak semestinya dibezakan berhubung dengan kepastian skala dan ketaksamaan yang utama. nada (contohnya, dalam karya Scriabin yang terkemudian; dimodelkan pada tonaliti harmonik). Rumus bunyi yang mewakili L. juga berkembang secara dialektik. Prototaip (terlalu primitif) ialah dirian nada tengah, dikelilingi oleh melismatik. fabrik ("variasi" nada). Prinsip kuno model melodi (dalam pelbagai budaya: nom, raga, poppies, pathet, dll.; nyanyian vokal Rusia) harus dianggap sebagai contoh tulen L.. Prinsip model melodi adalah ciri terutamanya untuk timur. mod (India, Timur Soviet, rantau Timur Tengah). Dalam harmonik. tonaliti – pergerakan skala, pusat boleh laras. triad (didedahkan dalam karya G. Schenker). Siri dodecaphone, yang menentukan intonasi, boleh dianggap sebagai analog. struktur dan struktur pic bagi komposisi bersiri (lihat Dodecaphony, Siri).
VII. Mekanisme pembentukan fret. Mekanisme tindakan faktor-faktor yang membentuk L. tidak sama dalam decomp. sistem. Prinsip umum pembentukan fret boleh diwakili sebagai pelaksanaan kreativiti. bertindak dengan cara bertingkat tinggi, menggunakan kemungkinan susunan yang terkandung dalam bunyi ini, intonasi. bahan. Daripada teknologi. Sebaliknya, matlamatnya adalah untuk mencapai koheren bunyi yang bermakna, yang dirasakan sebagai sesuatu yang harmoni dari segi muzik, iaitu L. Prinsip paling kuno bagi gubahan L. adalah berdasarkan sifat konsonan pertama – unison (1). : 1; pembentukan abutment dan nyanyian melismatiknya). Dalam melodi lama L. faktor utama dalam struktur, sebagai peraturan, juga menjadi selang paling mudah berikut. Daripada mereka yang memberikan bunyi dengan kualiti yang berbeza, ini adalah yang kelima (3:2) dan yang keempat (4:3); terima kasih kepada interaksi dengan melodi linear. keteraturan mereka bertukar tempat; akibatnya, yang keempat menjadi lebih penting daripada yang kelima. Penyelarasan kuarte (serta kelima) nada mengatur skala; ia juga mengawal selia penubuhan dan penetapan nada rujukan lain L. (biasa untuk banyak lagu rakyat). Oleh itu struktur diatonik serupa dengan L. Nada rujukan boleh menjadi tetap, tetapi juga berubah (kebolehubahan modal), yang sebahagiannya disebabkan oleh sifat genre melodi. Kehadiran nada rujukan dan pengulangannya adalah teras utama L.; diatonik kuin keempat ialah ungkapan sambungan ragam termudah bagi keseluruhan struktur.
Manuskrip "Opekalovskaya" (abad ke-17?). "Mari, mari kita menyenangkan Yusuf."
Berdiri – bunyi g1; a1 – bersebelahan dengan g1 dan berkait rapat dengannya melalui d1 (g:d=d:a). Selanjutnya, a1 dan g1 menghasilkan tetrachord a1-g1-f1-e1 dan bunyi nyanyian kedua yang lebih rendah f1 (sokongan tempatan). Kesinambungan garis gamma memberikan tetrachord f1-e1-d1-c1 dengan hentian tempatan d1. Interaksi asas g1-d1 membentuk rangka kerja L. Pada akhir contoh ialah skema umum L. keseluruhan stichera (yang mana hanya 1/50 bahagiannya diberikan di sini). Kekhususan struktur modal adalah dalam watak "terapung", ketiadaan tenaga pergerakan dan graviti (ketiadaan graviti tidak menafikan kelinearan, kerana kehadiran kestabilan dan graviti adalah sifat utama bukan setiap jenis lineariti).
L. jenis major-minor adalah berdasarkan hubungan bukan "troika" (3:2, 4:3), tetapi "lima" (5:4, 6:5). Satu langkah pada skala hubungan bunyi (selepas sukukuin, tert adalah yang paling hampir) bermakna, bagaimanapun, perbezaan besar dalam struktur dan ekspresi L., perubahan dalam muzik-sejarah. zaman. Sama seperti setiap nada L. lama dikawal oleh hubungan konsonan yang sempurna, di sini ia dikawal oleh hubungan konsonan yang tidak sempurna (lihat contoh di bawah; n ialah hantaran, c ialah bunyi tambahan).
Dalam muzik klasik Vienna, hubungan ini juga ditekankan oleh keteraturan irama. anjakan dan simetri aksen (bar 2 dan keharmoniannya D – masa sukar, ke-4 – Tnya – dua kali ganda keras).
(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|
Oleh itu, perkadaran modal sebenar bercakap tentang dominasi tonik. harmoni berbanding dominan. (Dalam kes ini, tidak ada S; untuk klasik Vienna, adalah tipikal untuk mengelakkan langkah sampingan yang memperkaya L., tetapi pada masa yang sama menghalang pergerakannya.) Keanehan L. – menghilangkan. pemusatan, dinamik, kecekapan; graviti yang sangat jelas dan kuat; sifat sistem berbilang lapisan (contohnya, dalam satu lapisan kord yang diberikan adalah stabil berhubung dengan bunyi yang tertarik ke dalamnya; di sisi lain, ia tidak stabil, dengan sendirinya tertarik ke arah tonik tempatan, dsb.).
WA Mozart. Seruling Ajaib, aria Papageno.
Dalam muzik moden, terdapat kecenderungan ke arah pengindividan L., iaitu untuk mengenal pastinya dengan kompleks intonasi tertentu (melodik, kord, timbre-coloristic, dll.) ciri-ciri sekeping atau tema tertentu. Berbeza dengan formula modal biasa (model melodi dalam L. purba, urutan melodi atau kord yang dicirikan pada Zaman Pertengahan L., dalam sistem modal major-minor klasik), model kompleks individu diambil sebagai asas, kadangkala sepenuhnya. menggantikan yang tradisional. elemen L., walaupun di kalangan komposer yang secara amnya mematuhi prinsip tonal. Dengan cara ini, struktur modal terbentuk yang menggabungkan mana-mana unsur modal dalam sebarang perkadaran (cth, mod utama + skala nada keseluruhan + janjang kord disonan lembut di luar sistem major-minor). Struktur sedemikian secara keseluruhannya boleh diklasifikasikan sebagai polimodal (bukan sahaja secara serentak, tetapi juga berturut-turut dan dalam gabungan unsur-unsur konstituennya).
Watak individu serpihan diberikan bukan oleh triad T C-dur, tetapi oleh kord cgh-(d)-f (bandingkan dengan kord pertama tema utama: chdfgc, nombor 1). Pemilihan harmoni hanya dengan asas utama dan dengan percanggahan yang tajam, serta pewarnaan sonorant (timbre-coloristic) bagi konsonan yang menduplikasi melodi, menghasilkan kesan tertentu, walau bagaimanapun khusus hanya untuk serpihan ini - yang sangat sengit dan tajam. major, di mana naungan cahaya bunyi yang wujud dalam major dibawa kepada kecerahan yang mempesonakan.
WA Mozart. Seruling Ajaib, aria Papageno.
VIII. Klasifikasi mod adalah sangat kompleks. Faktor penentunya ialah: peringkat genetik perkembangan pemikiran modal; kerumitan selang struktur; ciri etnik, sejarah, budaya, gaya. Hanya secara keseluruhan dan dalam analisis akhir, garis evolusi L. berubah menjadi satu arah. Banyak contoh bagaimana peralihan kepada yang lebih tinggi dalam genetik umum. langkah pada masa yang sama bermakna kehilangan sebahagian daripada nilai yang sebelumnya dan, dalam pengertian ini, pergerakan kembali. Jadi, penaklukan polifoni Eropah Barat. tamadun adalah langkah ke hadapan yang paling hebat, tetapi ia disertai (selama 1000-1500 tahun) oleh kehilangan kromatik kekayaan. dan "enarmonic." genera antik monodik. sistem fret. Kerumitan tugas juga disebabkan oleh fakta bahawa banyak kategori ternyata berkait rapat, tidak bersetuju untuk menyelesaikan pemisahan: L., tonaliti (sistem tonal), sistem bunyi, skala, dll. Adalah dinasihatkan untuk mengehadkan diri kita kepada menunjukkan jenis sistem modal yang paling penting sebagai titik tumpuan utama. corak pembentukan fret: ecmelica; anhemitonik; diatonik; kromatik; mikrokromatik; jenis khas; sistem campuran (pembahagian kepada jenis ini pada asasnya bertepatan dengan pembezaan genera, genn Yunani).
Ekmelika (dari bahasa Yunani exmelns – extra-melodic; sistem di mana bunyi tidak mempunyai pic yang tepat) kerana sistem dalam erti kata yang betul hampir tidak pernah ditemui. Ia hanya digunakan sebagai teknik dalam sistem yang lebih maju (intonasi gelongsor, unsur intonasi pertuturan, cara persembahan yang istimewa). Ekmelik juga termasuk nyanyian melismatik (ketinggian tidak tentu) dengan nada tetap yang tepat – upstoi (menurut Yu. N. Tyulin, dalam nyanyian Kurd Armenia "satu nada yang berterusan ... dibalut dengan pelbagai keanggunan yang tepu dengan tenaga berirama yang luar biasa"; ”).
Anhemitonics (lebih tepat, pentatonik anhemitonic), ciri-ciri banyak. kepada budaya purba Asia, Afrika dan Eropah, nampaknya, merupakan peringkat umum dalam perkembangan pemikiran modal. Prinsip konstruktif anhemitonics ialah komunikasi melalui konsonan yang paling mudah. Had struktur ialah semiton (oleh itu had lima langkah dalam satu oktaf). Intonasi biasa ialah trikord (cth ega). Anhemitonics boleh menjadi tidak lengkap (3-4, kadang-kadang 2 langkah), lengkap (5 langkah), berubah-ubah (cth, peralihan dari cdega ke cdfga). Pentatonik semiton (contohnya, jenis hcefg) mengklasifikasikan bentuk peralihan kepada diatonik. Contoh anhemitonics ialah lagu "Paradise, Paradise" ("50 lagu rakyat Rusia" oleh AK Lyadov).
Diatonik (dalam bentuk tulennya - sistem 7 langkah, di mana nada boleh diatur dalam jam perlima) - sistem yang paling penting dan biasa bagi L. Had struktur ialah kromatisme (2 semiton berturut-turut). Prinsip reka bentuk adalah berbeza; yang paling penting ialah diatonik kelima (Pythagoras) (elemen struktur ialah kelima atau kuar tulen) dan triad (elemen struktur ialah kord ketiga konsonan), contohnya ialah mod Yunani purba, mod zaman pertengahan, mod Eropah. nar. muzik (juga ramai orang bukan Eropah yang lain); gereja polifonik L. europ. muzik Renaissance, L. major-minor system (tanpa kromatisasi). Intonasi biasa adalah tetrachord, pentachord, hexachord, mengisi jurang antara nada kord tertian, dll. Diatonik kaya dengan jenis. Ia boleh menjadi tidak lengkap (3-6 langkah; lihat, sebagai contoh, guidon hexachords, folk dan Greek tetrachords; contoh diatonik 6-langkah ialah lagu “Ut queant laxis”), lengkap (7-step hcdefga type or octave cdefgahc; contoh tidak terkira banyaknya), berubah-ubah (cth turun naik ahcd dan dcba dalam nada gereja pertama), komposit (cth Rusia setiap hari L.: GAHcdefgab-c1-d1), bersyarat (cth fret “hemiol” dengan tambahan kedua – minor harmonik dan major, skala “Hungaria”, dsb.; “Skala Podgalian”: gah-cis-defg; minor melodi dan major, dsb.), polidiatonik (contohnya, karya B. Bartok “Dalam gaya Rusia” dalam koleksi "Microcosmos", No 1). Komplikasi lanjut membawa kepada kromatik.
Kromatik. Tanda khusus – urutan dua atau lebih semiton dalam satu baris. Had struktur ialah mikrokromatik. Prinsip reka bentuk adalah berbeza; yang paling penting - melodi. kromatik (cth, dalam monodi timur), kord-harmonik (pengubahan, sisi D dan S, kord dengan ton linear kromatik dalam sistem major-minor Eropah), enharmonik. Kromatik dalam muzik Eropah (dan seterusnya dalam muzik bukan Eropah) abad ke-20. berdasarkan perangai yang sama. Kromatik boleh menjadi tidak lengkap (kromatik Yunani; perubahan dalam keharmonian Eropah; L. struktur simetri, iaitu membahagikan 12 semiton oktaf kepada bahagian yang sama) dan lengkap (polidiatonik pelengkap, beberapa jenis tonaliti kromatik, struktur dodekaponik, mikrosiri dan bersiri).
Mikrokromatik (selang mikro, ultrakromatik). Tanda – penggunaan selang kurang daripada semiton. Ia lebih kerap digunakan sebagai komponen L. daripada tiga sistem sebelumnya; boleh bergabung dengan ecmelica. Mikrokromatik biasa – Yunani. genus enharmonik (contohnya, dalam nada - 2, 1/4, 1/4), shruti India. Dalam muzik moden digunakan pada asas yang berbeza (terutamanya oleh A. Khaba; juga oleh V. Lutoslavsky, SM Slonimsky, dan lain-lain).
Sebagai contoh, slindro dan pylog Asia Timur (masing-masing – 5- dan 7-langkah, pembahagian oktaf yang agak sama) boleh dikaitkan dengan L khas. Mana-mana sistem modal (terutamanya anhemitonic, diatonik dan kromatik) boleh dicampur antara satu sama lain , kedua-duanya secara serentak dan berturut-turut (dalam pembinaan yang sama).
IX. Sejarah mod akhirnya adalah pendedahan berturut-turut tentang kemungkinan "perjanjian" ("L.") antara bunyi; sebenarnya sejarah bukan sekadar silih berganti decomp. sistem L., dan liputan beransur-ansur hubungan bunyi yang semakin jauh dan kompleks. Sudah di dunia Dr muncul (dan pada tahap tertentu dipelihara) sistem modal negara-negara Timur: China, India, Parsi, Mesir, Babylonia, dll. (lihat artikel yang sepadan). Skala pentatonik bukan semitone (China, Jepun, negara lain di Timur Jauh, sebahagiannya India), fonik 7 langkah (diatonik dan bukan diatonik) telah meluas; kerana banyak budaya adalah khusus untuk L. dengan peningkatan. kedua (muzik Arab), mikrokromatik (India, negara Arab di Timur). Ekspresi mod diiktiraf sebagai daya semula jadi (kesejajaran antara nama nada dan badan angkasa, unsur semula jadi, musim, organ tubuh manusia, sifat etika jiwa, dll.); kesegeraan kesan L. pada jiwa manusia ditekankan, setiap L. dikurniakan ungkapan tertentu. makna (seperti dalam muzik moden – major dan minor). A. Jami (separuh ke-2 abad ke-15) menulis: “Setiap daripada dua belas (maqam), setiap avaze dan shu'be mempunyai kesan khasnya sendiri (ke atas pendengar), di samping harta yang sama bagi mereka semua untuk memberi kesenangan.” Peringkat paling penting dalam sejarah linguistik Eropah ialah sistem ragam kuno (tidak begitu Eropah seperti Mediterranean; sehingga pertengahan alaf pertama) dan sistem ragam "Eropah betul" abad ke-1–9, dalam sejarah dan budaya. istilah tipologi. rasa – sistem “Barat”, Jerman. abendländische, dibahagikan kepada awal Zaman Pertengahan. sistem modal (sempadan sejarah adalah tidak pasti: ia berasal dari melodi gereja Kristian awal, berakar pada abad ke-20-7, kemudian secara beransur-ansur berkembang menjadi keharmonian modal Renaissance; secara tipologi, sistem modal Rusia yang lain juga tergolong di sini), rujuk. sistem modal abad ke-9-9, sistem Renaissance (bersyarat abad ke-13-14), sistem tonal (major-minor) (abad ke-16-17; dalam bentuk yang diubah suai ia juga digunakan pada abad ke-19), sistem sistem ketinggian baru ke-20. (Lihat artikel Utama, Mod semula jadi, Mod simetri).
Antich. sistem modal adalah berdasarkan tetrachord, daripada gabungan antara satu sama lain oktaf Ls terbentuk. Antara nada satu liter, nada tengah yang paling pelbagai dalam ketinggian adalah mungkin (tiga jenis tetrakord: diaton, kromium, "enarmoni"). Dalam L., pengaruh deria langsung mereka dinilai (mengikut "ethos") ini atau itu, kepelbagaian, variasi semua jenis kemungkinan L. (contoh: Skoliya Seikila).
L. awal barat-Eropah. Zaman Pertengahan kerana ciri-ciri sejarah era telah turun kepada kita Ch. arr. berhubung dengan gereja. muzik. Sebagai gambaran sistem intonasi yang berbeza, mereka dicirikan oleh diatonisisme yang teruk (sehingga pertapaan) dan kelihatan tidak berwarna dan beremosi berat sebelah berbanding dengan kepenuhan sensual yang purba. Pada masa yang sama, Zaman Pertengahan. L. dibezakan dengan tumpuan yang lebih besar pada momen dalaman (pada mulanya, malah menjejaskan sisi seni sebenar seni, mengikut garis panduan gereja). abad-Rabu. L. tunjukkan komplikasi lanjut struktur diatonik. L. (guidonian hexachord dan bukannya tetrachord purba; polifoni harmonik Barat-Eropah mendedahkan sifat asas yang berbeza berbanding dengan heterofoni purba). Muzik rakyat dan sekular Zaman Pertengahan, nampaknya, dibezakan oleh struktur dan ekspresif L.
Apl serupa. abad-Rabu. budaya chorale lain-rus. chanter art-va juga termasuk komponen ragam yang lebih kuno (quart extra-octave daripada "skala harian"; pengaruh yang lebih kuat daripada prinsip kuno model melodi adalah dalam nyanyian, suara).
Pada Zaman Pertengahan (abad ke-9-13), polifoni baru (berbanding dengan purba) timbul dan berkembang, yang mempengaruhi sistem modal dan kategorinya dengan ketara, dan menyediakan sejarah. jenis asasnya berbeza. L. (L. sebagai struktur polifonik).
Sistem modal Renaissance, sambil mengekalkan banyak daripada sistem Zaman Pertengahan, dibezakan oleh kepenuhan emosi yang telah berkembang berdasarkan asas baru, kehangatan kemanusiaan, dan perkembangan kekhususan yang kaya. ciri-ciri L. (terutamanya ciri: polifoni yang subur, nada pengenalan, penguasaan triad).
Dalam era kononnya. masa baru (17-19 abad), sistem modal major-minor, yang berasal dari Renaissance, mencapai dominasi. Dari segi estetika, sistem major-minor yang paling kaya berbanding dengan semua sistem major-minor yang terdahulu (walaupun dihadkan oleh bilangan minimum fonik) ialah jenis lirik yang berbeza, di mana polifoni, kord bukan hanya satu bentuk persembahan, tetapi komponen penting li . prinsip sistem major-minor, seperti L., ialah perubahan yang berbeza dalam "mod mikro," atau kord. Sebenarnya, "tonaliti harmonik" ternyata menjadi pengubahsuaian khas kategori L., "mod tunggal" (Asafiev) dengan dua mood (utama dan kecil).
Selari dengan pembangunan tonaliti harmonik yang berterusan pada abad ke-19 dan ke-20. terdapat kebangkitan sebagai merdeka. kategori dan L. melodi. menaip. Daripada sistem nada major-minor yang berkembang dan mengubah suai, diatonik khas L. (sudah digariskan oleh Mozart dan Beethoven, digunakan secara meluas pada abad ke-19 dan awal abad ke-20 oleh romantik dan komposer sekolah kebangsaan baharu – F. Chopin, E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky dan lain-lain), serta skala pentatonik anhemitone (oleh F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, dalam karya awal Stravinsky, dll.). Pengkromatan L. yang semakin meningkat merangsang pertumbuhan L. simetri, skala yang membahagikan 12 semiton oktaf kepada bahagian yang sama saiz; ini memberikan keseluruhan sistem tonik, terma sama dan triton (dalam Chopin, Liszt, Wagner, K. Debussy, O. Messiaen, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, PI Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, AN Scriabin, Stravinsky, AN Cherepnin dan lain-lain ).
Dalam muzik Eropah abad ke-20 semua jenis L. dan sistem bercantum dan bercampur antara satu sama lain sehingga mikrokromatik (A. Haba), penggunaan bukan Eropah. modaliti (Messian, J. Cage).
X. Sejarah ajaran tentang mod. Teori L., mencerminkan sejarah mereka, adalah subjek penyelidikan paling kuno dalam muzik. sains. Masalah L. masuk ke dalam teori keharmonian dan sebahagiannya bertepatan dengan masalah keharmonian. Oleh itu, kajian tentang masalah L. asalnya dijalankan sebagai kajian tentang masalah keharmonian (armonia, harmonie). Penjelasan saintifik pertama L. (harmoni) di Eropah. muzikologi tergolong dalam sekolah Pythagoras (6-4 abad SM). SM.). Menjelaskan keharmonian dan L. berdasarkan teori nombor, Pythagoreans menekankan kepentingan hubungan bunyi yang paling mudah (dalam apa yang dipanggil. tetrad) sebagai faktor yang mengawal pembentukan ais (pantulan dalam teori L. fenomena tetrachord dan bunyi "stabil" konsonan keempat). Sains Pythagoras telah ditafsirkan oleh L. dan muzik. keharmonian sebagai cerminan keharmonian dunia, tanpanya dunia akan berantakan (iaitu sebenarnya memandang L. sebagai model dunia - mikrokosmos). Dari sini berkembang kemudian (dalam Boethius, Kepler) kosmologi. идеи muzik duniawi dan muzik manusia. Kosmos itu sendiri (menurut Pythagoreans dan Plato) telah ditala dengan cara tertentu (badan angkasa disamakan dengan nada Yunani. Mod Dorian: e1-d1-c1-hagfe). Sains Yunani (Pythagoreans, Aristoxen, Euclid, Bacchius, Cleonides, dll.) mencipta dan mengembangkan muzik. teori L. dan mod tertentu. Dia membangunkan konsep paling penting L. – tetrachord, baris oktaf (armonia), asas (nstotes), nada tengah (tengah), dynamis (dunamis), ecmelika (wilayah selang dengan hubungan yang rumit, serta bunyi tanpa nada tertentu), dsb. Malah, semua Yunani teori keharmonian adalah teori L. dan frets sebagai struktur bernada tinggi monofonik. Muzik. sains awal Zaman Pertengahan mengolah semula antik secara baharu. (Pythagorean, Platonic, Neoplatonic) idea tentang keharmonian dan L. sebagai kategori estetik. Tafsiran baru dikaitkan dengan teologi Kristian. tafsiran keharmonian alam semesta. Zaman Pertengahan mencipta doktrin frets baru. Muncul pertama dalam karya Alcuin, Aurelian of Reome dan Regino of Prüm, mereka mula-mula direkodkan dengan tepat dalam notasi muzik oleh pengarang tanpa nama risalah "Alia musica" (c. abad ke-9). Dipinjam dari bahasa Yunani teori nama L. (Dorian, Phrygian, dll.), abad pertengahan. sains mengaitkannya dengan skala lain (versi di mana-mana; bagaimanapun, sudut pandangan yang berbeza juga dinyatakan; lihat. hasil kerja M. Dabo-Peranycha, 1959). Dengan struktur Zaman Pertengahan. L. asal usul istilah "finalis", "repercussion" (tenor, tuba; dari abad ke-17 hingga juga "dominan"), "ambitus", yang mengekalkan kepentingannya untuk L. monophonic kemudian. Selari dengan teori oktaf L. dari abad ke-11 (dari Guido d'Arezzo) berkembang praktikal. sistem pelarutan berdasarkan heksakord utama sebagai unit struktur dalam sistem modal (lihat. Pelarutan, Heksakord). Amalan pelarutan (wujud sehingga abad ke-18 c. dan meninggalkan tanda yang ketara dalam terminologi teori L.) menyediakan beberapa kategori mengikut sejarah mengikut mod Zaman Pertengahan dan Renaissance sistem modal major-minor. Dalam risalah Glarean "Dodecachord" (1547), dua L. – Ionian dan Aeolian (dengan jenis plagalnya). Dari abad ke-17 dikuasai oleh L. sistem tonal-fungsi major-minor. Penjelasan sistematik serba boleh pertama tentang struktur major dan minor seperti itu (berbeza dan sebahagiannya bertentangan dengan pendahulu mereka - gereja Ionian dan Aeolian. nada) diberikan dalam karya J. F. Rameau, terutamanya dalam "Treatise on Harmony" (1722). L baharu Eropah.
hcdefga membunyikan nada GCFCCF utama. | – || – |
Mod (mod) ialah kedua-dua hukum urutan bunyi, dan susunan urutannya.
Sebagai sebahagian daripada doktrin keharmonian 18-19 abad. Teori tonality dikembangkan sebagai teori tonality dengan konsep dan istilah yang menjadi ciri khasnya (istilah "tonality" pertama kali digunakan oleh FAJ Castile-Blaz pada tahun 1821).
Sistem ragam baharu (bukan diatonik dan diatonik) di Eropah Barat. teori dicerminkan dalam karya F. Busoni ("113 skala berbeza", mikrokromatik), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba dan lain-lain.
Teori terperinci L. dibangunkan dalam penyelidikan Nar. muzik V. F. Odoevsky A. N. Serova, P. AP Sokalsky A. C. Famintsyna, A. D. Kastalsky, B. M. Belyaeva X. C. Kushnareva, K. AT. Tiket, dsb. Di Rusia, salah satu karya pertama yang merangkumi fenomena L. ialah “Musician Ideagrammar…” oleh N. AP Diletsky (separuh masa kedua. abad ke-17). Pengarang mengesahkan pembahagian tiga kali ganda muzik ("mengikut maksud"): menjadi "mery" (sejajar dengan sebutan major yang diperkenalkan oleh Zarlino - harmonie "allegra"), "menyedihkan" (bersamaan dengan minor; dalam Tsarlino - "mesta"; dalam contoh muzik, Diletsky harmonic minor) dan "campuran" (di mana kedua-dua jenis silih berganti). Asas "muzik riang" ialah "tone ut-mi-sol", "menyedihkan" - "tone re-fa-la". Dalam jantina pertama. 19 masuk M. D. Frisky (yang, menurut Odoevsky, "menubuhkan buat pertama kalinya bahasa muzik teknikal kami") yang selamat di tanah air. terminologi ais itu sendiri istilah "L.". Pembangunan sistem modal berkaitan dengan Rusia. Gereja. muzik pada abad ke-19 dan ke-20. sedang melakukan D. AT. Razumovsky, I. DAN. Voznesensky, V. M. Metalov, M. AT. Brazhnikov, N. D. Uspensky. Razumovsky mensistematisasikan sistem sejarah L. Gereja. muzik, mengembangkan teori bahasa Rusia. perjanjian berkaitan dengan kategori bunyi "wilayah", "dominan" dan "akhir" (analogi zap. «ambitus», «reperkusse» dan «finalis»). Metallov menekankan kepentingan keseluruhan nyanyian dalam pencirian suara. N. A. Lvov (1790) menarik perhatian kepada penghormatan khusus aka L. daripada sistem Eropah. Odoevsky (1863, 1869) mengkaji ciri-ciri pembentukan fret dalam bahasa Rusia. Muzik dan sifat Nar (dan gereja) yang membezakannya daripada apl. melodi (mengelakkan lompatan tertentu, ketiadaan graviti nada pengenalan, diatonis yang ketat), dicadangkan menggunakan istilah "glamor" (diatonik. heptachord) bukannya "nada" barat. Untuk penyelarasan dalam semangat Rusia. Frets Odoevsky menganggap triad tulen yang sesuai, tanpa kord ketujuh. Percanggahan antara struktur papan. prestasi dan fp "skala marah hodoh". membawanya kepada idea "menyusun piano yang tidak terbaja" (alat muzik Odoevsky dipelihara). Serov, mengkaji sisi modal Rus. Lagu-lagu Nar "dalam penentangannya terhadap muzik Eropah Barat" (1869-71), menentang "prasangka" Barat. saintis menganggap semua muzik hanya "dari sudut pandangan dua kunci (iaitu mod) – major dan minor. Dia mengiktiraf kesamaan dua jenis "kumpulan" (struktur) skala - oktaf dan keempat (dengan merujuk kepada teori Yunani. L.). Rus. kualiti L. dia (seperti Odoevsky) menganggap diatonisisme yang ketat - berbanding zap. major dan minor (dengan nota yang masuk akal), kekurangan modulasi ("Lagu Rusia tidak tahu major mahupun minor, dan tidak pernah memodulasi"). Struktur L. dia mentafsirkan sebagai klac ("tandan") tetrakord; bukannya modulasi, dia percaya "pelupusan percuma tetrachord." Dalam mengharmonikan lagu-lagu demi memerhatikan bahasa Rusia. watak, dia membantah penggunaan kord tonik, dominan dan subdominan (iaitu Langkah I, V dan IV), mengesyorkan triad sampingan (“kecil”) (dalam langkah major – II, III, VI). Famintsyn (1889) mengkaji tinggalan lapisan paling kuno (masih pagan) di Nar. muzik dan pembentukan mod (sebahagiannya menjangkakan beberapa idea B. Bartoka dan Z. Kodaya). Beliau mengemukakan teori tiga "lapisan" dalam sistem pembentukan fret secara sejarah - yang "tertua" - pentatonik, "lebih baru" - diatonik 7 langkah, dan "terbaru" - major dan minor. Kastalsky (1923) menunjukkan "keaslian dan kebebasan sistem Rusia. Polifoni nar daripada peraturan dan dogma Eropah. sistem.
BL Yavorskii memberikan perkembangan saintifik khas tentang konsep dan teori lineariti. Meritnya ialah pemilihan kategori L. sebagai kategori bebas. Muses. karya, menurut Yavorsky, tidak lebih daripada penyingkapan irama dalam masa (nama konsep Yavorsky ialah "Teori Irama Modal"; lihat Irama Modal). Berbeza dengan dwi fret tradisional Eropah Dalam sistem major-minor, Yavorsky membuktikan kepelbagaian L. (meningkat, rantai, berubah, berkurang, berganda major, berganda minor, berganda ditambah, mod X, dll.). Dari teori irama modal datang tradisi Rusia. muzikologi tidak seharusnya mengaitkan sistem pic yang telah melampaui major dan minor kepada sejenis "atonalisme" yang tidak teratur, tetapi menerangkannya sebagai mod khas. Yavorsky membahagikan konsep lineariti dan tonaliti (organisasi ketinggian tinggi tertentu dan kedudukannya pada tahap ketinggian tinggi tertentu). BV Asafiev menyatakan beberapa idea yang mendalam tentang L. dalam tulisannya. Menghubungkaitkan struktur L. dengan intonasi. sifat muzik, dia pada dasarnya mencipta teras konsep asli dan bermanfaat L. (lihat juga bahagian awal artikel ini).
Asafiev juga membangunkan masalah memperkenalkan tonaliti di Eropah. L., evolusinya; berharga secara teori. berhubung dengan pendedahannya tentang kepelbagaian modal Ruslan dan Lyudmila Glinka, tafsiran Asafiev tentang 12 langkah L., pemahaman L. sebagai kompleks intonasi. Bermakna. sumbangan kepada kajian masalah L. dibuat oleh karya burung hantu lain. ahli teori - Belyaev (idea irama 12 langkah, sistematisasi mod muzik oriental), Yu. saat; teori fungsi pembolehubah modal, dll.),
AS Ogolevets (kebebasan – "diatonicity" - 12 bunyi sistem tonal; semantik langkah; teori genesis modal), IV Sposobina (kajian peranan formatif kefungsian nada modal, harmoni sistematik mod sebagai tambahan kepada major dan minor, tafsiran irama dan meter sebagai faktor pembentukan ais), VO Berkova (sistematik beberapa fenomena pembentukan ais). Masalah L. berdedikasi. karya (dan bahagian karya) oleh AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi dan lain-lain.
Rujukan: Odoevsky V. F., surat kepada V. F. Odoevsky kepada penerbit tentang muzik primordial Great Russian, dalam Sat: Crossing Kaliki. SAB. puisi dan penyelidikan oleh P. Bessonova, h. 2, tidak. 5, Moscow, 1863; miliknya, lagu Mirskaya, yang ditulis dalam lapan suara dengan cangkuk dengan tanda cinnabar, dalam koleksi: Prosiding kongres arkeologi pertama di Moscow, 1869, vol. 2, M., 1871; miliknya sendiri, ("Rusia biasa"). Fragment, 1860-an, dalam buku: B. F. Odoevsky. Warisan muzik dan sastera, M., 1956 (termasuk cetakan semula artikel yang disebutkan di atas); Razumovsky D. V., Nyanyian Gereja di Rusia, jld. 1-3, M., 1867-69; Serov A. N., lagu rakyat Rusia sebagai subjek sains, "Musim Muzik", 1869-71, sama, Izbr. artikel, dsb. 1, M., 1950; Sokalsky P. P., muzik rakyat Rusia…, Har., 1888; Famintsyn A. S., Gamma Indocina Purba di Asia dan Eropah …, St. Petersburg, 1889; Metalov V. M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; Yavorsky B. L., Struktur ucapan muzik. Bahan dan nota, tidak. 1-3, M., 1908; Kastalskiy A. D., Ciri-ciri sistem muzik rakyat-Rusia, M.-P., 1923, M., 1961; Rimsky-Korsakov G. M., Justifikasi sistem muzik suku-nada, dalam buku: De Musica, vol. 1, L., 1925; Nikolsky A., Bunyi lagu-lagu rakyat, dalam buku: Koleksi karya bahagian etnografi HYMN, vol. 1, M., 1926; Asafiev B. V., Bentuk muzik sebagai proses, buku. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; miliknya, Prakata. kepada bahasa Rusia per. buku: Kurt E., Fundamentals of linear counterpoint, M., 1931; miliknya, Glinka, M., 1947, M., 1950; Mazel L. A., Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. N., Doktrin keharmonian, jld. 1, L., 1937, M., 1966; sendiri, Mod semula jadi dan perubahan, M., 1971; Gruber R. I., Sejarah budaya muzik, vol. 1, h. 1, M., 1941; Ogolevets A. S., Pengenalan kepada pemikiran muzik moden, M.-L., 1946; Dolzhansky A. N., Berdasarkan modal gubahan Shostakovich, "SM", 1947, No 4; Kushnarev X. S., Soalan sejarah dan teori muzik monodik Armenia, L., 1958; Belyaev V. M., Komen, dalam buku: Jami Abdurakhman, Treatise on Music, terj. daripada Parsi, ed. dan dengan komen. AT. M. Belyaeva, Tash., 1960; beliau, Esei mengenai sejarah muzik rakyat USSR, vol. 1-2, Moscow, 1962-63; Berkov V. O., Harmoni, h. 1-3, M., 1962-1966, M., 1970; Slonimsky S. M., Simfoni Prokofiev, M.-L., 1964; Kholopov Yu. N., Kira-kira tiga sistem harmoni asing, dalam: Muzik dan Kemodenan, vol. 4, M., 1966; Tiftikidi H. F., Sistem kromatik, dalam: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Skoryk M. M., sistem Ladovaya S. Prokofieva, K., 1969; Sposobin I. V., Kuliah tentang perjalanan keharmonian, M., 1969; Alekseev E., Mengenai sifat dinamik mod, "SM", 1969, No 11; Masalah fret, Sat. Art., M., 1972; Tarakanov M. E., Nada suara baharu dalam muzik abad ke-XNUMX, dalam: Masalah Sains Muzik, vol. 1, M., 1972; Tiket K. V., Esq. berfungsi, iaitu 1-2, M., 1971-73; Harlap M. G., Sistem muzik Rakyat-Rusia dan masalah: asal usul muzik, dalam koleksi: Bentuk awal seni, M., 1972; Silenok L., ahli teori muzik Rusia M. D. Rezvoy, "Pemuzik Soviet", 1974, 30 April; cm.
Yu. N. Kholopov
