Irama resah |
Konsep teori muzikal yang dicipta oleh BL Yavorsky. Pada mulanya (sejak 1908) ia dipanggil "struktur ucapan muzik", sejak 1918 - "teori graviti pendengaran"; L. r. – nama yang paling terkenal (diperkenalkan pada tahun 1912). Asas teori L. sungai. berkembang pada tahun-tahun awal abad ke-20. Istilah LR” bermaksud terungkapnya mod dalam masa. Premis utama teori LR: kewujudan dua jenis hubungan bunyi yang bertentangan - tidak stabil dan stabil; tarikan ketidakstabilan kepada penyelesaian kepada kestabilan adalah asas kepada muses. dinamik dan khususnya untuk membina fret. Menurut Yavorsky, graviti bunyi berkait rapat dengan orientasi seseorang di ruang sekeliling, seperti yang dibuktikan oleh kedudukan organ keseimbangan - saluran separuh bulatan dalam organ pendengaran yang merasakan muzik. Perbezaan daripada disonans dan konsonan ialah bunyi dan selang yang tidak stabil boleh berkonsonan (contohnya, pertiga hd atau fa dalam C-dur) dan, sebaliknya, konsonans stabil (tonik) mod boleh disonasi (contohnya, triad meningkat dan menurun) . Yavorsky melihat sumber ketidakstabilan dalam selang triton ("nisbah enam luton"). Dalam hal ini, dia bergantung pada idea tritone sebagai rangsangan penting untuk pembangunan modal, yang dikemukakan oleh SI Taneev dalam con. Abad ke-19 (karya "Analisis rancangan modulasi dalam sonata Beethoven") dan dibangunkan olehnya kemudian (surat kepada NN Amani, 1903). Pengalaman menganalisis sampel dua tingkat juga membawa kepada idea tentang kepentingan istimewa kadal Yavorsky. muzik. Bersama-sama dengan resolusinya kepada satu pertiga utama, triton membentuk kesatuan utama ketidakstabilan dan kestabilan - "sistem simetri tunggal"; dua sistem sedemikian pada jarak semiton bergabung menjadi "sistem simetri berganda", di mana resolusinya adalah sepertiga kecil. Gabungan sistem ini membentuk decomp. frets, dan ketidakstabilan sistem tunggal memperkenalkan fungsi (“momen modal”) dominan, dan sistem berganda memperkenalkan subdominan. Kedudukan bunyi dalam harmoni menentukan tahap keamatannya ("kecerahan").
Harmoni, oleh itu, dipahami sebagai satu set graviti (“konjugasi”) bunyi yang tidak stabil menjadi yang stabil yang menyelesaikannya. Dari sini datang yang diterima umum dalam burung hantu. muzikologi, konsep mod sebagai corak dinamik yang sangat teratur. watak, sebagai perjuangan kuasa yang menentang. Tafsiran mod jauh lebih mendalam berbanding dengan skala yang terdahulu (kerana skala tidak menunjukkan struktur dalaman mod).
Bersama-sama dengan major dan minor, teori linear r. menyokong mod, tonik yang tidak mewakili konsonan konsonan: meningkat, menurun, rantai (hubungan dua pertiga besar, contohnya, ce-es-g, iaitu major-minor dengan nama yang sama). Kumpulan khas terdiri daripada mod berubah-ubah, di mana bunyi yang sama boleh mempunyai makna berganda - tidak stabil dan stabil, yang merupakan sebab anjakan tonik. Yang paling kompleks ialah "mod berganda" yang timbul apabila ketidakstabilan diselesaikan dua kali - "dalam dan luar" (kedua-dua resolusi dipisahkan antara satu sama lain oleh tritone, supaya dua-major, sebagai contoh, menggabungkan tanda-tanda C-dur dan Fis-dur).
Setiap mod mempunyai ciri cirinya sendiri (contohnya, dalam mod yang dipertingkatkan – resolusi kepada triad yang sepadan, urutan pada pertiga utama atau perenam kecil, kord dengan pertambahan keenam, asas berpakaian dalam selang pertiga yang berkurangan, dsb. ). Dapatkan tafsiran. skala: skala pentatonik (major atau minor dengan bunyi triton dimatikan), "skala Hungary" (fret meningkat dua sistem tunggal), skala nada keseluruhan dan nada-semitona (fret bertambah dan berkurangan, serta fret berganda).
Penemuan "mod baharu" adalah salah satu saintifik yang paling penting. merit Yavorsky, kerana kebanyakannya benar-benar wujud dalam muzik abad ke-19-20, terutamanya dalam karya F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky juga menunjukkan skala yang dibina secara berkala (kononnya mod dengan transposisi terhad), yang digunakannya dalam karya kreatifnya bertahun-tahun kemudian. amalkan O. Mesiaen. Konsep kebolehubahan modal menjelaskan banyak perkara. fenomena muzik orang; pada masa yang sama, ia membantu menjelaskan aspek politonaliti tertentu. Penegasan tentang kemungkinan pembentukan modal yang melangkaui major-minor adalah antitesis asas yang penting kepada konsep, yang menurutnya major dan minor hanya boleh digantikan dengan penafian organisasi modal secara umum, iaitu atonality.
Sisi terdedah teori modal Yavorsky ialah kaedah membina fret berdasarkan triton. Tidak ada sebab untuk melihat dalam tritone sumber universal pembentukan fret; ini jelas dibuktikan oleh frets lama, tanpa triton, to-rye, bertentangan dengan perjalanan sejarah. pembangunan mesti ditafsirkan sebagai jenis pembentukan yang lebih kompleks yang tidak lengkap. Unsur dogmatisme juga terdapat dalam penjelasan dalaman. struktur fret, yang kadangkala membawa kepada percanggahan dengan fakta. Walau bagaimanapun, nilai teori Yavorsky tidak dapat dinafikan ditentukan oleh pendekatan asas kepada masalah itu sendiri dan oleh pengembangan julat mod yang telah diketahui.
Hubungan ladotonal (istilah "tonality" diperkenalkan oleh Yavorsky) dianggap berkaitan dengan bentuk dan berirama. perkadaran (contohnya, "sisihan dalam suku ketiga bentuk"). Yang paling menarik ialah "perbandingan nada skala dengan hasilnya", di mana dua atau lebih nada yang tidak berkaitan mewujudkan konflik, kesimpulan yang menjadi "hasil" - nada yang menyatukan semua yang sebelumnya. Yavorsky mengembangkan di sini konsep "menyatukan nada yang lebih tinggi" yang dikemukakan lebih awal oleh Taneyev. Prinsip "perbandingan dengan hasil" juga difahami dengan lebih luas, sebagai pertembungan detik-detik yang saling bertentangan dengan hasil umum. Pada masa yang sama, kausalitas konflik berikutnya dalam konflik sebelumnya ditekankan.
Tempat yang besar dalam teori L. r. menduduki masalah pemotongan kerja. Yavorsky mengembangkan konsep caesura dan jenisnya. Berdasarkan analogi dengan ucapan lisan, konsep caesuria memperkayakan teori prestasi, terutamanya doktrin frasa. Bahagian yang bertentangan - artikulasi - menemui ungkapan dalam "prinsip penghubung" (sambungan pada jarak jauh), dalam konsep "tindihan" sebagai faktor lekatan, lekatan. Konsep intonasi sebagai sel utama muses diperkenalkan. bentuk dan ekspresif; ia adalah berdasarkan interaksi bunyi terurai. makna modal. Satu bahagian (pembinaan pada satu fungsi) dan dua bahagian (perubahan dua fungsi) dibezakan; dalam dua bahagian, predikat dibezakan - momen persediaan (konsep yang telah meluas) dan ikt - momen akhir dan menentukan.
Irama difahami sebagai keseluruhan kawasan perhubungan temporal - daripada yang terkecil kepada perkadaran antara bahagian yang besar. Pada masa yang sama, fenomena berirama dipenuhi dengan kandungan modal; deria irama ditakrifkan sebagai "keupayaan untuk mengemudi dalam masa, dalam graviti bunyi yang sentiasa bertindak." Dari sini, timbul idea umum, yang memberikan nama itu. keseluruhan teori: irama modal sebagai proses membuka mod dalam masa.
Bentuk ini juga dianggap berkait rapat dengan hubungan kestabilan dan ketidakstabilan. Telah ditunjukkan buat kali pertama bahawa bentuk mewakili pelaksanaan prinsip umum membentuk. Konsep borang sebagai gudang unik secara individu dan skema sebagai struktur berjenis umum dihadkan. Salah satu aspek berharga teori L. sungai. – keinginan untuk menghubungkan isu struktur dengan seni. persepsi muzik. Walaupun unsur-unsur dogmatisme yang muncul di sini juga, terdapat kecenderungan untuk menganggap muzik sebagai ucapan manusia yang ekspresif, untuk mendedahkan estetika. makna bentuk, untuk membawa mereka lebih dekat kepada serupa. fenomena tuntutan mahkamah lain. Ciri-ciri ini memberi kesan positif dalam amalan mengaplikasikan data sungai L.. untuk pendidikan muzik, untuk kursus "mendengar muzik".
Oleh itu, walaupun konsep holistik LR, yang betul-betul mengikuti pembentangan pengarang, tidak mengekalkan kepentingannya, banyak idea umum yang bermanfaat, dsb. konsep khusus digunakan secara meluas. Dalam karya burung hantu. ahli muzik LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova memikirkan semula atau menghidupkan semula kaedah analisis Nar. lagu, konsep LR, mod berganda.
Rujukan: Yavorsky BL, Struktur ucapan muzik. Bahan dan nota, bahagian 1-3, M., 1908; sendiri, Latihan dalam pembentukan irama modal, bahagian 1, M., 1915, M., 1928; beliau, Elemen asas muzik, M., 1923; sendiri, Pembinaan proses melodi, dalam buku: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Struktur melodi, M., 1929; Bryusova N., Sains muzik, laluan sejarah dan keadaan semasa, M., 1910; miliknya, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, dalam koleksi: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "Muzik", 1924, bahagian 10-12; sendiri, Mengenai teori irama modal dan tugasnya, "Pendidikan Muzik", 1930, No 1; Belyaev V., Analisis modulasi dalam sonata Beethoven, SI Taneev, dalam koleksi: Buku Rusia tentang Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Unsur-unsur struktur ucapan muzik, bahagian 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Teori irama modal, dalam buku: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 2, M.-L., 1939; Surat dari SI Taneyev kepada NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; Dalam ingatan Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. Sab. artikel dan bahan untuk ulang tahun ke-90 kelahirannya, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorist, "SM", 1957, No 12; Lunacharsky AB, Ucapan pada persidangan mengenai teori irama modal 5 Februari 1930 di Moscow, dalam Sat: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, ahli teori Yavorsky, ibid.; Kholopov Yu. N., Mod simetri dalam sistem teori Yavorsky dan Messiaen, dalam: Muzik dan Kemodenan, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
