Giuseppe Tartini (Giuseppe Tartini) |

Giuseppe Tartini

Tartini. Sonata g-moll, “Devil's Trills” →

Giuseppe Tartini ialah salah seorang tokoh sekolah biola Itali pada abad ke-XNUMX, yang seninya mengekalkan kepentingan artistiknya hingga ke hari ini. D. Oistrakh

Komposer Itali yang cemerlang, guru, pemain biola virtuoso dan ahli teori muzik G. Tartini menduduki salah satu tempat terpenting dalam budaya biola Itali pada separuh pertama abad ke-XNUMX. Tradisi yang datang dari A. Corelli, A. Vivaldi, F. Veracini dan pendahulu dan sezaman hebat lain bergabung dalam seninya.

Tartini dilahirkan dalam keluarga yang tergolong dalam golongan bangsawan. Ibu bapa menyasarkan anak mereka untuk kerjaya seorang pendeta. Oleh itu, dia mula belajar di sekolah paroki di Pirano, dan kemudian di Capo d'Istria. Di sana Tartini mula bermain biola.

Kehidupan seorang pemuzik dibahagikan kepada 2 tempoh yang sangat bertentangan. Berangin, tidak sederhana secara semula jadi, mencari bahaya - begitulah dia pada masa mudanya. Kehendak diri Tartini memaksa ibu bapanya untuk melepaskan idea menghantar anak mereka ke jalan rohani. Dia pergi ke Padua untuk belajar undang-undang. Tetapi Tartini juga lebih suka bermain pagar daripada mereka, mengimpikan aktiviti master pagar. Selari dengan lawan pedang, dia terus bersungguh-sungguh terlibat dalam muzik.

Perkahwinan rahsia dengan pelajarnya, anak saudara seorang paderi besar, secara dramatik mengubah semua rancangan Tartini. Perkahwinan itu membangkitkan kemarahan saudara-mara bangsawan isterinya, Tartini telah dianiaya oleh Kardinal Cornaro dan terpaksa bersembunyi. Tempat perlindungannya ialah biara Minorite di Assisi.

Sejak saat itu bermulalah tempoh kedua kehidupan Tartini. Biara itu bukan sahaja melindungi anak garu dan menjadi tempat perlindungannya selama bertahun-tahun dalam buangan. Di sinilah kelahiran semula moral dan rohani Tartini berlaku, dan di sini perkembangan sebenar beliau sebagai seorang komposer bermula. Di biara, dia belajar teori muzik dan komposisi di bawah bimbingan komposer dan ahli teori Czech B. Chernogorsky; secara bebas mempelajari biola, mencapai kesempurnaan sebenar dalam menguasai instrumen, yang, menurut sezaman, bahkan mengatasi permainan Corelli yang terkenal.

Tartini tinggal di biara selama 2 tahun, kemudian selama 2 tahun lagi dia bermain di gedung opera di Ancona. Di sana pemuzik itu bertemu dengan Veracini, yang mempunyai pengaruh yang signifikan terhadap karyanya.

Pengasingan Tartini berakhir pada 1716. Dari masa itu hingga akhir hayatnya, dengan pengecualian rehat pendek, dia tinggal di Padua, mengetuai orkestra gereja di Basilika St. Antonio dan membuat persembahan sebagai pemain solo biola di pelbagai bandar di Itali. . Pada tahun 1723, Tartini menerima jemputan untuk melawat Prague untuk mengambil bahagian dalam perayaan muzik sempena pertabalan Charles VI. Lawatan ini, walau bagaimanapun, berlangsung sehingga 1726: Tartini menerima tawaran untuk mengambil jawatan sebagai pemuzik bilik di gereja kecil Prague Count F. Kinsky.

Kembali ke Padua (1727), komposer menganjurkan akademi muzik di sana, menumpukan banyak tenaganya untuk mengajar. Orang sezaman memanggilnya "guru bangsa-bangsa." Antara pelajar Tartini ialah pemain biola yang cemerlang pada abad ke-XNUMX seperti P. Nardini, G. Pugnani, D. Ferrari, I. Naumann, P. Lausse, F. Rust dan lain-lain.

Sumbangan pemuzik kepada perkembangan selanjutnya seni bermain biola adalah besar. Dia mengubah reka bentuk busur, memanjangkannya. Kemahiran mengendalikan busur Tartini sendiri, nyanyian luar biasa pada biola mula dianggap sebagai teladan. Komposer telah mencipta sejumlah besar karya. Antaranya ialah banyak sonata trio, kira-kira 125 konsert, 175 sonata untuk biola dan cembalo. Dalam karya Tartinilah yang terakhir menerima genre dan perkembangan gaya yang lebih lanjut.

Imejan jelas pemikiran muzik komposer memanifestasikan dirinya dalam keinginan untuk memberikan sari kata program pada karyanya. Sonata "Abandoned Dido" dan "The Devil's Trill" mendapat kemasyhuran tertentu. Pengkritik muzik Rusia terakhir yang luar biasa V. Odoevsky menganggap permulaan era baru dalam seni biola. Bersama-sama dengan karya-karya ini, kitaran monumental "The Art of the Bow" adalah sangat penting. Terdiri daripada 50 variasi pada tema gavotte Corelli, ia adalah sejenis set teknik yang bukan sahaja mempunyai kepentingan pedagogi, tetapi juga nilai artistik yang tinggi. Tartini adalah salah seorang pemikir pemuzik yang ingin tahu pada abad ke-XNUMX, pandangan teorinya mendapati ungkapan bukan sahaja dalam pelbagai risalah mengenai muzik, tetapi juga dalam surat-menyurat dengan saintis muzik utama pada masa itu, sebagai dokumen paling berharga pada zamannya.

I. Vetlitsyna

Tartini ialah seorang pemain biola, guru, cendekiawan dan komposer asli yang mendalam, asli; angka ini masih jauh daripada dihargai kerana merit dan kepentingannya dalam sejarah muzik. Ada kemungkinan bahawa dia masih akan "ditemui" untuk era kita dan ciptaannya, yang kebanyakannya mengumpulkan debu dalam sejarah muzium Itali, akan dihidupkan semula. Kini, hanya pelajar memainkan 2-3 sonatanya, dan dalam himpunan penghibur utama, karya terkenalnya – “Devil's Trills”, sonata dalam A minor dan G minor sekali-sekala melintas. Konsert hebatnya masih tidak diketahui, beberapa daripadanya boleh mengambil tempat yang sepatutnya di sebelah konsert Vivaldi dan Bach.

Dalam budaya biola Itali pada separuh pertama abad ke-XNUMX, Tartini menduduki tempat utama, seolah-olah mensintesis trend gaya utama pada zamannya dalam prestasi dan kreativiti. Seninya diserap, bergabung ke dalam gaya monolitik, tradisi yang datang dari Corelli, Vivaldi, Locatelli, Veracini, Geminiani dan pendahulu dan sezaman hebat yang lain. Ia mengagumkan dengan fleksibilitinya – lirik paling lembut dalam “Dido Terbengkalai” (itu adalah nama salah satu sonata biola), perangai panas melo dalam “Devil's Trills”, persembahan konsert yang cemerlang dalam A- dur fugue, kesedihan megah dalam Adagio perlahan, masih mengekalkan deklamatori menyedihkan gaya tuan-tuan era barok muzik.

Terdapat banyak romantisme dalam muzik dan penampilan Tartini: “Sifat seninya. impuls dan impian ghairah yang tidak terkalahkan, melontar dan bergelut, naik turun dengan cepat keadaan emosi, dalam satu perkataan, segala yang dilakukan Tartini, bersama-sama dengan Antonio Vivaldi, salah seorang pelopor romantisisme terawal dalam muzik Itali, adalah ciri. Tartini dibezakan oleh tarikan kepada pengaturcaraan, begitu ciri-ciri romantis, cinta yang besar untuk Petrarch, penyanyi paling lirik cinta Renaissance. “Bukan secara kebetulan bahawa Tartini, yang paling popular di kalangan sonata biola, telah menerima nama romantis sepenuhnya “Devil's Trills”.”

Kehidupan Tartini terbahagi kepada dua tempoh yang sangat bertentangan. Yang pertama adalah tahun-tahun muda sebelum pengasingan di biara Assisi, yang kedua adalah sisa kehidupan. Berangin, suka bermain, panas, tidak sederhana secara semula jadi, mencari bahaya, kuat, tangkas, berani - begitulah dia dalam tempoh pertama hidupnya. Pada yang kedua, selepas dua tahun tinggal di Assisi, ini adalah orang baru: menahan diri, menarik diri, kadang-kadang muram, sentiasa menumpukan perhatian pada sesuatu, memerhati, ingin tahu, bekerja secara intensif, sudah tenang dalam kehidupan peribadinya, tetapi lebih-lebih lagi tanpa jemu mencari dalam bidang seni , di mana nadi sifat panas semulajadinya terus berdegup.

Giuseppe Tartini dilahirkan pada 12 April 1692 di Pirano, sebuah bandar kecil yang terletak di Istria, kawasan yang bersempadan dengan Yugoslavia sekarang. Ramai orang Slav tinggal di Istria, ia "membuang dengan pemberontakan orang miskin - petani kecil, nelayan, tukang, terutama dari kelas bawah penduduk Slavia - menentang penindasan Inggeris dan Itali. Nafsu membara. Kedekatan Venice memperkenalkan budaya tempatan kepada idea-idea Renaissance, dan kemudiannya kepada kemajuan seni itu, kubu kuat di mana republik anti-papis itu kekal pada abad ke-XNUMX.

Tidak ada sebab untuk mengklasifikasikan Tartini di kalangan Slav, bagaimanapun, menurut beberapa data dari penyelidik asing, pada zaman dahulu nama keluarganya mempunyai akhir Yugoslav semata - Tartich.

Bapa Giuseppe - Giovanni Antonio, seorang saudagar, seorang Florentine sejak lahir, tergolong dalam golongan "bangsawan", iaitu, kelas "bangsawan". Ibu – nee Catarina Giangrandi dari Pirano, nampaknya, berasal dari persekitaran yang sama. Ibu bapanya ingin anaknya untuk kerjaya rohani. Dia akan menjadi seorang sami Fransiskan di biara Minorite, dan belajar pertama di sekolah paroki di Pirano, kemudian di Capo d'Istria, di mana muzik diajar pada masa yang sama, tetapi dalam bentuk yang paling rendah. Di sini Giuseppe muda mula bermain biola. Siapa sebenarnya gurunya tidak diketahui. Ia hampir tidak boleh menjadi pemuzik utama. Dan kemudian, Tartini tidak perlu belajar daripada seorang guru pemain biola profesional yang kuat. Kemahirannya telah ditakluki sepenuhnya oleh dirinya sendiri. Tartini adalah dalam erti kata sebenar perkataan yang diajar sendiri (autodidact).

Kehendak diri, semangat budak lelaki itu memaksa ibu bapa untuk meninggalkan idea untuk mengarahkan Giuseppe di sepanjang jalan rohani. Diputuskan bahawa dia akan pergi ke Padua untuk belajar undang-undang. Di Padua terdapat Universiti yang terkenal, tempat Tartini masuk pada tahun 1710.

Dia menganggap pelajarannya "tergelincir" dan lebih suka menjalani kehidupan yang ribut, remeh, penuh dengan pelbagai pengembaraan. Dia lebih suka berpagar daripada fiqh. Pemilikan seni ini ditetapkan untuk setiap pemuda yang berasal dari "mulia", tetapi untuk Tartini ia menjadi satu profesion. Dia mengambil bahagian dalam banyak pertarungan dan mencapai kemahiran seperti lawan pedang sehinggakan dia sudah mengimpikan aktiviti seorang pendekar pedang, apabila tiba-tiba satu keadaan tiba-tiba mengubah rancangannya. Hakikatnya ialah selain bermain pedang, dia terus belajar muzik dan juga memberikan pelajaran muzik, bekerja dengan dana yang tidak seberapa yang dihantar oleh ibu bapanya.

Antara pelajarnya ialah Elizabeth Premazzone, anak saudara kepada Uskup Agung Padua yang berkuasa, Giorgio Cornaro. Seorang lelaki muda yang bersemangat jatuh cinta dengan pelajar mudanya dan mereka berkahwin secara rahsia. Apabila perkahwinan itu diketahui, ia tidak menggembirakan kerabat bangsawan isterinya. Kardinal Cornaro sangat marah. Dan Tartini telah dianiaya olehnya.

Dengan menyamar sebagai jemaah haji agar tidak dikenali, Tartini melarikan diri dari Padua dan menuju ke Rom. Walau bagaimanapun, selepas mengembara untuk beberapa lama, dia berhenti di sebuah biara Minorite di Assisi. Biara itu melindungi rake muda, tetapi secara radikal mengubah hidupnya. Masa mengalir dalam urutan yang diukur, diisi dengan sama ada perkhidmatan gereja atau muzik. Oleh itu, terima kasih kepada keadaan rawak, Tartini menjadi seorang pemuzik.

Di Assisi, nasib baik baginya, tinggal Padre Boemo, seorang ahli organ terkenal, komposer gereja dan ahli teori, seorang Czech mengikut kewarganegaraan, sebelum menjadi seorang sami, yang membawa nama Bohuslav dari Montenegro. Di Padua dia menjadi pengarah koir di Katedral Sant'Antonio. Kemudian, di Prague, K.-V. kesilapan. Di bawah bimbingan seorang pemuzik yang hebat, Tartini mula berkembang pesat, memahami seni counterpoint. Walau bagaimanapun, dia menjadi berminat bukan sahaja dalam sains muzik, tetapi juga dalam biola, dan tidak lama kemudian dapat bermain semasa perkhidmatan dengan iringan Padre Boemo. Mungkin guru inilah yang mengembangkan di Tartini keinginan untuk penyelidikan dalam bidang muzik.

Tinggal lama di biara meninggalkan kesan pada watak Tartini. Dia menjadi beragama, cenderung kepada mistik. Walau bagaimanapun, pandangannya tidak menjejaskan kerjanya; Karya-karya Tartini membuktikan bahawa secara dalaman dia kekal sebagai orang duniawi yang bersemangat dan spontan.

Tartini tinggal di Assisi selama lebih daripada dua tahun. Dia kembali ke Padua kerana keadaan rawak, yang diceritakan oleh A. Giller: “Apabila dia pernah bermain biola dalam paduan suara semasa percutian, tiupan angin yang kuat membuka tirai di hadapan orkestra. sehingga orang-orang yang berada di dalam gereja melihat dia. Seorang Padua, yang merupakan antara pelawat, mengenalinya dan, pulang ke rumah, mengkhianati keberadaan Tartini. Berita ini segera diketahui oleh isterinya, serta kardinal. Kemarahan mereka reda pada masa ini.

Tartini kembali ke Padua dan tidak lama kemudian dikenali sebagai seorang pemuzik berbakat. Pada tahun 1716, beliau telah dijemput untuk mengambil bahagian dalam Akademi Muzik, perayaan yang sungguh-sungguh di Venice di istana Donna Pisano Mocenigo sebagai penghormatan kepada Putera Saxony. Selain Tartini, persembahan pemain biola terkenal Francesco Veracini telah dijangka.

Veracini menikmati kemasyhuran di seluruh dunia. Orang Itali menggelar gaya permainannya "sepenuhnya baru" kerana kehalusan nuansa emosi. Ia benar-benar baru berbanding dengan gaya permainan menyedihkan yang megah yang berlaku pada zaman Corelli. Veracini adalah pelopor kepekaan "preromantik". Tartini terpaksa berdepan dengan lawan yang begitu berbahaya.

Mendengar Veracini bermain, Tartini terkejut. Enggan bercakap, dia menghantar isterinya kepada abangnya di Pirano, dan dia sendiri meninggalkan Venice dan menetap di sebuah biara di Ancona. Dalam pengasingan, jauh dari kesibukan dan godaan, dia memutuskan untuk mencapai penguasaan Veracini melalui pengajian intensif. Dia tinggal di Ancona selama 4 tahun. Di sinilah seorang pemain biola yang dalam dan cemerlang dibentuk, yang dipanggil oleh orang Itali sebagai "II maestro del la Nazioni" ("Maestro Dunia"), menekankan kehebatannya. Tartini kembali ke Padua pada tahun 1721.

Kehidupan berikutnya Tartini dihabiskan terutamanya di Padua, di mana dia bekerja sebagai pemain solo biola dan pengiring gereja kuil Sant'Antonio. Kapel ini terdiri daripada 16 penyanyi dan 24 pemain instrumental dan dianggap sebagai salah satu yang terbaik di Itali.

Hanya sekali sahaja Tartini menghabiskan tiga tahun di luar Padua. Pada tahun 1723 beliau telah dijemput ke Prague untuk pertabalan Charles VI. Di sana dia didengari oleh seorang pencinta muzik yang hebat, dermawan Count Kinsky, dan memujuknya untuk terus berkhidmat. Tartini bekerja di gereja Kinsky sehingga 1726, kemudian rasa rindu memaksanya untuk kembali. Dia tidak meninggalkan Padua lagi, walaupun dia berulang kali dipanggil ke tempatnya oleh pencinta muzik berpangkat tinggi. Adalah diketahui bahawa Count Middleton menawarkannya £3000 setahun, pada masa itu jumlah yang luar biasa, tetapi Tartini selalu menolak semua tawaran tersebut.

Setelah menetap di Padua, Tartini membuka di sini pada 1728 Sekolah Menengah Bermain Violin. Pemain biola yang paling terkenal dari Perancis, England, Jerman, Itali berbondong-bondong ke sana, bersemangat untuk belajar dengan maestro yang terkenal. Nardini, Pasqualino Vini, Albergi, Domenico Ferrari, Carminati, pemain biola terkenal Sirmen Lombardini, orang Perancis Pazhen dan Lagusset dan ramai lagi belajar dengannya.

Dalam kehidupan seharian, Tartini adalah seorang yang sangat sederhana. De Brosse menulis: “Tartini sopan, peramah, tanpa keangkuhan dan hawa nafsu; dia bercakap seperti malaikat dan tanpa prejudis tentang merit muzik Perancis dan Itali. Saya sangat gembira dengan lakonan dan percakapannya.”

Suratnya (31 Mac 1731) kepada ahli muzik-saintis terkenal Padre Martini telah dipelihara, dari mana jelas betapa kritikalnya dia terhadap penilaian risalahnya pada nada kombinasi, memandangkan ia dibesar-besarkan. Surat ini membuktikan kesederhanaan Tartini yang melampau: "Saya tidak boleh bersetuju untuk dibentangkan di hadapan para saintis dan orang yang sangat pintar sebagai orang yang berpura-pura, penuh dengan penemuan dan penambahbaikan dalam gaya muzik moden. Tuhan selamatkan saya daripada ini, saya hanya cuba belajar daripada orang lain!

“Tartini sangat baik, banyak membantu orang miskin, bekerja secara percuma dengan anak orang miskin yang berbakat. Dalam kehidupan keluarga, dia sangat tidak berpuas hati, kerana watak buruk isterinya yang tidak dapat ditahan. Mereka yang mengenali keluarga Tartini mendakwa bahawa dia adalah Xanthippe sebenar, dan dia baik seperti Socrates. Keadaan kehidupan keluarga ini seterusnya menyumbang kepada fakta bahawa dia benar-benar masuk ke dalam seni. Sehingga usia yang sangat tua, dia bermain di Basilika Sant'Antonio. Mereka mengatakan bahawa maestro, sudah pada usia yang sangat lanjut, pergi setiap hari Ahad ke katedral di Padua untuk memainkan Adagio dari sonatanya "The Emperor".

Tartini hidup hingga umur 78 tahun dan meninggal dunia akibat scurbut atau kanser pada tahun 1770 dalam pelukan pelajar kegemarannya, Pietro Nardini.

Beberapa ulasan telah dipelihara tentang permainan Tartini, lebih-lebih lagi, mengandungi beberapa percanggahan. Pada tahun 1723 dia didengari di kapel Count Kinsky oleh ahli seruling dan ahli teori Jerman terkenal Quantz. Inilah yang ditulisnya: “Semasa saya tinggal di Prague, saya juga mendengar pemain biola Itali terkenal Tartini, yang berada dalam perkhidmatan di sana. Dia benar-benar salah seorang pemain biola yang paling hebat. Dia menghasilkan bunyi yang sangat indah dari alat muziknya. Jari-jari dan busurnya sama-sama tunduk kepadanya. Dia melakukan kesukaran yang paling besar dengan mudah. Trill, walaupun berganda, dia mengalahkan dengan semua jari dengan sama baik dan bermain dengan rela hati di kedudukan tinggi. Namun, persembahannya tidak mencuit hati dan seleranya yang tidak mulia serta sering bertembung dengan ragam nyanyian yang baik.

Kajian ini boleh dijelaskan oleh fakta bahawa selepas Ancona Tartini, nampaknya, masih di bawah belas kasihan masalah teknikal, bekerja untuk masa yang lama untuk memperbaiki peralatan prestasinya.

Walau apa pun, ulasan lain berkata sebaliknya. Grosley, sebagai contoh, menulis bahawa permainan Tartini tidak mempunyai kecemerlangan, dia tidak tahan. Apabila pemain biola Itali datang untuk menunjukkan teknik mereka, dia mendengar dengan dingin dan berkata: “Ia cemerlang, ia hidup, ia sangat kuat, tetapi,” tambahnya sambil mengangkat tangannya ke jantungnya, “ia tidak memberitahu saya apa-apa.”

Pendapat yang sangat tinggi tentang permainan Tartini telah dinyatakan oleh Viotti, dan pengarang biola Methodology of the Paris Conservatory (1802) Bayot, Rode, Kreutzer menyatakan keharmonian, kelembutan, dan keanggunan antara kualiti tersendiri permainannya.

Daripada warisan kreatif Tartini, hanya sebahagian kecil yang mendapat kemasyhuran. Menurut data yang jauh dari lengkap, dia menulis 140 konserto biola disertai dengan kuartet atau string kuintet, 20 konserto grosso, 150 sonata, 50 trio; 60 sonata telah diterbitkan, kira-kira 200 gubahan kekal dalam arkib gereja St. Antonio di Padua.

Antara sonata ialah "Devil's Trills" yang terkenal. Terdapat legenda tentangnya, yang didakwa diberitahu oleh Tartini sendiri. “Pada suatu malam (ia pada tahun 1713) saya bermimpi bahawa saya telah menjual jiwa saya kepada syaitan dan dia sedang berkhidmat kepada saya. Semuanya dilakukan atas kehendak saya - hamba baru saya menjangka setiap keinginan saya. Apabila saya terfikir untuk memberikan biola saya kepadanya dan melihat sama ada dia boleh bermain sesuatu yang baik. Tetapi apa yang mengejutkan saya apabila saya mendengar sonata yang luar biasa dan menawan dan bermain dengan sangat baik dan mahir sehinggakan imaginasi yang paling berani pun tidak dapat membayangkan sesuatu seperti itu. Saya sangat terbawa-bawa, gembira dan terpesona sehingga menarik nafas saya. Saya tersedar daripada pengalaman hebat ini dan meraih biola untuk menyimpan sekurang-kurangnya beberapa bunyi yang saya dengar, tetapi sia-sia. Sonata yang saya cipta kemudian, yang saya panggil "Sonata Syaitan", adalah karya terbaik saya, tetapi perbezaan dari yang membawa saya kegembiraan itu sangat besar sehingga jika saya hanya dapat menghilangkan keseronokan yang diberikan oleh biola kepada saya, Saya serta-merta saya akan memecahkan instrumen saya dan pergi dari muzik selama-lamanya.

Saya ingin mempercayai legenda ini, jika bukan untuk tarikh - 1713 (!). Untuk menulis esei yang begitu matang di Ancona, pada usia 21 tahun?! Masih perlu diandaikan sama ada tarikh itu keliru, atau keseluruhan cerita itu tergolong dalam bilangan anekdot. Autograf sonata telah hilang. Ia pertama kali diterbitkan pada tahun 1793 oleh Jean-Baptiste Cartier dalam koleksi The Art of the Violin, dengan ringkasan legenda dan nota dari penerbit: "Sekeping ini sangat jarang berlaku, saya berhutang kepada Bayo. Kekaguman yang terakhir untuk ciptaan indah Tartini meyakinkannya untuk mendermakan sonata ini kepada saya.

Dari segi gaya, gubahan Tartini adalah, seolah-olah, penghubung antara bentuk muzik pra-klasik (atau lebih tepatnya "pra-klasik") dan klasikisme awal. Dia hidup dalam masa peralihan, di persimpangan dua era, dan seolah-olah menutup evolusi seni biola Itali yang mendahului era klasikisme. Beberapa gubahan beliau mempunyai sari kata terprogram, dan ketiadaan autograf menimbulkan kekeliruan yang agak besar dalam definisinya. Oleh itu, Moser percaya bahawa "The Abandoned Dido" ialah Op sonata. 1 No. 10, di mana Zellner, editor pertama, memasukkan Largo dari sonata dalam E minor (Op. 1 No. 5), mengubahnya menjadi G minor. Penyelidik Perancis Charles Bouvet mendakwa bahawa Tartini sendiri, ingin menekankan hubungan antara sonata dalam E minor, yang dipanggil "Dido Terbengkalai", dan G major, memberikan yang terakhir nama "Inconsolable Dido", meletakkan Largo yang sama dalam kedua-duanya.

Sehingga pertengahan abad ke-50, variasi XNUMX pada tema Corelli, yang dipanggil oleh Tartini "The Art of the Bow", sangat terkenal. Karya ini mempunyai tujuan pedagogi, walaupun dalam edisi Fritz Kreisler, yang mengekstrak beberapa variasi, mereka menjadi konsert.

Tartini menulis beberapa karya teori. Antaranya ialah Risalah tentang Barang Kemas, di mana dia cuba memahami kepentingan artistik ciri melismas seni kontemporarinya; "Treatise on Music", mengandungi penyelidikan dalam bidang akustik biola. Dia menumpukan tahun-tahun terakhirnya untuk kerja enam jilid mengenai kajian sifat bunyi muzik. Karya itu diwariskan kepada profesor Padua Colombo untuk penyuntingan dan penerbitan, tetapi hilang. Setakat ini, ia tidak ditemui di mana-mana.

Di antara karya pedagogi Tartini, satu dokumen adalah yang paling penting - pengajaran surat kepada bekas pelajarnya Magdalena Sirmen-Lombardini, di mana dia memberikan beberapa arahan berharga tentang cara bekerja pada biola.

Tartini memperkenalkan beberapa penambahbaikan pada reka bentuk busur biola. Seorang pewaris sejati kepada tradisi seni biola Itali, dia mementingkan cantilena - "menyanyi" pada biola. Ia adalah dengan keinginan untuk memperkaya cantilena yang Tartini memanjangkan busur disambungkan. Pada masa yang sama, untuk kemudahan memegang, dia membuat alur membujur pada tongkat (yang dipanggil "fluting"). Selepas itu, fluting digantikan dengan penggulungan. Pada masa yang sama, gaya "gagah" yang berkembang pada era Tartini memerlukan pembangunan sapuan kecil dan ringan watak tarian yang anggun. Untuk persembahan mereka, Tartini mengesyorkan busur yang dipendekkan.

Seorang pemuzik-artis, seorang pemikir yang ingin tahu, seorang guru yang hebat - pencipta sekolah pemain biola yang menyebarkan kemasyhurannya ke semua negara Eropah pada masa itu - begitulah Tartini. Kesejagatan sifatnya secara tidak sengaja mengingatkan tokoh-tokoh Renaissance, yang mana dia adalah pewaris sejati.

L. Raaben, 1967