Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Sukar sekarang walaupun untuk membayangkan kemasyhuran yang Viotti nikmati semasa hayatnya. Seluruh zaman dalam pembangunan seni biola dunia dikaitkan dengan namanya; dia adalah sejenis piawaian di mana pemain biola diukur dan dinilai, generasi penghibur belajar dari karyanya, konsertnya berfungsi sebagai model untuk komposer. Malah Beethoven, semasa mencipta Konsert Violin, dipandu oleh Konsert Ke-XNUMX Viotti.

Seorang Itali mengikut kewarganegaraan, Viotti menjadi ketua sekolah biola klasik Perancis, mempengaruhi perkembangan seni cello Perancis. Untuk sebahagian besar, Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) berasal dari Viotti, memindahkan banyak prinsip pemain biola terkenal ke cello. Rode, Baio, Kreutzer, pelajar dan pengagum Viotti, mendedikasikan baris bersemangat berikut kepadanya di Sekolah mereka: di tangan tuan besar memperoleh watak yang berbeza, yang mereka ingin berikan. Mudah dan merdu di bawah jari Corelli; harmoni, lembut, penuh rahmat di bawah haluan Tartini; menyenangkan dan bersih di Gavignier's; megah dan megah di Punyani; penuh api, penuh keberanian, menyedihkan, hebat di tangan Viotti, dia telah mencapai kesempurnaan untuk menyatakan nafsu dengan tenaga dan dengan bangsawan itu yang menjamin tempat yang didudukinya dan menerangkan kuasa yang dia ada ke atas jiwa.

Viotti dilahirkan pada 23 Mei 1753 di bandar Fontanetto, berhampiran Crescentino, daerah Piedmontese, dalam keluarga seorang tukang besi yang tahu bermain hon. Anak lelaki itu menerima pelajaran muzik pertamanya daripada bapanya. Kebolehan muzik budak lelaki itu muncul lebih awal, pada usia 8 tahun. Bapanya membelikannya biola di pameran itu, dan Viotti muda mula belajar daripadanya, pada dasarnya otodidak. Beberapa faedah diperoleh daripada pengajiannya dengan pemain kecapi Giovannini, yang menetap di kampung mereka selama setahun. Viotti ketika itu berumur 11 tahun. Giovannini dikenali sebagai seorang pemuzik yang baik, tetapi tempoh pertemuan mereka yang singkat menunjukkan bahawa dia tidak dapat memberikan Viotti secara khusus.

Pada tahun 1766 Viotti pergi ke Turin. Beberapa pemain seruling Pavia memperkenalkannya kepada Uskup Strombia, dan pertemuan ini ternyata menguntungkan pemuzik muda itu. Berminat dengan bakat pemain biola, uskup memutuskan untuk membantunya dan mengesyorkan Marquis de Voghera, yang sedang mencari "sahabat mengajar" untuk anak lelakinya yang berusia 18 tahun, Putera della Cisterna. Pada masa itu, sudah menjadi kebiasaan di rumah bangsawan untuk membawa seorang pemuda yang berbakat ke dalam rumah mereka untuk menyumbang kepada perkembangan anak-anak mereka. Viotti menetap di rumah putera raja dan dihantar belajar dengan Punyani yang terkenal. Selepas itu, Putera della Cisterna bermegah bahawa latihan Viotti dengan Pugnani menyebabkan dia menghabiskan lebih 20000 franc: “Tetapi saya tidak menyesali wang ini. Kewujudan artis sebegitu tidak boleh dibayar terlalu mahal.

Pugnani "menggilap" permainan Viotti dengan hebat, mengubahnya menjadi ahli yang lengkap. Dia nampaknya sangat menyayangi pelajarnya yang berbakat, kerana sebaik sahaja dia cukup bersedia, dia membawanya bersamanya dalam perjalanan konsert ke bandar-bandar Eropah. Ini berlaku pada tahun 1780. Sebelum perjalanan, sejak 1775, Viotti bekerja di orkestra kapel mahkamah Turin.

Viotti mengadakan konsert di Geneva, Bern, Dresden, Berlin dan juga datang ke St. Petersburg, di mana, bagaimanapun, dia tidak mempunyai persembahan awam; dia bermain hanya di istana diraja, yang disampaikan oleh Potemkin kepada Catherine II. Konsert pemain biola muda itu diadakan dengan kejayaan yang berterusan dan semakin meningkat, dan apabila Viotti tiba di Paris sekitar tahun 1781, namanya sudah dikenali secara meluas.

Paris bertemu Viotti dengan ribut kuasa sosial. Absolutisme telah mencapai tahun-tahun terakhirnya, ucapan berapi-api diucapkan di mana-mana, idea-idea demokratik menggembirakan minda. Dan Viotti tidak kekal acuh tak acuh dengan apa yang berlaku. Dia terpesona dengan idea-idea ensiklopedia, khususnya Rousseau, yang di hadapannya dia tunduk sepanjang hayatnya.

Walau bagaimanapun, pandangan dunia pemain biola tidak stabil; ini disahkan oleh fakta biografi beliau. Sebelum revolusi, dia melaksanakan tugas sebagai pemuzik istana, pertama dengan Prince Gamenet, kemudian dengan Prince of Soubise, dan akhirnya dengan Marie Antoinette. Heron Allen memetik kenyataan setia Viotti daripada autobiografinya. Selepas persembahan pertama sebelum Marie Antoinette pada tahun 1784, "Saya memutuskan," tulis Viotti, "untuk tidak lagi bercakap kepada orang ramai dan menumpukan diri sepenuhnya kepada perkhidmatan raja ini. Sebagai ganjaran, dia memperoleh saya, semasa memegang jawatan Menteri Colonna, pencen sebanyak 150 paun sterling.

Biografi Viotti sering mengandungi cerita yang membuktikan kebanggaan artistiknya, yang tidak membenarkannya tunduk di hadapan kuasa yang ada. Fayol, contohnya, berbunyi: “Ratu Perancis Marie Antoinette ingin Viotti datang ke Versailles. Hari konsert tiba. Semua orang istana datang dan konsert bermula. Bar pertama solo membangkitkan perhatian yang hebat, apabila tiba-tiba jeritan kedengaran di bilik sebelah: "Tempat untuk Monsignor Comte d'Artois!". Di tengah-tengah kekeliruan yang berlaku, Viotti mengambil biola di tangannya dan keluar, meninggalkan seluruh halaman, yang sangat memalukan mereka yang hadir. Dan ini satu lagi kes, juga diberitahu oleh Fayol. Dia ingin tahu dengan manifestasi kebanggaan dari jenis yang berbeza - seorang lelaki "harta pusaka ketiga". Pada tahun 1790, seorang ahli Dewan Negara, kawan Viotti, tinggal di salah satu rumah Paris di tingkat lima. Pemain biola terkenal itu bersetuju untuk mengadakan konsert di rumahnya. Perhatikan bahawa golongan bangsawan tinggal secara eksklusif di tingkat bawah bangunan. Apabila Viotti mengetahui bahawa beberapa bangsawan dan wanita masyarakat tinggi telah dijemput ke konsertnya, dia berkata: "Kami telah cukup membongkok kepada mereka, sekarang biarkan mereka bangkit kepada kami."

Pada 15 Mac 1782, Viotti pertama kali muncul di hadapan orang ramai Paris pada konsert terbuka di Spirituel Konsert. Ia adalah organisasi konsert lama yang dikaitkan terutamanya dengan kalangan bangsawan dan borjuasi besar. Pada masa persembahan Viotti, Konsert spirituel (Konsert Rohani) bersaing dengan "Konsert Amatur" (Concerts des Amateurs), yang diasaskan pada tahun 1770 oleh Gossec dan dinamakan semula pada tahun 1780 menjadi "Concerts of the Olympic Lodge" ("Concerts de la Loge Olimpique”). Penonton yang kebanyakannya borjuasi berkumpul di sini. Namun begitu, sehingga penutupannya pada tahun 1796, "Spiriuel Konsert" adalah dewan konsert terbesar dan terkenal di dunia. Oleh itu, persembahan Viotti di dalamnya segera menarik perhatiannya. Pengarah Concert spirituel Legros (1739-1793), dalam entri bertarikh 24 Mac 1782, menyatakan bahawa "dengan konsert yang diadakan pada hari Ahad, Viotti menguatkan kemasyhuran hebat yang telah diperolehnya di Perancis."

Pada kemuncak kemasyhurannya, Viotti tiba-tiba berhenti membuat persembahan dalam konsert awam. Eimar, pengarang Viotti's Anecdotes, menjelaskan fakta ini dengan fakta bahawa pemain biola itu memperlakukan dengan menghina tepukan orang ramai, yang kurang memahami muzik. Walau bagaimanapun, seperti yang kita ketahui dari autobiografi pemuzik yang dipetik, Viotti menjelaskan penolakannya daripada konsert awam dengan tugas pemuzik mahkamah Marie Antoinette, yang perkhidmatannya dia memutuskan pada masa itu untuk mengabdikan dirinya.

Walau bagaimanapun, satu tidak bercanggah dengan yang lain. Viotti benar-benar meluat dengan kedangkalan cita rasa orang ramai. Menjelang 1785 dia berkawan rapat dengan Cherubini. Mereka menetap bersama di rue Michodière, no. 8; tempat tinggal mereka sering dikunjungi oleh pemuzik dan pencinta muzik. Di hadapan penonton seperti itu, Viotti bermain dengan rela hati.

Pada malam sebelum revolusi, pada tahun 1789, Count of Provence, saudara raja, bersama-sama dengan Leonard Otier, pendandan rambut Marie Antoinette yang giat, menganjurkan Teater Saudara Raja, menjemput Martini dan Viotti sebagai pengarah. Viotti sentiasa tertarik dengan semua jenis aktiviti organisasi dan, sebagai peraturan, ini berakhir dengan kegagalan untuknya. Di Dewan Tuileries, persembahan opera komik Itali dan Perancis, komedi dalam prosa, puisi dan vaudeville mula diberikan. Pusat teater baharu itu ialah rombongan opera Itali, yang diasuh oleh Viotti, yang mula bekerja dengan penuh semangat. Walau bagaimanapun, revolusi menyebabkan keruntuhan teater. Martini "pada saat paling bergelora dalam revolusi bahkan terpaksa bersembunyi untuk membiarkan hubungannya dengan mahkamah dilupakan." Keadaan tidak lebih baik dengan Viotti: “Setelah meletakkan hampir semua yang saya ada dalam syarikat teater Itali, saya mengalami ketakutan yang teruk apabila menghampiri aliran yang dahsyat ini. Betapa banyak masalah yang saya hadapi dan apakah tawaran yang perlu saya lakukan untuk keluar dari kesusahan! Viotti teringat dalam autobiografinya yang dipetik oleh E. Heron-Allen.

Sehingga tempoh tertentu dalam perkembangan acara, Viotti nampaknya cuba bertahan. Dia enggan berhijrah dan, memakai pakaian seragam Pengawal Kebangsaan, kekal dengan teater. Teater itu ditutup pada tahun 1791, dan kemudian Viotti memutuskan untuk meninggalkan Perancis. Pada malam sebelum penangkapan keluarga diraja, dia melarikan diri dari Paris ke London, di mana dia tiba pada 21 atau 22 Julai 1792. Di sini dia disambut dengan mesra. Setahun kemudian, pada Julai 1793, dia terpaksa pergi ke Itali sehubungan dengan kematian ibunya dan untuk menjaga saudara-saudaranya, yang masih kanak-kanak. Walau bagaimanapun, Riemann mendakwa bahawa perjalanan Viotti ke tanah airnya berkaitan dengan keinginannya untuk melihat bapanya, yang tidak lama lagi meninggal dunia. Satu cara atau yang lain, tetapi di luar England, Viotti adalah sehingga 1794, telah melawat pada masa ini bukan sahaja di Itali, tetapi juga di Switzerland, Jerman, Flanders.

Kembali ke London, selama dua tahun (1794-1795) dia mengetuai aktiviti konsert yang sengit, membuat persembahan di hampir semua konsert yang dianjurkan oleh pemain biola Jerman terkenal Johann Peter Salomon (1745-1815), yang menetap di ibu negara Inggeris dari 1781. Konsert Salomon sangat popular.

Antara persembahan Viotti, konsertnya pada Disember 1794 bersama pemain bes berganda terkenal Dragonetti ingin tahu. Mereka mempersembahkan duet Viotti, dengan Dragonetti memainkan bahagian biola kedua pada double bass.

Tinggal di London, Viotti sekali lagi terlibat dalam aktiviti organisasi. Beliau mengambil bahagian dalam pengurusan Teater Diraja, mengambil alih hal ehwal Opera Itali, dan selepas pemergian Wilhelm Kramer daripada jawatan pengarah Teater Diraja, beliau menggantikannya dalam jawatan ini.

Pada tahun 1798, kewujudan damainya tiba-tiba dipecahkan. Dia didakwa dengan tuduhan polis atas reka bentuk bermusuhan terhadap Direktori, yang menggantikan Konvensyen revolusioner, dan bahawa dia telah berhubung dengan beberapa pemimpin revolusi Perancis. Dia diminta meninggalkan England dalam masa 24 jam.

Viotti menetap di bandar Schoenfeldts berhampiran Hamburg, tempat dia tinggal selama kira-kira tiga tahun. Di sana dia bersungguh-sungguh mengarang muzik, berkoresponden dengan salah seorang rakan Inggerisnya yang paling rapat, Chinnery, dan belajar dengan Friedrich Wilhelm Piksis (1786-1842), kemudian seorang pemain biola dan guru Czech yang terkenal, pengasas sekolah bermain biola di Prague.

Pada tahun 1801 Viotti mendapat kebenaran untuk kembali ke London. Tetapi dia tidak boleh terlibat dalam kehidupan muzik di ibu negara dan, atas nasihat Chinnery, dia mengambil bahagian dalam perdagangan wain. Ia adalah satu tindakan yang tidak baik. Viotti terbukti sebagai saudagar yang tidak berkebolehan dan muflis. Daripada wasiat Viotti, bertarikh 13 Mac 1822, kita mengetahui bahawa dia tidak melunaskan hutang yang dia telah bentuk berkaitan dengan perdagangan malang itu. Dia menulis bahawa jiwanya terkoyak daripada kesedaran bahawa dia sedang mati tanpa membayar balik hutang Chinnery sebanyak 24000 franc, yang dipinjamkannya untuk perdagangan wain. "Jika saya mati tanpa membayar hutang ini, saya meminta anda menjual semua yang hanya saya dapati, menyedarinya dan menghantarnya kepada Chinnery dan warisnya."

Pada tahun 1802, Viotti kembali ke aktiviti muzik dan, tinggal secara tetap di London, kadang-kadang pergi ke Paris, di mana permainannya masih dikagumi.

Sangat sedikit yang diketahui tentang kehidupan Viotti di London dari 1803 hingga 1813. Pada tahun 1813 beliau mengambil bahagian aktif dalam organisasi Persatuan Filharmonik London, berkongsi penghormatan ini dengan Clementi. Pembukaan Persatuan berlaku pada 8 Mac 1813, Salomon mengendalikan, manakala Viotti bermain dalam orkestra.

Tidak dapat mengatasi masalah kewangan yang semakin meningkat, pada tahun 1819 dia berpindah ke Paris, di mana, dengan bantuan penaung lamanya, Count of Provence, yang menjadi Raja Perancis di bawah nama Louis XVIII, dia dilantik sebagai pengarah Itali. Rumah Opera. Pada 13 Februari 1820, Duke of Berry telah dibunuh di teater, dan pintu institusi ini ditutup kepada orang ramai. Opera Itali berpindah beberapa kali dari satu bilik ke bilik lain dan mengeluarkan kewujudan yang menyedihkan. Akibatnya, daripada mengukuhkan kedudukan kewangannya, Viotti menjadi benar-benar keliru. Pada musim bunga tahun 1822, keletihan oleh kegagalan, dia kembali ke London. Kesihatannya semakin merosot dengan cepat. Pada 3 Mac 1824, pada pukul 7 pagi, dia meninggal dunia di rumah Caroline Chinnery.

Sedikit harta yang tinggal daripadanya: dua manuskrip konserto, dua biola – Klotz dan Stradivarius yang mengagumkan (dia meminta untuk menjual yang terakhir untuk membayar hutang), dua kotak penyedut emas dan jam tangan emas – itu sahaja.

Viotti adalah pemain biola yang hebat. Persembahannya adalah ekspresi tertinggi gaya klasikisme muzik: permainan ini dibezakan oleh bangsawan yang luar biasa, keluhuran yang menyedihkan, tenaga yang hebat, api, dan pada masa yang sama kesederhanaan yang ketat; dia dicirikan oleh intelektualisme, kelelakian istimewa dan kegembiraan berpidato. Viotti mempunyai bunyi yang kuat. Kekakuan prestasi maskulin ditekankan oleh getaran yang sederhana dan terkawal. "Terdapat sesuatu yang sangat megah dan memberi inspirasi tentang persembahannya sehinggakan penghibur yang paling mahir pun menjauhinya dan kelihatan biasa-biasa saja," tulis Heron-Allen, memetik Miel.

Prestasi Viotti sepadan dengan kerjanya. Dia menulis 29 konsert biola dan 10 konsert piano; 12 sonata untuk biola dan piano, banyak duet biola, 30 trio untuk dua biola dan double bass, 7 koleksi kuartet tali dan 6 kuartet untuk melodi rakyat; beberapa karya cello, beberapa keping vokal - sejumlah kira-kira 200 gubahan.

Konserto biola adalah yang paling terkenal daripada warisannya. Dalam karya genre ini, Viotti mencipta contoh klasikisme heroik. Keterukan muzik mereka mengingatkan lukisan David dan menyatukan Viotti dengan komposer seperti Gossec, Cherubini, Lesueur. Motif sivik dalam gerakan pertama, kesedihan yang anggun dan termenung dalam adagio, demokratisme yang membara dari rondo terakhir, dipenuhi dengan intonasi lagu-lagu pinggir bandar yang bekerja di Paris, membezakan konsertonya dengan kreativiti biola sezamannya. Viotti mempunyai bakat mengarang secara amnya sederhana, tetapi dia mampu mencerminkan trend masa itu secara sensitif, yang memberikan komposisinya kepentingan muzik dan sejarah.

Seperti Lully dan Cherubini, Viotti boleh dianggap sebagai wakil sebenar seni Perancis kebangsaan. Dalam karyanya, Viotti tidak terlepas satu pun ciri gaya negara, yang pemeliharaannya dijaga dengan penuh semangat oleh para komposer era revolusioner.

Selama bertahun-tahun, Viotti juga terlibat dalam pedagogi, walaupun secara umum ia tidak pernah menduduki tempat utama dalam hidupnya. Antara pelajarnya ialah pemain biola yang cemerlang seperti Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht. Pierre Baio dan Rudolf Kreutzer menganggap diri mereka pelajar Viotti, walaupun pada hakikatnya mereka tidak mengambil pelajaran daripadanya.

Beberapa imej Viotti telah terselamat. Potretnya yang paling terkenal telah dilukis pada tahun 1803 oleh artis Perancis Elisabeth Lebrun (1755-1842). Heron-Allen menerangkan penampilannya seperti berikut: "Alam semulajadi memberi ganjaran kepada Viotti secara fizikal dan rohani. Kepala yang megah, berani, wajah, walaupun tidak mempunyai keteraturan ciri yang sempurna, adalah ekspresif, menyenangkan, memancarkan cahaya. Sosoknya sangat seimbang dan anggun, perangainya sangat baik, percakapannya rancak dan halus; beliau adalah seorang pencerita yang mahir dan dalam penyampaian beliau peristiwa itu kelihatan hidup semula. Walaupun suasana kemerosotan di mana Viotti tinggal di mahkamah Perancis, dia tidak pernah kehilangan kebaikan yang jelas dan keberanian jujurnya.

Viotti menyelesaikan pembangunan seni biola Pencerahan, menggabungkan dalam persembahannya dan bekerja dengan tradisi hebat Itali dan Perancis. Generasi pemain biola seterusnya membuka halaman baru dalam sejarah biola, dikaitkan dengan era baru - era romantisme.

L. Raaben