Dimitra Theodossiou |

Dimitra Theodossiou

Yunani oleh bapa dan Jerman oleh ibu, soprano Dimitra Theodossiou hari ini adalah salah satu soprano yang paling dipandang tinggi oleh orang ramai dan pengkritik. Dia membuat debutnya pada tahun 1995 di La Traviata di Teater Megaron di Athens. Seorang penghibur yang sangat baik dalam muzik Verdi, Donizetti dan Bellini, Teodossiu menunjukkan bakatnya dengan kecemerlangan tertentu pada tahun perayaan Verdi. Musim lalu kaya dengan kejayaan kreatif: Attila dan Stiffelio di Trieste, La Traviata di Helsinki dan Troubadour di Montecarlo. Troubadour lain, kali ini diketuai oleh Maestro Riccardo Muti, adalah penampilan sulungnya di La Scala. Kejayaan peribadi dalam opera yang sama di tempat luar yang paling indah dan pada masa yang sama sukar - Arena di Verona. Rino Alessi sedang bercakap dengan Dimitra Theodossiou.

Nampaknya "Troubadour" ditakdirkan untuk memainkan peranan istimewa dalam nasib anda…

Ketika saya berumur enam tahun, bapa saya, seorang pencinta opera yang bersemangat, membawa saya ke teater untuk pertama kali dalam hidup saya. Pada akhir persembahan, saya memberitahunya: apabila saya dewasa, saya akan menjadi Leonora. Pertemuan dengan opera itu seperti bunyi petir, dan muzik hampir menjadi obsesi bagi saya. Saya melawat teater tiga kali seminggu. Tidak ada ahli muzik dalam keluarga saya, walaupun nenek saya bermimpi untuk menumpukan dirinya kepada muzik dan nyanyian. Perang menghalang realisasi impiannya. Ayah saya memikirkan tentang kerjaya sebagai konduktor, tetapi anda terpaksa bekerja, dan muzik tidak kelihatan seperti sumber pendapatan yang boleh dipercayai.

Sambungan anda kepada muzik Verdi menjadi tidak dapat dipisahkan…

Opera Verdi muda adalah repertoir yang saya rasa paling selesa. Dalam wanita Verdi saya suka keberanian, kesegaran, api. Saya mengenali diri saya dalam watak mereka, saya juga cepat bertindak balas terhadap situasi itu, menyertai perjuangan jika perlu ... Dan kemudian, heroin Verdi muda, seperti heroin Bellini dan Donizetti, adalah wanita romantis, dan mereka memerlukan vokal yang ekspresif secara dramatik. gaya dan pada masa yang sama mobiliti suara yang hebat.

Adakah anda percaya pada pengkhususan?

Ya, saya percaya, tanpa sebarang keraguan dan perbincangan. Saya belajar di Jerman, di Munich. Guru saya ialah Birgit Nickl, yang saya masih belajar dengannya. Saya tidak pernah terfikir tentang kemungkinan menjadi pemain solo sepenuh masa salah satu teater Jerman, di mana semua orang menyanyi setiap petang. Pengalaman sedemikian boleh menyebabkan kehilangan suara. Saya lebih suka memulakan dengan peranan penting dalam teater yang lebih atau kurang penting. Saya telah menyanyi selama tujuh tahun sekarang dan kerjaya saya berkembang secara semula jadi: Saya rasa betul.

Mengapa anda memilih untuk belajar di Jerman?

Kerana saya orang Jerman di sebelah ibu saya. Saya berumur dua puluh tahun ketika saya datang ke Munich dan mula belajar perakaunan dan ekonomi perniagaan. Selepas lima tahun, apabila saya sudah bekerja dan menyara diri sendiri, saya memutuskan untuk berhenti dari segala-galanya dan menumpukan diri untuk menyanyi. Saya menghadiri kursus pengkhususan di Sekolah Nyanyian Munich di Rumah Opera Munich di bawah arahan Josef Metternich. Kemudian saya belajar di konservatori di Munich yang sama, di mana saya menyanyi bahagian pertama saya di studio opera. Pada tahun 1993, saya menerima biasiswa dari ladang Maria Callas di Athens, yang memberi saya peluang untuk membuat debut saya di La Traviata di Teater Megaron beberapa waktu kemudian. Saya berumur dua puluh sembilan tahun. Sejurus selepas La Traviata, saya menyanyi dalam Donizetti's Anne Boleyn di National Opera House di Kassel.

Permulaan yang hebat, tiada apa yang boleh dikatakan. La Traviata, Anne Boleyn, Biasiswa Maria Callas. Anda orang Yunani. Saya akan mengatakan perkara yang tidak penting, tetapi berapa kali anda pernah mendengar: inilah Callas baharu?

Sudah tentu, saya diberitahu ini. Kerana saya menyanyi bukan sahaja dalam La Traviata dan Anne Boleyn, tetapi juga dalam Norma. Saya tidak mempedulikannya. Maria Callas adalah idola saya. Kerja saya dipandu oleh teladannya, tetapi saya sama sekali tidak mahu menirunya. Lagipun, saya rasa tidak mungkin. Saya bangga dengan asal usul Yunani saya, dan hakikat bahawa pada permulaan kerjaya saya, saya menyanyi dalam dua opera yang dikaitkan dengan nama Callas. Saya hanya boleh mengatakan bahawa mereka membawa saya tuah.

Bagaimana pula dengan pertandingan vokal?

Terdapat juga pertandingan, dan ia adalah pengalaman yang sangat berguna: Belvedere di Vienna, Viotti di Vercelli, Giuseppe Di Stefano di Trapani, Operalia diarahkan oleh Placido Domingo. Saya sentiasa menjadi antara yang pertama, jika bukan yang pertama. Terima kasih kepada salah satu pertandingan saya membuat debut saya sebagai Donna Anna dalam Don Giovanni Mozart, opera ketiga saya, di mana Ruggero Raimondi menjadi rakan kongsi.

Mari kita kembali ke Verdi. Adakah anda berfikir untuk mengembangkan repertoir anda dalam masa terdekat?

Boleh. Tetapi tidak semua opera Verdi sesuai dengan suara saya, terutamanya dalam keadaan semasa. Saya telah pun ditawarkan untuk membuat persembahan di Aida, tetapi ia akan menjadi sangat berbahaya bagi saya untuk menyanyi dalam opera ini: ia memerlukan kematangan vokal yang belum saya capai. Perkara yang sama boleh dikatakan tentang Masquerade Ball dan The Force of Destiny. Saya suka semua opera ini, dan ingin menyanyi di dalamnya pada masa hadapan, tetapi sekarang saya tidak terfikir untuk menyentuhnya. Bersama guru saya, saya telah menyediakan The Two Foscari, Joan of Arc dan The Robbers, di mana saya membuat penampilan sulung tahun lepas di Teatro Massimo di Palermo. Di Don Carlos saya menyanyi di San Carlo di Naples. Katakan pada masa ini watak paling dramatik dalam himpunan saya ialah Odabella di Attila. Ia juga merupakan watak yang menandakan kejayaan penting dalam kerjaya saya.

Jadi anda menolak kemungkinan penampilan anda dalam dua opera yang sangat menarik dan dramatik oleh Verdi muda, Nabucco dan Macbeth?

Tidak, saya tidak menolaknya. Nabucco sangat menarik bagi saya, tetapi saya belum ditawarkan untuk menyanyi di dalamnya lagi. Bagi Lady Macbeth, dia ditawarkan kepada saya, dan saya sangat tertarik untuk menyanyikan bahagian ini, kerana saya fikir heroin ini dikurniakan tenaga yang mahu tidak mahu dia mesti ditafsirkan semasa anda masih muda dan suara anda segar. Namun, ramai yang menasihati saya untuk menangguhkan pertemuan saya dengan Lady Macbeth. Saya berkata kepada diri sendiri: Verdi mahu penyanyi dengan suara hodoh untuk menyanyi wanita itu, saya akan tunggu sehingga suara saya menjadi hodoh.

Jika kami mengecualikan Liu dalam "Turandot", anda tidak pernah menyanyi dalam karya abad kedua puluh. Adakah anda tidak tergoda dengan watak penting seperti Tosca atau Salome?

Tidak, Salome adalah watak yang menghalau saya. Heroin kegemaran saya ialah Donizetti's Lucia dan Anne Boleyn. Saya suka perasaan ghairah mereka, kegilaan mereka. Dalam masyarakat yang kita tinggali, adalah mustahil untuk meluahkan perasaan seperti yang kita mahu, dan bagi penyanyi, opera menjadi satu bentuk terapi. Dan kemudian, jika saya mentafsir watak, saya perlu yakin XNUMX%. Mereka memberitahu saya bahawa dalam dua puluh tahun saya akan dapat menyanyi dalam opera Wagner. Siapa tahu? Saya belum membuat sebarang rancangan untuk himpunan ini.

Temu bual dengan Dimitra Theodossiou yang diterbitkan dalam majalah l'opera Terjemahan dari bahasa Itali oleh Irina Sorokina, operanews.ru