Frets Greek Purba |
Mod Yunani Purba ialah sistem mod melodi dalam muzik Yunani purba, yang tidak mengetahui polifoni dalam erti kata moden. Asas sistem modal ialah tetrachord (pada mulanya hanya yang menurun). Bergantung pada komposisi selang tetrakord, orang Yunani membezakan 3 mood, atau genera (genn): diatonik, kromatik dan enharmonik (perbezaan ditunjukkan dengan beberapa penyederhanaan):
Sebaliknya, diatonik. tetrachord terdiri daripada 3 jenis, berbeza dalam lokasi saat besar dan kecil:
Pembentukan fret tertib yang lebih tinggi timbul sebagai gabungan tetrachord. Terdapat dua prinsip penyatuan: "bercantum" (synapn) dengan kebetulan bunyi bersebelahan dalam tetrakord (contohnya, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) dan “terpisah” (diasenxis), dengan bunyi bersebelahan yang manakah dipisahkan oleh nada keseluruhan (contohnya, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Yang paling penting daripada persatuan tetrachord ialah mod oktaf (yang dipanggil "jenis oktaf" atau armoniai - "harmoni"). Fret utama dianggap Dorian, Phrygian dan Lydian, to-rye dibentuk dengan menggabungkan dua surat-menyurat. tetrachord yang sama dalam struktur; Mixolydian (“Campuran-Lydian”) ditafsirkan sebagai gabungan istimewa tetrakord Lydian.
Sisi - hypolades dibuat daripada yang utama dengan menyusun semula tetrachord dan menambah skala pada oktaf (nama-nama mod Yunani tidak bertepatan dengan yang kemudiannya Eropah). Skim tujuh mod oktaf:
Pandangan penuh Yunani lain. sistem modal secara amnya mewakili sustnma teleion – “sistem sempurna (iaitu lengkap)”. Di bawah adalah apa yang dipanggil. sistem “tetap” (atau “tidak memodulasi”) – ametabolon:
Langkah nama datang dari tempat pengekstrakan nada yang diberikan pada rentetan. alat cithara. Identiti nama-nama langkah dalam satu oktaf (cth, vntn terpakai kepada kedua-dua a1 dan e1) mencerminkan prinsip tetrachordal (dan bukan oktaf) ext. struktur sistem. Dr. varian sistem yang sempurna – metabolon dicirikan oleh pemasukan synnmmenon tetrachord “boleh ditarik balik” (lit. – disambungkan) dl – c1 – b – a, mengembangkan volum sistem.
Apabila sistem yang sempurna telah dipindahkan ke peringkat lain, yang dipanggil. skala transposisi, dengan bantuan yang mungkin diperoleh dalam julat yang sama (lira, cithara) dec. skala modal (tonoi – kunci).
Frets dan genera (serta irama) dikaitkan dengan watak tertentu ("ethos") oleh orang Yunani. Jadi, mod Dorian (orang bodoh - salah satu puak pribumi Yunani) dianggap ketat, berani, dari segi etika yang paling berharga; Frigia (Phrygia dan Lydia – kawasan Asia Kecil) – teruja, bersemangat, Bacchic:
Penggunaan kromatik dan anharmonik. genera membezakan muzik Yunani daripada Eropah kemudiannya. Diatonisme, yang mendominasi yang terakhir, adalah di kalangan orang Yunani, walaupun yang paling penting, tetapi masih hanya satu daripada tiga intonasi ragam. sfera. Banyak kemungkinan melodi. intonasi juga dinyatakan dalam pelbagai campuran mood, pengenalan "warna" intonasi (xpoai), yang tidak ditetapkan sebagai mood istimewa.
Yunani sistem mod telah berkembang mengikut sejarah. Frets tertua antik. Greece, nampaknya, dikaitkan dengan skala pentatonik, yang dicerminkan dalam penalaan kuno. rentetan. alatan. Sistem mod dan kecenderungan yang terbentuk berdasarkan tetrachord yang dibangunkan ke arah mengembangkan julat modal.
Rujukan: Plato, Politik atau Negara, Op., Bahagian III, terj. daripada bahasa Yunani, vol. 3, St. Petersburg, 1863, § 398, hlm. 164-67; Aristotle, Politik, terj. daripada Greek, M., 1911, buku. VIII, bab. 7, hlm. 372-77; Plutarch, Pada Muzik, trans. daripada Greek, P., 1922; Tanpa Nama, Pengenalan kepada harmonika, Ucapan awal, terjemahan dan terangkan, nota oleh GA Ivanov, "Kajian Filologi", 1894, vol. VII, buku. 1-2; Petr BI, Mengenai gubahan, struktur dan mod dalam muzik Yunani kuno, K., 1901; Pemikir kuno tentang seni, comp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Sejarah budaya muzik, vol. 1, bahagian 1, M.-L., 1941; Estetika muzik purba. Masuk. esei dan koleksi teks oleh AF Losev. Kata pengantar dan ed am. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Persepsi kawasan bunyi pic yang berbeza dalam pemikiran muzik kuno, "Buletin Sejarah Purba", 1971, No 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et theorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trans., M., 1896; Monro DB, Mod muzik Yunani kuno, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. per. otd. bab di bawah kepala. "Pandangan teori muzik dan instrumen orang Yunani purba", dalam Sat: Budaya muzik dunia purba, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Theory on Bulgarian folk music, vol. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Kholopov
