Bina dalam muzik |

1) Sistem nisbah pic yang digunakan dalam muzik. Ia wujud dalam bentuk idea auditori invarian tentang ketinggian setiap langkah skala; representasi ini mendasari semua muzik. amalan (mis. e. gubahan, persembahan dan persepsi muzik) dan biasanya direkodkan dalam nota muzik, dsb. dengan tanda-tanda. Bentuk manifestasi S. dalam muzik kerana nat. keaslian muzik. budaya, ciri-ciri pembangunan ladoharmonic. sistem, keperluan lazim untuk muzik. pendengaran Untuk pembentukan muzik. C. bermakna. pengaruh akustik. sifat muzik. bunyi (cth, fenomena skala semula jadi); muzik C. mencerminkan sambungan nada yang paling tipikal untuk sistem modal dominan, walaupun ia tidak termasuk modal berfungsi, harmonik. hubungan antara bunyi. Pada peringkat tertentu dalam perkembangan muzik. budaya S. boleh menjadi asas kepada kemunculan sistem modal baharu. Diketahui ialah 5 langkah dan 7 langkah (dalam satu oktaf) terbaja C. di Indonesia, sistem 17 dan 24 langkah dalam muzik rakyat negara Arab, 22 langkah S. di India, dsb. Di Eropah, semasa pembangunan monophony, sistem Pythagoras 7-langkah (kemudian 12-langkah) telah digunakan. Dalam proses membangunkan koir. polifoni, terdapat keperluan untuk S. tulen, to-ry dicadangkan oleh muses. ahli teori abad ke-16. (L. Folyany, J. Tsarlino – Itali). Perkembangan selanjutnya sistem tonal - peningkatan dalam bilangan kekunci yang digunakan, penampilan kord kompleks, modulasi - membawa kepada perangai tidak sekata (abad ke-16), dan kemudian kepada perangai seragam 12 langkah, yang melaksanakan enharmonik. persamaan bunyi (lih. Enharmonisme) dan ditubuhkan secara universal pada abad ke-18. C. dalam muzik ia boleh dinyatakan dengan satu siri nombor (contohnya, dengan urutan pecahan mudah); matematik sedemikian baris menunjukkan nisbah frekuensi bunyi - berapa kali kekerapan bunyi atas dalam selang lebih besar daripada frekuensi yang lebih rendah, atau bagaimana sumber bunyi ditala, membentuk selang ini atau itu semasa getaran: semiton, nada keseluruhan, nada setengah, dsb. dan lain-lain. Sebagai contoh, dalam S tulen. ini akan menjadi nombor berikut, masing-masing: 16/15, 9/8, 6/5, dalam perangai sama 12 langkah – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. boleh dinyatakan sebagai urutan frekuensi yang sepadan dengan setiap darjah skala dalam C tertentu. Sebagai contoh, dalam S tulen. daripada a1 u440d 1 hertz, bunyi b469,28 akan bersamaan dengan 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, dalam perangai 440 langkah bunyi yang sama ini akan mempunyai nilai lain: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. ahli matematik. C. dalam muzik digunakan dalam pembuatan muzik. instrumen (menentukan panjang tiub atau mahkota alat tiup, lokasi lubang penggerudian padanya, menetapkan fret pada fretboard instrumen yang dipetik bertali, dsb.). dsb.), apabila menalanya, untuk mengawal ketepatan persembahan dalam ensembel (choral atau instrumental), dalam proses mendidik pendengaran. T. bapa, ahli matematik C. mencerminkan kecenderungan penting ke arah penstabilan, penetapan pic bunyi yang tepat, dan dengan itu bertukar menjadi ungkapan norma hubungan ini. Tepat S. boleh dijelmakan hanya pada instrumen dengan pic tetap (organ, piano, elektromuzik. alat, dsb. P.). Dalam nyanyian, apabila memainkan alat tertentu (biola, seruling, trompet, dll.) dll.), seperti kajian oleh N. A. Garbuzov, membangunkan apa yang dipanggil. Mr. zon C. (cm. Zon), yang sepadan dengan trend lain - keinginan penghibur dalam seni. untuk sentiasa mengubah setiap langkah skala, iaitu e. dengan bantuan rona intonasi bernada bunyi (sesuai dengan sifat perkembangan dalam muzik. prod.) untuk menguatkan atau melemahkan graviti modal, untuk mencipta rasa bunyi yang istimewa. Dalam S yang dikira secara matematik. setiap langkah skala tidak boleh berbeza-beza, iaitu e. diwakili oleh hanya satu nilai ketinggian (frekuensi). Keadaan ini sentiasa menimbulkan percubaan untuk mencipta muses baharu yang lebih sempurna. C. Pada 19 dalam. muncul sistem 40 langkah P. Thompson, 32-kelajuan G. Helmholtz, 36-kelajuan G. Appuna dan X. Engel, 53-kelajuan R. AP Bosanqueta dan S. Tanaki et al. Di USSR, perangai 17 dan 29 langkah ditawarkan oleh A. C. Ogolevets, sistem 22 langkah P. AP Baranovskogo dan E. E. Yutsevich, sistem 72 langkah E. A. Murzina, sistem 84 langkah D. KEPADA. Guzenko et al.

2) Tetapan kekerapan (ketinggian) nada rujukan skala. Di USSR, mengikut OST-7710, 1 hertz ditetapkan untuk a440.

3) Istilah "S." berhubung dengan muzik. instrumen bermaksud ciri-ciri penalaan atau reka bentuknya (biola C. kelima, keempat - domra, kromatik - akordion butang, semula jadi - tanduk, dll.) atau hubungan antara bunyi sebenar alat dan notasi muzik untuknya (trumpet dalam B, tanduk dalam F, klarinet dalam A, dsb.).

4) Choral S., iaitu konsistensi antara penyanyi koir berkenaan ketepatan intonasi pic; ciri terpenting koir. bunyi. Membezakan melodi. dan harmonik. paduan suara S. Apabila melakukan melodi, terdapat kecenderungan untuk menajamkan intonasi Pythagorean S.; semasa pelaksanaan kord – kepada intonasi S. tulen yang lebih lembut; secara umum, bunyi koir dicirikan oleh zon C. Pada 19 – awal. Abad ke-20 konsep "choral S." bermaksud norma penalaan koir (dalam latihan menyanyikan cappella), yang wujud sebelum kelulusan satu standard ketinggian; sebelum ini koral S. berbanding dengan instr. muziknya agak bersahaja.

5) S., atau nada, – sama seperti tonaliti, mod, ladotonality, kecenderungan (usang); cth, "nada dekat harmonik C." (II Dubovsky).

Rujukan: Chesnokov PG, Koir dan pengurusan, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Sifat zon pendengaran padang, M.-L., 1948; beliau, Pendengaran intonasi intrazonal dan kaedah perkembangannya, M.-L., 1951; Akustik muzik, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analisis nada sistem melodi percuma, K., 1956; Pigrov KK, Kepimpinan koir, M., 1964; Sherman NS, Pembentukan sistem perangai seragam, M., 1964; Pereverzev NK, Masalah intonasi muzik, M., 1966; Pargs Yu. H., Mengenai norma artistik intonasi tulen dalam persembahan melodi, M., 1971 (abstrak dis.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (terjemahan Rusia – Riemann G., Akustik dari sudut pandangan sains muzik, M., 1921.

YH Rags