Waltraud Meier |

Waltraud Meier

Pada tahun 1983, berita gembira datang dari Bayreuth: "bintang" Wagnerian baharu telah "menyala"! Namanya Waltraud Mayer.

Bagaimana semuanya bermula ...

Waltraud dilahirkan di Würzburg pada tahun 1956. Pada mulanya dia belajar bermain perakam, kemudian piano, tetapi, seperti yang dikatakan penyanyi itu sendiri, dia tidak berbeza dalam kelancaran jari. Dan apabila dia tidak dapat meluahkan perasaannya pada papan kekunci, dia menghempas penutup piano dengan penuh kemarahan dan mula menyanyi.

Menyanyi sentiasa menjadi cara semula jadi bagi saya untuk mengekspresikan diri saya. Tetapi saya tidak pernah menyangka ia akan menjadi profesion saya. Untuk apa? Saya akan bermain muzik sepanjang hidup saya.

Selepas meninggalkan sekolah, dia memasuki universiti dan akan menjadi guru bahasa Inggeris dan Perancis. Dia juga mengambil pelajaran vokal secara persendirian. Ngomong-ngomong, mengenai cita rasa, minatnya pada tahun-tahun itu bukanlah komposer klasik, tetapi kumpulan Bee Gees dan penyanyi Perancis.

Dan kini, selepas setahun pelajaran vokal persendirian, guru saya tiba-tiba menawarkan saya untuk uji bakat untuk jawatan kosong di Würzburg Opera House. Saya fikir: mengapa tidak, saya tidak akan rugi. Saya tidak merancangnya, hidup saya tidak bergantung kepadanya. Saya menyanyi dan mereka membawa saya ke teater. Saya membuat debut saya sebagai Lola dalam Mascagni's Rural Honor. Kemudian saya berpindah ke Rumah Opera Mannheim, di mana saya mula bekerja pada peranan Wagnerian. Bahagian pertama saya ialah bahagian Erda dari opera "Gold of the Rhine". Mannheim adalah sejenis kilang untuk saya - saya melakukan lebih daripada 30 peranan di sana. Saya menyanyikan semua bahagian mezzo-soprano, termasuk yang saya belum layak untuknya ketika itu.

Universiti, sudah tentu, Waltraud Mayer gagal menamatkannya. Tetapi dia juga tidak menerima pendidikan muzik, seperti itu. Teater adalah sekolahnya. Selepas Mannheim mengikuti Dortmund, Hanover, Stuttgart. Kemudian Vienna, Munich, London, Milan, New York, Paris. Dan, sudah tentu, Bayreuth.

Waltraud dan Bayreuth

Penyanyi itu menceritakan tentang bagaimana Waltraud Mayer berakhir di Bayreuth.

Selepas saya telah bekerja selama beberapa tahun di pelbagai teater dan telah membuat persembahan bahagian Wagnerian, tiba masanya untuk uji bakat di Bayreuth. Saya menelefon di sana sendiri dan datang untuk uji bakat. Dan kemudian pengiring memainkan peranan besar dalam nasib saya, yang, setelah melihat clavier Parsifal, menawarkan saya untuk menyanyikan Kundry. Yang saya katakan: apa? di sini di Bayreuth? Kundry? saya? Allah melarang, tidak pernah! Dia berkata, kenapa tidak? Di sinilah anda boleh menunjukkan diri anda. Kemudian saya bersetuju dan menyanyikannya pada uji bakat. Jadi pada tahun 83, dalam peranan ini, saya membuat debut saya di pentas Bayreuth.

Bas Hans Zotin mengimbas kembali kerjasama pertamanya dengan Waltraud Mayer pada tahun 1983 di Bayreuth.

Kami menyanyi di Parsifal. Ini adalah penampilan pertamanya sebagai Kundry. Ternyata Waltraud suka tidur pada waktu pagi dan pada pukul dua belas, setengah satu dia datang dengan suara mengantuk, saya fikir, Tuhan, bolehkah anda mengatasi peranan hari ini sama sekali. Tetapi yang menghairankan - selepas setengah jam suaranya kedengaran hebat.

Selepas 17 tahun kerjasama rapat antara Waltraud Maier dan ketua festival Bayreuth, cucu Richard Wagner, Wolfgang Wagner, perbezaan yang tidak dapat didamaikan timbul, dan penyanyi itu mengumumkan pemergiannya dari Bayreuth. Ia benar-benar jelas bahawa perayaan, dan bukan penyanyi, kalah kerana ini. Waltraud Maier dengan watak Wagneriannya telah pun tercatat dalam sejarah. Pengarah Opera Negara Vienna, Angela Tsabra, memberitahu.

Apabila saya bertemu dengan Waltraud di sini di Opera Negara, dia dipersembahkan sebagai penyanyi Wagnerian. Namanya dikaitkan erat dengan Kundry. Mereka berkata Waltraud Mayer – baca Kundry. Dia menguasai kemahirannya dengan sempurna, suaranya diberikan Tuhan kepadanya, dia berdisiplin, dia masih bekerja pada tekniknya, dia tidak berhenti belajar. Ini adalah bahagian penting dalam hidupnya, keperibadiannya - dia sentiasa mempunyai perasaan bahawa dia mesti terus bekerja pada dirinya sendiri.

Rakan sekerja tentang Waltraud Maier

Tetapi apakah pendapat konduktor Waltraud Mayer Daniel Barenboim, dengan siapa dia bukan sahaja membuat beberapa produksi, membuat persembahan dalam konsert, tetapi juga merekodkan Der Ring des Nibelungen, Tristan dan Isolde, Parsifal, Tannhäuser:

Apabila penyanyi masih muda, dia boleh menarik perhatian dengan suara dan bakatnya. Tetapi dari masa ke masa, banyak bergantung pada sejauh mana artis itu terus bekerja dan mengembangkan hadiahnya. Waltraud mempunyai semuanya. Dan satu perkara lagi: dia tidak pernah memisahkan muzik daripada drama, tetapi sentiasa menghubungkan komponen ini.

Diarahkan oleh Jurgen Flimm:

Waltraud dikatakan seorang yang rumit. Namun, dia hanya bijak.

Ketua Hans Zotin:

Waltraud, seperti yang mereka katakan, adalah pekerja keras. Sekiranya anda berjaya berhubung dengannya dalam kehidupan, maka anda tidak akan mempunyai tanggapan bahawa anda mempunyai sebelum anda seorang primadona dengan beberapa kebiasaan, kehendak atau mood yang berubah-ubah. Dia seorang gadis normal yang sempurna. Tetapi pada waktu petang, apabila tirai meningkat, dia berubah.

Pengarah Opera Negeri Vienna Angela Tsabra:

Dia hidup muzik dengan jiwanya. Dia memikat penonton dan rakan sekerja untuk mengikuti laluannya.

Apa yang difikirkan penyanyi itu tentang dirinya:

Mereka berfikir bahawa saya mahu menjadi sempurna dalam segala-galanya, sempurna. Mungkin begitu. Jika ada yang tidak berkesan untuk saya, sudah tentu saya tidak berpuas hati. Sebaliknya, saya tahu bahawa saya harus menyelamatkan diri sedikit dan memilih apa yang lebih penting bagi saya – kesempurnaan teknikal atau ekspresif? Sudah tentu, adalah bagus untuk menggabungkan imej yang betul dengan bunyi yang sempurna, jelas, coloratura yang lancar. Ini adalah ideal dan, sudah tentu, saya sentiasa berusaha untuk ini. Tetapi jika ini gagal pada suatu petang, saya fikir adalah lebih penting bagi saya untuk menyampaikan kepada umum makna yang wujud dalam muzik dan perasaan.

Waltraud Mayer - pelakon

Waltraud cukup bernasib baik kerana bekerja dengan pengarah cemerlang pada zamannya (atau dia bersamanya?) – Jean-Pierre Ponnel, Harry Kupfer, Peter Konwitschny, Jean-Luc Bondi, Franco Zeffirelli dan Patrice Chereau, di bawah bimbingan siapa dia mencipta imej unik Mary dari opera Berg "Wozzeck."

Salah seorang wartawan memanggil Mayer "Callas zaman kita." Pada mulanya, perbandingan ini kelihatan sangat jauh bagi saya. Tetapi kemudian, saya menyedari maksud rakan sekerja saya. Tidak sedikit penyanyi yang mempunyai suara yang indah dan teknik yang sempurna. Tetapi hanya terdapat beberapa pelakon di kalangan mereka. Dengan mahir - dari sudut pandangan teater - imej yang dicipta itulah yang membezakan Kallas lebih 40 tahun yang lalu, dan inilah yang dihargai oleh Waltraud Meyer hari ini. Berapa banyak kerja di sebalik ini - hanya dia yang tahu.

Untuk saya katakan bahawa hari ini peranan itu berjaya, gabungan banyak faktor perlu. Pertama, adalah penting bagi saya untuk mencari cara yang betul untuk mencipta imej dalam proses kerja bebas. Kedua, di atas pentas banyak bergantung pada pasangan. Sebaik-baiknya, jika kita boleh bermain dengannya secara berpasangan, seperti dalam ping-pong, membaling bola sesama sendiri.

Saya benar-benar merasakan sut itu – ia lembut, sama ada fabriknya mengalir atau ia menghalang pergerakan saya – ini mengubah permainan saya. Rambut palsu, solekan, pemandangan – semua ini penting bagi saya, inilah yang boleh saya masukkan dalam permainan saya. Cahaya juga memainkan peranan yang besar. Saya sentiasa mencari tempat yang terang dan bermain dengan cahaya dan bayang-bayang. Akhirnya, geometri di atas pentas, bagaimana watak-watak terletak antara satu sama lain - jika selari dengan tanjakan, menghadap penonton, seperti dalam teater Yunani, maka penonton terlibat dalam apa yang berlaku. Seperkara lagi jika mereka berpaling kepada satu sama lain, maka dialog mereka sangat peribadi. Ini semua sangat penting bagi saya.

Pengarah Opera Vienna Joan Holender, yang mengenali Waltraud selama 20 tahun, menggelarnya sebagai pelakon kelas tertinggi.

Daripada prestasi kepada prestasi, Waltraud Meier mempunyai warna dan nuansa baharu. Oleh itu, tiada prestasi yang serupa dengan yang lain. Saya sangat menyayangi Carmen, tetapi juga Santuzza. Peranan kegemaran saya dalam persembahannya ialah Ortrud. Dia tidak dapat digambarkan!

Waltraud, dengan pengakuannya sendiri, bercita-cita tinggi. Dan setiap kali dia menetapkan bar lebih tinggi sedikit.

Kadang-kadang saya takut bahawa saya tidak dapat melakukannya. Ini berlaku dengan Isolde: Saya mempelajarinya dan sudah menyanyi di Bayreuth, dan tiba-tiba menyedari bahawa, mengikut kriteria saya sendiri, saya tidak cukup matang untuk peranan ini. Perkara yang sama berlaku dengan peranan Leonora dalam Fidelio. Tetapi saya tetap meneruskan kerja. Saya bukan salah seorang yang berputus asa. Saya mencari sehingga saya jumpa.

Peranan utama Waltraud ialah mezzo-soprano. Beethoven menulis bahagian Leonora untuk soprano dramatik. Dan ini bukan satu-satunya bahagian soprano dalam himpunan Waltraud. Pada tahun 1993, Waltraud Mayer memutuskan untuk mencuba dirinya sebagai soprano dramatik - dan dia berjaya. Sejak itu, Isolde beliau dari opera Wagner telah menjadi salah satu yang terbaik di dunia.

Pengarah Jürgen Flimm berkata:

Isoldenya telah pun menjadi legenda. Dan ia adalah wajar. Dia dengan cemerlang menguasai kraf, teknologi, hingga ke perincian terkecil. Cara dia bekerja pada teks, muzik, cara dia menggabungkannya – tidak ramai yang boleh melakukannya. Dan satu lagi: dia tahu cara membiasakan diri dengan situasi di atas pentas. Dia memikirkan apa yang berlaku dalam kepala watak itu dan kemudian menterjemahkannya ke dalam pergerakan. Dan cara dia boleh menyatakan wataknya dengan suaranya adalah hebat!

Waltraud Mayer:

Pada bahagian yang besar, seperti, sebagai contoh, Isolde, di mana terdapat hanya nyanyian tulen selama hampir 2 jam, saya mula bekerja lebih awal. Saya mula mengajarnya empat tahun sebelum saya mula-mula naik ke pentas bersamanya, meletakkan clavier dan bermula semula.

Tristannya, tenor Siegfried Yeruzalem, bercakap tentang bekerja dengan Waltraud Mayer dengan cara ini.

Saya telah menyanyi dengan Waltraud selama 20 tahun dengan sangat gembira. Dia seorang penyanyi dan pelakon yang hebat, kita semua tahu itu. Tetapi selain itu, kami masih hebat antara satu sama lain. Kami mempunyai hubungan manusia yang sangat baik, dan, sebagai peraturan, pandangan yang sama tentang seni. Bukan kebetulan kami digelar pasangan yang sempurna di Bayreuth.

Mengapa tepatnya Wagner menjadi komposernya, Waltraud Mayer menjawab dengan cara ini:

Tulisan beliau menarik minat saya, membuatkan saya berkembang dan terus maju. Tema opera beliau, hanya dari sudut psikologi, sangat menarik. Anda boleh bekerja pada imej tanpa henti jika anda mendekati ini secara terperinci. Sebagai contoh, sekarang lihat peranan ini dari sisi psikologi, sekarang dari sisi falsafah, atau, sebagai contoh, kaji teks sahaja. Atau tonton orkestrasi, pimpin melodi, atau lihat bagaimana Wagner menggunakan kebolehan vokalnya. Dan akhirnya, kemudian gabungkan semuanya. Saya boleh melakukan ini tanpa henti. Saya tidak fikir saya akan menyelesaikan kerja ini.

Satu lagi rakan kongsi ideal, menurut akhbar Jerman, ialah Placido Domingo untuk Waltraud Mayer. Dia dalam peranan Siegmund, dia sekali lagi dalam bahagian soprano Sieglinde.

Placido Domingo:

Waltraud hari ini ialah penyanyi kelas tertinggi, terutamanya dalam himpunan Jerman, tetapi bukan sahaja. Cukuplah untuk menyebut peranannya dalam Don Carlos karya Verdi atau Carmen karya Bizet. Tetapi bakatnya paling jelas terungkap dalam himpunan Wagnerian, di mana terdapat bahagian yang seolah-olah ditulis untuk suaranya, contohnya, Kundry di Parsifal atau Sieglinde di Valkyrie.

Waltraud tentang peribadi

Waltraud Maier tinggal di Munich dan menganggap bandar ini benar-benar "miliknya". Dia belum berkahwin dan tidak mempunyai anak.

Hakikat bahawa profesion penyanyi opera mempengaruhi saya boleh difahami. Perjalanan berterusan membawa kepada hakikat bahawa sangat sukar untuk mengekalkan hubungan mesra. Tetapi mungkin itulah sebabnya saya secara sedar memberi perhatian lebih kepada ini, kerana kawan sangat bermakna bagi saya.

Semua orang tahu tentang kehidupan profesional pendek penyanyi Wagnerian. Waltraud telah pun memecahkan semua rekod dalam hal ini. Namun, bercakap tentang masa depan, nada sedih muncul dalam suaranya:

Saya sudah memikirkan berapa lama saya ditakdirkan untuk menyanyi, tetapi pemikiran ini tidak membebankan saya. Adalah lebih penting bagi saya untuk mengetahui apa yang perlu saya lakukan sekarang, apakah tugas saya sekarang, dengan harapan apabila tiba masanya dan saya akan dipaksa untuk berhenti – atas sebab apa pun – saya akan bersabar dengannya.

Karina Kardasheva, operanews.ru