Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |

Vytautas Barkauskas

Salah seorang pakar budaya muzik kontemporari terkemuka di Lithuania, V. Barkauskas, tergolong dalam generasi komposer Lithuania yang terkenal pada tahun 60-an. sebagai "pembuat masalah", beralih kepada imejan baharu, bahasa avant-garde baharu yang kadangkala mengejutkan. Dari langkah pertama, Barkauskas menjadi salah seorang pemimpin golongan muda, tetapi sudah dalam karya awalnya yang baru ini tidak pernah dikenakan, tetapi bertindak dalam hubungan rapat dengan tradisional, mematuhi sepenuhnya reka bentuk artistik. Sepanjang karier kreatifnya, gaya Barkauskas berubah secara fleksibel – aksen dan teknik genre berubah, tetapi ciri asas kekal tidak berubah – kandungan mendalam, profesionalisme tinggi, gabungan kuat emosi dengan intelektual.

Warisan komposer merangkumi hampir semua genre: pentas (opera The Legend of Love, Konflik pentas koreografi), simfoni dan muzik bilik (termasuk 5 simfoni, Tiga Aspek triptych, 3 konserto, Monolog untuk oboe solo, Partita untuk biola solo, 3 sonata biola, 2 kuartet tali, Quintet dan Sextet untuk rentetan dengan piano), koir, cantata dan oratorio, lirik vokal (pada baris P. Eluard, N. Kuchak, V. Palchinskaite), gubahan organ dan piano (termasuk untuk 4, 6 dan 8 tangan), muzik untuk teater dan pawagam. Barkauskas memberi perhatian yang besar kepada himpunan kanak-kanak.

Pelajaran muzik pertama bermula di rumah, kemudian - di jabatan piano sekolah muzik. Y. Tallat-Kyalpshi di Vilnius. Walau bagaimanapun, komposer tidak segera menemui kerjayanya, dia menerima profesion pertamanya di Fakulti Fizik dan Matematik Institut Pedagogi Vilnius (1953). Hanya selepas itu Barkauskas memutuskan untuk mendedikasikan dirinya sepenuhnya kepada muzik - pada tahun 1959 dia lulus dari Konservatori Vilnius dalam kelas komposer dan guru cemerlang A. Raciunas.

Dalam dekad kreatif pertama, muzik Barkauskas paling dicirikan oleh semangat eksperimen, penggunaan pelbagai teknik mengarang (atonalisme, dodecaphoni, sonoristics, aleatorics).

Ini paling jelas didedahkan dalam genre terkemuka tahun 60-an. – dalam muzik bilik, di mana, bersama-sama dengan kaedah gubahan moden, ciri-ciri kecenderungan neoklasik pada zaman muzik Soviet ini (konstruktif yang jelas, ketelusan persembahan, graviti terhadap polifoni) juga dilaksanakan dengan menarik. Prinsip persembahan konsert yang paling rapat dengan pakar masa lalu Barkauskas - sejenis bermain dengan timbre, dinamik, teknik virtuoso, pelbagai jenis tematik. Ini adalah Concertino beliau untuk empat kumpulan ruang (1964), "Muzik kontras" untuk seruling, cello dan perkusi (1968), "Komposan intim" untuk obo dan 12 tali (1968), yang tergolong dalam yang terbaik yang dicipta oleh komposer. Dan kemudian, Barkauskas tidak berpisah dengan genre konsert (Konsert untuk organ "Gloria urbi" - 1972; seruling dan obo dengan orkestra - 1978; Tiga etudes konsert untuk piano - 1981).

Amat penting ialah Konserto untuk viola dan orkestra ruang (1981), sebuah karya penting yang merumuskan carian sebelumnya dan menekankan permulaan emosi dan romantis, yang semakin meningkat dalam karya komposer dari semasa ke semasa. Pada masa yang sama, bahasa menjadi lebih mudah diakses dan jelas, kualiti grafik dahulu kini semakin digabungkan dengan bunyi berwarna-warni. Semua ciri ini membuktikan keinginan berterusan Barkauskas untuk mensintesis cara ekspresif, untuk mendalami kandungan. Malah pada tempoh awal, komposer beralih kepada tema sivil, umumnya penting - dalam puisi cantata "The Word of the Revolution" (pada st. A. Drilinga - 1967), dalam kitaran "Promemoria" untuk dua seruling, klarinet bes, piano, harpsichord dan percussion (1970), di mana beliau menyentuh tema ketenteraan buat kali pertama. Kemudian, Barkauskas berulang kali kembali kepadanya, memberikan konsep dramatiknya bentuk simfoni yang lebih monumental - dalam simfoni Keempat (1984) dan Kelima (1986).

Seperti kebanyakan komposer Lithuania yang lain, Barkauskas sangat berminat dengan cerita rakyat asalnya, menggabungkan bahasanya dengan cara ekspresi moden dengan cara yang unik. Salah satu contoh yang paling menarik bagi sintesis sedemikian ialah simfoni triptych Three Aspects (1969).

Selepas menamatkan pengajian dari konservatori, bersama-sama dengan kerja Barkauskas, dia terlibat dalam aktiviti pendidikan dan pedagogi - dia bekerja di Kolej Muzik Vilnius. J. Tallat-Kelpsy, di Republican House of Folk Art, mengajar teori (sejak 1961) dan gubahan (sejak 1988) di Konservatori Negara Lithuania. Komposer dikenali bukan sahaja di dalam negara, tetapi juga di luar negara. Menjelaskan idea salah satu gubahan terbarunya, Barkauskas menulis: "Saya sedang memikirkan tentang Man dan nasibnya." Akhirnya, tema ini menentukan pencarian utama untuk artis Lithuania.

G. Zhdanova