Suara terkemuka |

Jerman Stimmführung, Inggeris. menulis separa, mengetuai suara (di Amerika Syarikat), conduite des voix Perancis

Pergerakan suara individu dan semua suara bersama-sama dalam sekeping muzik polifonik semasa peralihan dari satu gabungan bunyi ke yang lain, dengan kata lain, prinsip umum perkembangan melodi. baris (suara), dari mana muzik itu digubah. fabrik (tekstur) hasil kerja.

Ciri-ciri G. bergantung pada gaya. prinsip komposer, seluruh sekolah komposer dan kreativiti. arahan, serta pada komposisi pemain yang mana komposisi ini ditulis. Dalam erti kata yang luas, G. adalah bawahan kepada kedua-dua melodi dan harmonik. corak. Di bawah pengawasan suara mempengaruhi lokasinya di muses. fabrik (atas, bawah, tengah, dll.) dan melakukan. keupayaan instrumen, yang diamanahkan pelaksanaannya.

Mengikut nisbah suara, G. dibezakan secara langsung, tidak langsung dan bertentangan. Pergerakan langsung (varian – selari) dicirikan oleh satu arah pergerakan menaik atau menurun dalam semua suara, tidak langsung – meninggalkan satu atau lebih suara tidak berubah. ketinggian, sebaliknya – beza. arah suara bergerak (dalam bentuk tulennya hanya mungkin dalam dua suara, dengan bilangan suara yang lebih besar ia semestinya digabungkan dengan pergerakan langsung atau tidak langsung).

Setiap suara boleh bergerak dalam langkah atau melompat. Pergerakan berperingkat memberikan kelancaran dan kepaduan konsonan yang paling besar; anjakan kedua dari semua suara boleh membuat semula jadi walaupun penggantian harmoni berjauhan antara satu sama lain konsonan. Kelancaran tertentu dicapai dengan pergerakan tidak langsung, apabila nada umum kord dikekalkan, manakala suara lain bergerak pada jarak yang dekat. Bergantung pada jenis kesalinghubungan antara suara yang berbunyi serentak, suara harmonik, heterofonik-subvokal dan polifonik dibezakan.

harmonik g. dikaitkan dengan tekstur kord, koral (lihat Chorale), yang dibezakan oleh kesatuan irama semua suara. Bilangan sejarah suara yang optimum ialah empat, yang sepadan dengan suara koir: soprano, alto, tenor dan bass. Undi ini boleh digandakan. Gabungan kord dengan pergerakan tidak langsung dipanggil harmoni, dengan langsung dan bertentangan - melodi. sambungan. Selalunya harmoni. G. adalah bawahan kepada iringan melodi terkemuka (biasanya dalam suara atas) dan tergolong dalam yang dipanggil. harmonik homofonik. gudang (lihat Homophony).

Heterofonno-podgolosochnoe G. (lihat heterofoni) dicirikan oleh pergerakan langsung (selalunya selari). Dalam decomp. suara varian bunyi melodi yang sama; tahap variasi bergantung kepada gaya dan kebangsaan. keaslian karya. Suara heterofonik-vokal adalah ciri beberapa fenomena muzik dan gaya, contohnya. untuk nyanyian Gregorian (Eropah 11-14 abad), beberapa pasangan. budaya muzik (khususnya, untuk lagu drawl Rusia); ditemui dalam karya komposer yang, pada satu tahap atau yang lain, menggunakan tradisi vokal Nar. muzik (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky dan lain-lain).

AP Borodin. Korus penduduk kampung dari opera "Putera Igor".

polifonik g. (lihat Polifoni) dikaitkan dengan masa yang sama. memegang beberapa lebih kurang bebas. melodi.

R. Wagner. Terbuka kepada opera "The Mastersingers of Nuremberg".

Ciri ciri polifonik G. ialah kebebasan irama dalam setiap suara dengan pergerakan tidak langsungnya.

Ini memastikan pengiktirafan yang baik bagi setiap melodi dengan telinga dan membolehkan anda mengikuti gabungannya.

Ahli muzik dan ahli teori yang berlatih telah mula memberi perhatian kepada gitar sejak awal Zaman Pertengahan. Oleh itu, Guido d'Arezzo bersuara menentang Parallels. Organum Hukbald dan dalam teorinya berlaku telah merumuskan peraturan untuk menggabungkan suara dalam irama. Perkembangan seterusnya doktrin G. secara langsung mencerminkan evolusi muses. seni, gaya utamanya. Sehingga abad ke-16 peraturan G. untuk penguraian. suara adalah berbeza – dalam countertenor menyertai tenor dan treble (untuk prestasi instr.), lompatan, lintasan dengan suara lain dibenarkan. Pada abad ke-16 terima kasih kepada penyuaraan muzik. fabrik dan penggunaan tiruan berlaku cara. penyamaan undi. Mn. peraturan titik balas pada dasarnya adalah peraturan G. – pergerakan suara yang bertentangan sebagai asas, larangan persamaan. pergerakan dan lintasan, keutamaan untuk selang yang dikurangkan berbanding yang meningkat (sejak selepas lompatan, pergerakan melodi ke arah lain kelihatan semula jadi), dsb. (peraturan ini, pada tahap tertentu, mengekalkan kepentingannya dalam tekstur paduan suara homofonik). Sejak abad ke-17 apa yang dipanggil perbezaan telah ditubuhkan. gaya yang ketat dan bebas. Gaya yang ketat dicirikan, antara lain, oleh bukan isme. bilangan suara dalam kerja, dalam gaya bebas, ia sentiasa berubah (bersama-sama dengan apa yang dipanggil suara sebenar, suara pelengkap dan bunyi muncul), banyak "kebebasan" dibenarkan oleh G. Pada era jeneral bass, G. secara beransur-ansur membebaskan dirinya daripada peraturan ketat counterpoint; pada masa yang sama, suara atas menjadi yang paling berkembang secara melodi, manakala selebihnya menduduki kedudukan bawahan. Nisbah yang sama sebahagian besarnya dikekalkan walaupun selepas bes am tidak lagi digunakan, terutamanya dalam piano. dan muzik orkestra (kebanyakannya "mengisi" peranan suara tengah), walaupun dari awal. Abad ke-20 nilai polifonik G. meningkat semula.

Rujukan: Skrebkov S., analisis Polifonik, M., 1940; miliknya, Buku Teks polifoni, M., 1965; beliau, Harmoni dalam muzik moden, M., 1965; Mazel L., O melodi, M., 1952; Berkov V., Harmony, buku teks, bahagian 1, M., 1962, 2 di bawah tajuk: Buku teks harmoni, M., 1970; Protopopov Vl., Sejarah polifoni dalam fenomena yang paling penting. Muzik klasik dan Soviet Rusia, M., 1962; beliau, Sejarah polifoni dalam fenomena yang paling penting. Klasik Eropah Barat abad XVIII-XIX, M., 1965; Sposobin I., Bentuk muzik, M., 1964; Tyulin Yu. dan Privano N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; Stepanov A., Harmony, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polifoni, M., 1972.

FG Arzamanov