Suara |

lat. vox, voix Perancis, ital. suara, eng. suara, German Stimme

1) Melodi. garis sebagai sebahagian daripada muzik polifonik. berfungsi. Keseluruhan baris ini adalah muses. keseluruhan – tekstur muzik. berfungsi. Sifat pergerakan suara menentukan satu atau lain jenis suara yang memimpin. Bilangan stabil G. dan mengaitkannya, kesamaan adalah ciri polifonik. muzik; dalam muzik homophonic, sebagai peraturan, satu G., biasanya yang teratas, adalah ketua. Dalam kes di mana G. terkemuka, terutamanya yang dibangunkan dan terkenal, bertujuan untuk dilakukan oleh seorang penyanyi atau pemain instrumental, ia dipanggil solo. Semua G. lain dalam muzik homofonik mengiringi. Walau bagaimanapun, mereka juga tidak sama rata. Selalunya membezakan antara utama (wajib) G. (termasuk ketua), yang menghantar utama. unsur muzik. pemikiran, dan G. sisi, pelengkap, pengisian, harmonik, kepada-rai melaksanakan bantu. fungsi. Dalam amalan mempelajari harmoni dalam persembahan paduan suara empat suara, harmoni dibezakan sebagai ekstrem (atas dan bawah, soprano dan bass) dan tengah (alto dan tenor).

2) Parti otd. instrumen, orkestra atau koir. kumpulan, ditulis daripada markah kerja untuk pembelajaran dan prestasinya.

3) Motif, melodi lagu (maka ungkapan "menyanyi mengikut suara" lagu yang terkenal).

4) Pelbagai bunyi yang terbentuk dengan bantuan alat vokal dan berfungsi untuk komunikasi antara makhluk hidup. Pada manusia, komunikasi ini dijalankan terutamanya melalui pertuturan dan nyanyian.

Tiga bahagian dibezakan dalam alat vokal: organ pernafasan, yang membekalkan udara ke glotis, laring, tempat lipatan vokal (pita suara) diletakkan, dan artikulasi. radas dengan sistem rongga resonator, yang berfungsi membentuk vokal dan konsonan. Dalam proses pertuturan dan nyanyian, semua bahagian alat vokal berfungsi saling berkaitan. Bunyi ditenagakan dengan bernafas. Dalam nyanyian, adalah kebiasaan untuk membezakan beberapa jenis pernafasan: dada dengan dominasi dada, perut (perut) dengan dominasi diafragma, dan thoracodiaphragmatic (costo-abdominal, campuran), di mana dada dan diafragma mengambil bahagian secara sama. . Pembahagian itu bersyarat, kerana sebenarnya, pernafasan sentiasa bercampur. Pita vokal berfungsi sebagai sumber bunyi. Panjang pita suara biasanya bergantung pada jenis suara. Lipatan bass adalah yang paling panjang - 24-25 mm. Untuk bariton, panjang lipatan adalah 22-24 mm, untuk tenor - 18-21 mm, untuk mezzo-soprano - 18-21 mm, untuk soprano - 14-19 mm. Ketebalan lipatan vokal dalam keadaan tegang ialah 6-8 mm. Pita vokal mampu menutup, membuka, mengetatkan dan meregangkan. Oleh kerana gentian otot lipatan akan terurai. arah, otot vokal boleh mengecut di bahagian yang berasingan. Ini memungkinkan untuk mengubah bentuk ayunan lipatan, iaitu mempengaruhi komposisi nada nada bunyi asal. Lipatan vokal boleh ditutup sewenang-wenangnya, diletakkan pada kedudukan dada atau bunyi falsetto, ditegangkan sehingga tahap yang diperlukan untuk mendapatkan bunyi ketinggian yang dikehendaki. Walau bagaimanapun, setiap turun naik lipatan tidak boleh dikawal dan getarannya dijalankan secara automatik sebagai proses mengawal selia sendiri.

Di atas laring terdapat sistem rongga yang dipanggil "tiub sambungan": rongga pharyngeal, rongga mulut, hidung, rongga adnexal hidung. Disebabkan oleh resonans rongga ini, timbre bunyi berubah. Rongga paranasal dan rongga hidung mempunyai bentuk yang stabil dan oleh itu mempunyai resonans yang berterusan. Resonans rongga mulut dan pharyngeal berubah disebabkan oleh kerja artikulasi. radas, yang merangkumi lidah, bibir dan lelangit lembut.

Alat suara menghasilkan kedua-dua bunyi yang mempunyai ketinggian tertentu. – bunyi nada (vokal dan konsonan bersuara), dan bunyi (konsonan pekak) yang tidak mempunyainya. Bunyi nada dan bunyi berbeza dalam mekanisme pembentukannya. Bunyi nada terbentuk hasil daripada getaran pita suara. Disebabkan oleh resonans rongga pharyngeal dan mulut, penguatan tertentu berlaku. kumpulan nada - pembentukan forman, mengikut mana telinga membezakan satu vokal dari yang lain. Konsonan tanpa suara tidak mempunyai definisi. ketinggian dan mewakili bunyi yang berlaku apabila pancutan udara melalui diff. jenis halangan yang dibentuk oleh artikulasi. radas. Lipatan suara tidak mengambil bahagian dalam pembentukannya. Apabila menyebut konsonan bersuara, kedua-dua mekanisme berfungsi.

Terdapat dua teori pendidikan G. dalam glotis: myoelastic dan neurochronaxic. Menurut teori mioelastik, tekanan subglotik menolak lipatan vokal tertutup dan tegang, udara pecah melalui celah, akibatnya tekanan menurun dan ligamen menutup semula kerana keanjalan. Kemudian kitaran berulang. Bergetar. turun naik dianggap sebagai akibat daripada "perjuangan" tekanan subglotik dan keanjalan otot vokal yang tegang. Pusat. sistem saraf, menurut teori ini, hanya mengawal daya tekanan dan tahap ketegangan otot. Pada tahun 1950 R. Yusson (R. Husson) secara teori dan eksperimen membuktikan neurochronaxic. teori pembentukan bunyi, mengikut potongan, getaran lipatan vokal dilakukan disebabkan oleh penguncupan yang cepat dan aktif dari gentian otot vokal di bawah pengaruh voli impuls yang datang dengan frekuensi bunyi di sepanjang motor. . saraf laring terus dari pusat otak. Hayun. kerja lipatan adalah fungsi khas laring. Kekerapan turun naik mereka tidak bergantung pada pernafasan. Mengikut teori Yusson, jenis G. ditentukan sepenuhnya oleh keceriaan motor. saraf laring dan tidak bergantung pada panjang lipatan, seperti yang diandaikan sebelum ini. Perubahan dalam daftar dijelaskan oleh perubahan dalam pengaliran saraf berulang. Neurochronax. Teori ini tidak mendapat penerimaan umum. Kedua-dua teori tidak saling eksklusif. Ada kemungkinan bahawa kedua-dua proses myoelastic dan neurochronaxic dijalankan dalam radas vokal. mekanisme pengeluaran bunyi.

G. boleh bertutur, menyanyi dan berbisik. Suara digunakan dengan cara yang berbeza dalam pertuturan dan nyanyian. Apabila bercakap, G. pada vokal meluncur ke atas atau ke bawah skala bunyi, mencipta sejenis melodi pertuturan, dan suku kata berjaya antara satu sama lain pada kelajuan purata 0,2 saat. Perubahan dalam pic dan kekuatan bunyi menjadikan pertuturan ekspresif, mencipta aksen dan mengambil bahagian dalam pemindahan makna. Dalam menyanyi ke ketinggian, panjang setiap suku kata ditetapkan dengan ketat, dan dinamiknya tertakluk kepada logik perkembangan muses. frasa. Ucapan berbisik berbeza daripada ucapan dan nyanyian biasa kerana semasa itu pita suara tidak bergetar, dan sumber bunyi adalah bunyi yang berlaku apabila udara melalui lipatan vokal terbuka dan tulang rawan glotis.

Membezakan nyanyian G. set dan bukan set, rumah tangga. Di bawah rumusan G. difahamkan proses penyesuaian dan perkembangannya untuk prof. guna. Suara yang disampaikan dicirikan oleh kecerahan, keindahan, kekuatan dan kestabilan bunyi, julat luas, fleksibiliti, tidak kenal lelah; suara yang ditetapkan digunakan oleh penyanyi, artis, penceramah, dll. Setiap renungan. seseorang boleh menyanyi kononnya. “domestik” G. Walau bagaimanapun, penyanyi itu. G. jarang berjumpa. G. sedemikian dicirikan oleh nyanyian berciri. kualiti: khusus. timbre, kuasa yang mencukupi, sekata dan keluasan julat. Kualiti semula jadi ini bergantung kepada anatomi dan fisiologi. ciri-ciri badan, khususnya dari struktur laring dan perlembagaan neuro-endokrin. Penyanyi yang tidak dihantar. G. untuk prof. penggunaan perlu ditetapkan, yang mesti memenuhi definisi tertentu. sfera penggunaannya (opera, nyanyian bilik, nyanyian dalam gaya rakyat, pelbagai seni, dll.). Dipentaskan di opera-conc. cara prof. suara itu harus mempunyai nyanyian yang cantik dan terbentuk dengan baik. timbre, julat dua oktaf licin, kuasa yang mencukupi. Penyanyi mesti mengembangkan teknik kefasihan dan cantilena, mencapai bunyi semula jadi dan ekspresif perkataan. Dalam sesetengah individu, kualiti ini adalah semula jadi. G. sedemikian dipanggil dihantar dari alam semula jadi.

Suara nyanyian dicirikan oleh ketinggian, julat (volume), kekuatan, dan timbre (warna). Pitch mendasari klasifikasi suara. Jumlah volum suara lagu – kira-kira 4,5 oktaf: daripada do-re bagi oktaf besar (not bawah untuk oktaf bass – 64-72 Hz) hingga F-sol bagi oktaf ketiga (1365-1536 Hz), kadangkala lebih tinggi (nota atas untuk coloratura sopranos) . Julat G. bergantung kepada fisiologi. ciri alat vokal. Ia boleh menjadi agak lebar dan sempit. Julat purata nyanyian yang tidak dihantar. G. dewasa adalah sama dengan satu setengah oktaf. Untuk prof. prestasi memerlukan julat G. 2 oktaf. Daya G. bergantung kepada tenaga bahagian udara yang menembusi glotis, iaitu. masing-masing pada amplitud ayunan zarah udara. Bentuk rongga oropharyngeal dan tahap pembukaan mulut mempunyai pengaruh yang besar terhadap kekuatan suara. Semakin banyak mulut terbuka, semakin baik G. terpancar ke angkasa lepas. Operatik G. mencapai daya 120 desibel pada jarak 1 meter dari mulut. Kuasa objektif suara adalah tetapi cukup memadai dengan kenyaringannya untuk telinga pendengar. Bunyi G. dianggap lebih kuat jika ia mengandungi banyak nada tinggi mengikut urutan 3000 Hz – frekuensi, yang telinganya amat sensitif. Oleh itu, kenyaringan disambungkan bukan sahaja dengan kekuatan bunyi, tetapi juga dengan timbre. Timbre bergantung pada komposisi overtone bunyi suara. Overtone bersama-sama dengan nada asas timbul dalam glotis; set mereka bergantung pada bentuk getaran dan sifat penutupan lipatan vokal. Disebabkan oleh resonans rongga trakea, laring, pharynx dan mulut, beberapa nada dikuatkan. Ini mengubah nada dengan sewajarnya.

Timbre ialah kualiti nyanyian yang menentukan. G. Timbre seorang penyanyi yang baik. G. dicirikan oleh kecerahan, metallicity, keupayaan untuk tergesa-gesa ke dalam dewan (terbang) dan pada masa yang sama kebulatan, bunyi "berdaging". Metallicity dan penerbangan adalah disebabkan oleh kehadiran overtone yang dipertingkatkan di rantau 2600-3000 Hz, yang dipanggil. nyanyian tinggi. pembentuk. "Kedagingan" dan kebulatan dikaitkan dengan peningkatan nada di rantau 500 Hz - yang dipanggil. nyanyian rendah. pembentuk. Keseragaman penyanyi. timbre bergantung pada keupayaan untuk mengekalkan formant ini pada semua vokal dan sepanjang julat keseluruhan. Menyanyi G. menyenangkan telinga apabila ia mempunyai denyutan yang jelas dengan frekuensi 5-6 ayunan sesaat - yang dipanggil vibrato. Vibrato memberitahu G. watak yang mengalir dan dianggap sebagai sebahagian daripada timbre.

Bagi penyanyi yang tidak terlatih, timbre G. berubah sepanjang skala bunyi, kerana. G. mempunyai struktur daftar. Daftar difahamkan sebagai beberapa bunyi yang berbunyi seragam, to-rye dibuat oleh fisiologi seragam. mekanisme. Jika seorang lelaki diminta menyanyikan beberapa siri bunyi yang meningkat, maka pada nada tertentu dia akan merasakan kemustahilan untuk mengekstrak bunyi lebih jauh dengan cara yang sama. Hanya dengan menukar cara pembentukan bunyi kepada falsetto, iaitu fistula, dia akan dapat mengambil beberapa gasing yang lebih tinggi. Lelaki G. mempunyai 2 daftar: dada dan falsetto, dan perempuan 3: dada, tengah (sederhana) dan kepala. Di persimpangan daftar terletak bunyi yang tidak selesa, yang dipanggil. nota peralihan. Daftar ditentukan oleh perubahan sifat kerja pita suara. Bunyi daftar dada lebih dirasai di dada, dan bunyi daftar kepala dirasai di kepala (oleh itu nama mereka). Dalam penyanyi G. register memainkan peranan yang besar, memberikan bunyi tertentu. mewarna. Konkrit opera moden. nyanyian memerlukan keseragaman timbre bunyi suara pada keseluruhan julat. Ini dicapai dengan pembangunan daftar campuran. Ia terbentuk pada jenis kerja campuran berkas, di dada Krom dan pergerakan falsetto digabungkan. Itu. timbre dicipta, di mana bunyi dada dan kepala dirasai secara serentak. Untuk G. bunyi campuran (campuran) wanita adalah semula jadi di tengah-tengah julat. Bagi kebanyakan lelaki G. ini adalah seni. daftar dibangunkan atas dasar dsb. “meliputi” bahagian atas julat. Suara campuran dengan dominasi bunyi dada digunakan dalam bahagian suara wanita rendah (yang dipanggil not dada). Suara campuran (campuran) dengan dominasi falsetto (yang dipanggil falsetto bersandar) digunakan pada not atas ekstrem lelaki G.

Sepanjang hayat G. orang itu menjalani cara. perubahan. Dari umur satu tahun, kanak-kanak mula menguasai pertuturan, dan dari umur 2-3 tahun, dia memperoleh keupayaan untuk menyanyi. Sebelum baligh, suara lelaki dan perempuan tidak berbeza. Julat G. daripada 2 nada pada usia 2 tahun meningkat pada usia 13 tahun kepada satu setengah oktaf. Gitar kanak-kanak mempunyai timbre khas "perak", bunyinya lembut, tetapi ia dibezakan oleh kekuatan dan kekayaan timbre. Pevch. G. kanak-kanak digunakan oleh Ch. arr. kepada nyanyian koir. Pemain solo kanak-kanak adalah kejadian yang jarang berlaku. G. kanak-kanak tinggi – soprano (dalam perempuan) dan treble (dalam lelaki). G. kanak-kanak rendah – viola (dalam lelaki). Sehingga umur 10 tahun, harmonik kanak-kanak berbunyi tepat di seluruh julat, dan kemudian perbezaan dalam bunyi nota atas dan bawah mula dirasai, dikaitkan dengan pembentukan daftar. Semasa akil baligh, G. kanak-kanak lelaki berkurangan sebanyak satu oktaf dan memperoleh warna lelaki. Fenomena mutasi ini merujuk kepada ciri seksual sekunder dan disebabkan oleh penstrukturan semula badan di bawah pengaruh sistem endokrin. Sekiranya laring kanak-kanak perempuan dalam tempoh ini tumbuh secara berkadar ke semua arah, maka laring kanak-kanak lelaki membentang ke hadapan lebih daripada satu setengah kali, membentuk epal Adam. Ini secara mendadak mengubah nada dan nyanyian. kualiti G. budak lelaki. Demi mengekalkan penyanyi yang cemerlang. G. kanak-kanak lelaki di Itali 17-18 abad. pengebirian digunakan. Pevch. Sifat G. bagi kanak-kanak perempuan kekal selepas mutasi. Nada orang dewasa pada asasnya kekal tidak berubah sehingga umur 50-60 tahun, apabila, disebabkan oleh layu badan, kelemahan, kemiskinan timbre, dan kehilangan nota atas julat dicatatkan di dalamnya.

G. dikelaskan mengikut timbre bunyi dan ketinggian bunyi yang digunakan. Sepanjang abad kewujudan, Prof menyanyi berkaitan dengan komplikasi kuali. klasifikasi parti G. telah melalui cara. perubahan. Daripada 4 Jenis suara utama yang masih wujud dalam koir (suara wanita tinggi dan rendah, suara lelaki tinggi dan rendah), suara tengah (mezzo-soprano dan bariton) menonjol, dan kemudian subspesies yang lebih halus terbentuk. Mengikut yang diterima pada masa kini. Semasa pengelasan, suara wanita berikut dibezakan: tinggi – coloratura soprano, lirik-coloratura soprano, lirik. soprano, soprano lirik-drama, soprano dramatik; tengah – mezzo-soprano dan rendah – contralto. Pada lelaki, suara tinggi dibezakan - tenor altino, tenor lirik, tenor lirik-dramatik, dan tenor dramatik; tengah G. – bariton lirik, bariton lirik-dramatik dan dramatik; G. rendah – bes tinggi, atau merdu (cantante), dan rendah. Dalam koir, oktaf bass dibezakan, mampu mengambil semua bunyi oktaf besar. Terdapat G., menduduki tempat perantaraan antara yang disenaraikan dalam sistem pengelasan ini. Jenis G. bergantung pada beberapa anatomi dan fisiologi. ciri-ciri badan, pada saiz dan ketebalan pita suara dan bahagian lain alat vokal, pada jenis perlembagaan neuro-endokrin, ia dikaitkan dengan perangai. Dalam amalan, jenis G. ditubuhkan oleh beberapa ciri, yang mana yang utama adalah: sifat timbre, julat, keupayaan untuk menahan tessitura, lokasi nota peralihan, dan keseronokan pergerakan. . saraf laring (chronaxia), anatomi. tanda-tanda.

Pevch. G. paling banyak dimanifestasikan dalam bunyi vokal, di mana nyanyian sebenarnya dijalankan. Walau bagaimanapun, nyanyian kepada satu bunyi vokal tanpa perkataan hanya digunakan dalam latihan, penyuaraan dan semasa melakukan melodi. hiasan kuali. berfungsi. Sebagai peraturan, muzik dan perkataan harus digabungkan secara sama dalam nyanyian. Keupayaan untuk "bercakap" dalam nyanyian, iaitu, mengikut norma-norma bahasa, secara bebas, murni dan semula jadi melafazkan puitis. teks adalah syarat yang sangat diperlukan untuk prof. menyanyi. Kebolehfahaman teks semasa nyanyian ditentukan oleh kejelasan dan aktiviti menyebut bunyi konsonan, yang sepatutnya hanya mengganggu seketika bunyi G. Vokal yang membentuk kuali. melodi, mesti dilafazkan dengan pemeliharaan satu nyanyian. timbre, yang memberikan bunyi suara yang sekata khas. Kemerduan G., keupayaannya untuk "mengalir" bergantung pada pembentukan suara yang betul dan arahan suara: keupayaan untuk menggunakan teknik legato, mengekalkan sifat yang stabil pada setiap bunyi. vibrato.

Pengaruh yang menentukan pada manifestasi dan perkembangan nyanyian. G. menjadikan apa yang dipanggil. vokal (kemudahan untuk nyanyian) bahasa dan melodi. bahan. Membezakan antara bahasa vokal dan bukan vokal. Untuk kuali. bahasa dicirikan oleh banyaknya vokal, yang disebut sepenuhnya, jelas, ringan, tanpa bunyi hidung, pekak, guttural atau dalam; mereka tidak cenderung untuk mempunyai sebutan keras konsonan, serta kelimpahan mereka, mereka tidak mempunyai konsonan tekak. Bahasa vokal adalah bahasa Itali. Melodi dibuat vokal dengan kelancaran, kekurangan lompatan, tenang oleh mereka, penggunaan bahagian tengah julat, pergerakan beransur-ansur, perkembangan logik, kemudahan persepsi pendengaran.

Pevch. G. ditemui pada dec. kumpulan etnik tidak sama rata. Mengenai pengedaran suara, kecuali vokal bahasa dan nat. melodi dipengaruhi oleh faktor-faktor seperti kecintaan terhadap muzik dan sejauh mana kewujudannya di kalangan rakyat, ciri-ciri kebangsaan. adab nyanyian terutamanya mental. gudang dan perangai, kehidupan, dll. Itali dan Ukraine terkenal dengan G..

Rujukan: 1) Mazel L., O melodi, M., 1952; Skrebkov S., Buku Teks polifoni, M., 1965; Tyulin Yu. dan Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mekanisme pertuturan, M., 1958; Fant G., Teori akustik pembentukan pertuturan, terj. daripada English, M., 1964; Morozov VP, Rahsia ucapan vokal, L., 1967; Dmitriev LV, Asas teknik vokal, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Patofisiologi pertuturan, suara dan pendengaran, trans. dari Poland, Warsaw, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Panduan untuk foniatrik, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev