Sinkope |

dari bahasa Yunani synkope - pemotongan

Mengalihkan penekanan daripada rentak yang lebih kuat secara metrik kepada rentak yang lebih lemah. Kes biasa ialah lanjutan bunyi daripada masa lemah kepada masa kuat atau agak kuat:

dll. Istilah "C", yang diperkenalkan pada era ars nova, dipinjam daripada tatabahasa, di mana ia bermaksud kehilangan suku kata atau bunyi vokal yang tidak ditekankan dalam perkataan. Dalam muzik, ia menandakan bukan sahaja kehilangan momen tanpa tekanan dan permulaan loghat pramatang, tetapi juga sebarang perubahan dalam tekanan. S. boleh menjadi "menjangka" dan "terbelakang" (lihat: Braudo IA, Artikulasi, ms 78-91), walaupun perbezaan ini tidak dapat dibuat dengan pasti.

Dalam polifoni gaya ketat, S., biasanya dibentuk oleh kelewatan, pada dasarnya ditangguhkan:

Dalam polifoni kemudian, di mana disonans digunakan secara bebas, persediaan yang berkaitan dengan bunyi disonan liga mengambil watak sebelum C. Dalam pl. kes, arah anjakan tidak boleh diwujudkan: seperti, sebagai contoh, adalah tegasan antara metrik. menyokong, mewujudkan kesinambungan pergerakan, seperti pada permulaan alegro bahagian pertama simfoni Mozart dalam D-dur (K.-V. 1). Tanda utama S. adalah sisihan penekanan sebenar dari normatif yang ditetapkan oleh meter jam, yang mencipta berirama. "Disonans", yang diselesaikan pada saat kebetulan kedua-dua penekanan:

L. Beethoven. Simfoni ke-4, pergerakan pertama.

Kepada percanggahan berirama yang memerlukan penyelesaian tergolong dalam apa yang dipanggil. hemiola.

Penyimpangan daripada penekanan biasa menimbulkan ahli teori abad ke-17. atribut S. (syncopatio) kepada retorik muzik. angka, iaitu, penyimpangan daripada cara ungkapan biasa (sebagaimana retorik kuno yang ditakrifkan angka).

Atas sebab yang sama, konsep S. kemudiannya diperluaskan kepada semua jenis bukan metrik. aksen, termasuk. untuk kes apabila penekanan pada rentak lemah diikuti dengan jeda pada rentak kuat, bukan lanjutan bunyi (

), serta aksen sementara pada rentak yang lemah secara metrik, apabila ia mempunyai tempoh not yang lebih lama daripada yang kuat sebelumnya (lihat irama Lombard).

Jenis terakhir termasuk banyak irama cerita rakyat; mereka serupa dengan antik. iambic atau abad pertengahan. Mod ke-2, to-rye dalam keadaan irama jam dianggap sebagai S., tetapi oleh sifatnya tergolong dalam irama yang lebih awal. sistem di mana tempoh bukan cara penekanan dan di mana pengedaran aksen tidak dikawal oleh ukuran (lihat Meter).

Oleh itu, dalam kes ini, tiada ciri konflik S. antara sebenar dan metrik. penekanan. Konflik antara meter dan aksentuasi dalam beberapa kes mengaktifkan metrik. menyokong (walaupun ia tidak dilaksanakan dalam bunyi), mencipta ext. jerks, menekankan tempo yang tepat, pada yang lain – mengaburkan metrik. menyokong dan mencipta sejenis tempo rubato (“mencuri tempo”).

S. jenis 1 adalah ciri-ciri kepantasan, terutamanya dalam klasik. muzik (di mana "tenaga berirama" mendominasi), serta untuk tarian. dan muzik jazz abad ke-20; S. jenis pendahuluan mendominasi di sini (contohnya, permulaan pianoforte sonata op. 31 No 1, G-dur dan coda dari Leonora No 3 overture Beethoven, S. dalam banyak karya R. Schumann).

Jarang sekali, pengaktifan meter dan tempo dicapai dengan S. tertunda (contohnya, peralihan Coriolan Beethoven, bahagian utama lakonan Romeo dan Juliet karya PI Tchaikovsky). Dalam Muzik romantis sering menemui S. yang bertentangan, sifat "rubat". Berirama. dalam kes ini, percanggahan kadangkala kekal tanpa penyelesaian (contohnya, pada penghujung karya Liszt “Bénédiction de Dieu dans la solitude” untuk piano):

P. Daun. Benediction de Dieu dans la solitude, sekeping untuk piano.

Dalam romantik pengeluaran, C tertunda digunakan secara meluas. Teknik tipikal ialah kelewatan melodi, serupa dengan penggantungan dalam hiasan muses. gaya barok (, dipersembahkan) dan mewakili rubato bertulis, seperti yang difahami pada abad 17-18:

F. Chopin. Fantasi f-moll untuk piano.

Menjangka S. di kalangan romantik, dan terutamanya di kalangan AN Scriabin, mengasah irama. disonans tidak menekankan metrik. denyutan.

P. Chopin. Nocturne c-moll untuk piano.

Rujukan: Braudo IA, Artikulasi, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analisis karya muzik. Unsur muzik dan kaedah analisis bentuk kecil, M., 1967, hlm. 191-220.

MG Harlap