Robert Casadesus |

Robert Casadesus

Sepanjang abad yang lalu, beberapa generasi pemuzik yang mempunyai nama keluarga Casadesus telah melipatgandakan kegemilangan budaya Perancis. Artikel dan juga kajian dikhaskan kepada banyak wakil keluarga ini, nama mereka boleh didapati dalam semua penerbitan ensiklopedia, dalam karya sejarah. Terdapat, sebagai peraturan, juga menyebut pengasas tradisi keluarga - gitaris Catalan Louis Casadesus, yang berpindah ke Perancis pada pertengahan abad yang lalu, berkahwin dengan seorang wanita Perancis dan menetap di Paris. Di sini, pada tahun 1870, anak lelaki pertamanya Francois Louis dilahirkan, yang mencapai kemasyhuran yang besar sebagai komposer dan konduktor, publisiti dan tokoh muzik; beliau adalah pengarah salah sebuah rumah opera Paris dan pengasas Konservatori Amerika yang dipanggil di Fontainebleau, tempat orang muda berbakat dari seberang lautan belajar. Mengikutinya, adik-beradik lelakinya mendapat pengiktirafan: Henri, pemain biola yang cemerlang, penganjur muzik awal (dia juga bermain dengan cemerlang pada viola d'amour), Marius pemain biola, seorang virtuoso bermain alat muzik quinton yang jarang ditemui; pada masa yang sama di Perancis mereka mengenali saudara lelaki ketiga - pemain cello Lucien Casadesus dan isterinya - pemain piano Rosie Casadesus. Tetapi kebanggaan sebenar keluarga dan semua budaya Perancis, sudah tentu, karya Robert Casadesus, anak saudara kepada tiga pemuzik yang disebutkan. Secara peribadinya, Perancis dan seluruh dunia memberi penghormatan kepada salah seorang pemain piano yang cemerlang pada abad kita, yang mempersonifikasikan aspek terbaik dan paling tipikal dari sekolah bermain piano Perancis.

• Muzik piano di kedai dalam talian Ozon →

Daripada apa yang telah diperkatakan di atas, jelas dalam suasana apa yang meresap dengan muzik Robert Casadesus dibesarkan dan dibesarkan. Sudah pada usia 13 tahun, dia menjadi pelajar di Konservatori Paris. Mempelajari piano (dengan L. Diemaire) dan gubahan (dengan C. Leroux, N. Gallon), setahun selepas kemasukan, dia menerima hadiah untuk mempersembahkan Tema dengan Variasi oleh G. Fauré, dan pada masa dia lulus dari konservatori. (pada tahun 1921) adalah pemilik dua lagi perbezaan yang lebih tinggi. Pada tahun yang sama, pemain piano itu melakukan lawatan pertamanya ke Eropah dan dengan cepat menjadi terkenal di ufuk pianis dunia. Pada masa yang sama, persahabatan Casadesus dengan Maurice Ravel dilahirkan, yang berlangsung sehingga akhir hayat komposer hebat, serta dengan Albert Roussel. Semua ini menyumbang kepada pembentukan awal gayanya, memberikan arah yang jelas dan jelas kepada perkembangannya.

Dua kali dalam tahun-tahun sebelum perang - 1929 dan 1936 - pemain piano Perancis melawat USSR, dan imej persembahannya pada tahun-tahun itu menerima penilaian yang serba boleh, walaupun tidak sepenuhnya sebulat suara terhadap pengkritik. Inilah yang ditulis oleh G. Kogan ketika itu: “Persembahannya sentiasa disemai dengan keinginan untuk mendedahkan dan menyampaikan kandungan puisi karya itu. Kehebatannya yang hebat dan bebas tidak pernah berubah menjadi penghujungnya sendiri, sentiasa mematuhi idea tafsiran. Tetapi kekuatan individu Casadesus dan rahsia kejayaan besarnya bersama kami ... terletak pada hakikat bahawa prinsip seni, yang telah menjadi tradisi mati antara lain, mengekalkan dalam dirinya - jika tidak sepenuhnya, maka sebahagian besarnya - kedekatan mereka, kesegaran dan keberkesanan … Casadesus dibezakan oleh ketiadaan spontan, keteraturan dan kejelasan tafsiran yang agak rasional, yang meletakkan had ketat pada perangainya yang ketara, persepsi muzik yang lebih terperinci dan sensual, yang membawa kepada beberapa perlahan rentak (Beethoven) dan kemerosotan ketara perasaan bentuk yang besar, sering berpecah dalam artis kepada beberapa episod (sonata Liszt) ... Pada keseluruhannya, artis yang sangat berbakat, yang, sudah tentu, tidak memperkenalkan sesuatu yang baru ke dalam tradisi Eropah tafsiran piano, tetapi tergolong dalam wakil terbaik tradisi ini pada masa sekarang.

Memberi penghormatan kepada Casadesus sebagai penulis lirik yang halus, mahir dalam frasa dan pewarnaan bunyi, asing kepada sebarang kesan luaran, akhbar Soviet juga menyatakan kecenderungan tertentu pemain piano itu terhadap keintiman dan keintiman ekspresi. Sesungguhnya, tafsirannya tentang karya Romantik - terutamanya berbanding dengan contoh terbaik dan paling dekat dengan kita - tidak mempunyai skala, drama dan semangat kepahlawanan. Walau bagaimanapun, walaupun pada masa itu dia diiktiraf secara sah di negara kita dan di negara lain sebagai jurubahasa yang sangat baik dalam dua bidang - muzik Mozart dan Impresionis Perancis. (Dalam hal ini, berkenaan dengan prinsip kreatif asas, dan sememangnya evolusi artistik, Casadesus mempunyai banyak persamaan dengan Walter Gieseking.)

Apa yang telah diperkatakan tidak boleh bermakna bahawa Debussy, Ravel dan Mozart membentuk asas repertoir Casadesus. Sebaliknya, himpunan ini benar-benar hebat - dari Bach dan pemain harpsichord hingga pengarang kontemporari, dan selama bertahun-tahun sempadannya semakin berkembang. Dan pada masa yang sama, sifat seni artis berubah dengan ketara dan ketara, lebih-lebih lagi, banyak komposer - klasik dan romantis - secara beransur-ansur membuka untuknya dan untuk pendengarnya semua aspek baru. Evolusi ini amat jelas dirasai dalam 10-15 tahun terakhir aktiviti konsertnya, yang tidak berhenti sehingga akhir hayatnya. Selama bertahun-tahun, bukan sahaja kebijaksanaan hidup datang, tetapi juga penajaman perasaan, yang sebahagian besarnya mengubah sifat pianonya. Permainan artis menjadi lebih padat, lebih ketat, tetapi pada masa yang sama lebih kedengaran, lebih cerah, kadangkala lebih dramatik – tempo sederhana tiba-tiba digantikan dengan angin puyuh, kontras terdedah. Ini nyata walaupun dalam Haydn dan Mozart, tetapi terutamanya dalam tafsiran Beethoven, Schumann, Brahms, Liszt, Chopin. Evolusi ini jelas dilihat dalam rakaman empat sonata paling popular, Konserto Pertama dan Keempat Beethoven (hanya dikeluarkan pada awal 70-an), serta beberapa konsert Mozart (dengan D. Sall), konsert Liszt, banyak karya Chopin. (termasuk Sonatas dalam B minor), Etudes Symphonic Schumann.

Perlu ditekankan bahawa perubahan sedemikian berlaku dalam rangka personaliti Casadesus yang kuat dan terbentuk dengan baik. Mereka memperkayakan seninya, tetapi tidak menjadikannya baru secara asasnya. Seperti sebelum ini – dan sehingga penghujung hari – ciri khas piano Casadesus kekal sebagai kefasihan menakjubkan teknik jari, keanggunan, keanggunan, keupayaan untuk melakukan petikan dan perhiasan yang paling sukar dengan ketepatan mutlak, tetapi pada masa yang sama elastik dan berdaya tahan, tanpa mengubah kesekataan berirama kepada motoriti yang membosankan. Dan yang paling penting - "jeu de perle" yang terkenal (secara harfiah - "permainan manik"), yang telah menjadi sejenis sinonim untuk estetika piano Perancis. Seperti beberapa orang lain, dia dapat memberikan kehidupan dan kepelbagaian kepada kiasan dan frasa yang kelihatan benar-benar serupa, contohnya, dalam Mozart dan Beethoven. Namun - budaya bunyi yang tinggi, perhatian berterusan kepada "warna" individu bergantung pada sifat muzik yang dipersembahkan. Perlu diperhatikan bahawa pada satu masa dia mengadakan konsert di Paris, di mana dia memainkan karya pengarang yang berbeza pada instrumen yang berbeza - Beethoven on the Steinway, Schumann on the Bechstein, Ravel on the Erar, Mozart on the Pleyel - dengan itu cuba mencari untuk setiap "setara bunyi" yang paling mencukupi.

Semua perkara di atas memungkinkan untuk memahami mengapa permainan Casadesus adalah asing kepada sebarang paksaan, kekasaran, monotoni, sebarang kekaburan pembinaan, begitu menggoda dalam muzik Impresionis dan sangat berbahaya dalam muzik romantis. Walaupun dalam lukisan bunyi terbaik Debussy dan Ravel, tafsirannya dengan jelas menggariskan pembinaan keseluruhannya, penuh darah dan harmoni secara logik. Untuk yakin dengan ini, sudah cukup untuk mendengar persembahan Konserto Ravel untuk tangan kiri atau pendahuluan Debussy, yang telah disimpan dalam rakaman.

Mozart dan Haydn dalam tahun-tahun kemudian Casadesus terdengar kuat dan mudah, dengan skop virtuoso; tempo pantas tidak mengganggu kebezaan frasa dan kemerduan. Klasik seperti itu bukan sahaja elegan, tetapi juga berperikemanusiaan, berani, terinspirasi, "melupakan konvensyen etika mahkamah." Tafsirannya tentang muzik Beethoven tertarik dengan keharmonian, kesempurnaan, dan dalam Schumann dan Chopin, pemain piano kadang-kadang dibezakan oleh dorongan yang benar-benar romantis. Bagi rasa bentuk dan logik pembangunan, ini dibuktikan dengan meyakinkan oleh persembahan konserto Brahms, yang juga menjadi tonggak repertoir artis. "Seseorang, mungkin, akan berhujah," tulis pengkritik itu, "bahawa Casadesus terlalu tegas hati dan membenarkan logik untuk menakutkan perasaan di sini. Tetapi ketenangan klasik tafsirannya, kemantapan perkembangan dramatik, bebas daripada sebarang kemewahan emosi atau gaya, lebih daripada mengimbangi detik-detik ketika puisi ditolak ke latar belakang dengan pengiraan yang tepat. Dan ini dikatakan tentang Konsert Brahms Kedua, di mana, seperti yang diketahui, mana-mana puisi dan kesedihan yang paling kuat tidak dapat menggantikan rasa bentuk dan konsep dramatik, tanpanya persembahan karya ini pasti berubah menjadi ujian yang suram untuk penonton dan kegagalan lengkap untuk artis!

Tetapi untuk semua itu, muzik Mozart dan komposer Perancis (bukan sahaja Debussy dan Ravel, tetapi juga Fauré, Saint-Saens, Chabrier) paling kerap menjadi kemuncak pencapaian artistiknya. Dengan kecemerlangan dan gerak hati yang menakjubkan, dia mencipta semula kekayaan yang berwarna-warni dan pelbagai suasana, semangatnya. Tidak hairanlah Casadesus adalah orang pertama yang mendapat penghormatan untuk merakam semua karya piano Debussy dan Ravel dalam rekod. "Muzik Perancis tidak mempunyai duta yang lebih baik daripada dia," tulis ahli muzik Serge Berthomier.

Aktiviti Robert Casadesus sehingga penghujung zamannya adalah sangat sengit. Dia bukan sahaja seorang pemain piano dan guru yang cemerlang, tetapi juga seorang komposer yang prolifik dan, menurut pakar, masih dipandang rendah. Dia menulis banyak gubahan piano, sering dilakukan oleh pengarang, serta enam simfoni, beberapa konsert instrumental (untuk biola, cello, satu, dua dan tiga piano dengan orkestra), ensembel ruang, roman. Sejak 1935 - sejak debutnya di Amerika Syarikat - Casadesus bekerja selari di Eropah dan Amerika. Pada 1940-1946 dia tinggal di Amerika Syarikat, di mana dia menjalin hubungan kreatif yang rapat dengan George Sall dan Cleveland Orchestra yang dipimpinnya; Kemudian rakaman terbaik Casadesus dibuat dengan band ini. Semasa tahun-tahun perang, artis itu mengasaskan Sekolah Piano Perancis di Cleveland, di mana banyak pemain piano berbakat belajar. Untuk mengenang jasa Casadesus dalam pembangunan seni piano di Amerika Syarikat, Persatuan R. Casadesus telah ditubuhkan di Cleveland semasa hayatnya, dan sejak 1975 pertandingan piano antarabangsa yang dinamakan sempena namanya telah diadakan.

Pada tahun-tahun selepas perang, tinggal sekarang di Paris, kini di Amerika Syarikat, dia terus mengajar kelas piano di American Conservatory of Fontainebleau, yang diasaskan oleh datuknya, dan selama beberapa tahun juga menjadi pengarahnya. Selalunya Casadesus membuat persembahan dalam konsert dan sebagai pemain ensemble; rakan kongsi tetapnya ialah pemain biola Zino Francescatti dan isterinya, pemain piano berbakat Gaby Casadesus, dengan siapa dia melakukan banyak duet piano, serta konsertnya sendiri untuk dua piano. Kadang-kadang mereka disertai oleh anak lelaki dan pelajar mereka Jean, seorang pemain piano yang hebat, di mana mereka betul-betul melihat pengganti yang layak kepada keluarga muzik Casadesus. Jean Casadesus (1927-1972) sudah terkenal sebagai virtuoso yang cemerlang, yang dipanggil "Gelels masa depan". Dia mengetuai aktiviti konsert bebas yang besar dan mengarahkan kelas pianonya di konservatori yang sama dengan bapanya, apabila kematian tragis dalam kemalangan kereta memendekkan kerjayanya dan menghalangnya daripada memenuhi harapan ini. Oleh itu, dinasti muzik Kazadezyus telah terganggu.

Grigoriev L., Platek Ya.