Paul Badura-Skoda |

Paul Badura-Skoda

Seorang pemuzik serba boleh - pemain solo, pemain ensemble, konduktor, guru, penyelidik, penulis - ini adalah salah satu wakil terkemuka generasi pasca perang sekolah piano Austria. Sebenarnya, tidaklah tepat sepenuhnya untuk mengklasifikasikannya tanpa syarat sebagai sekolah Austria: selepas semua, selepas menamatkan pengajian dari Konservatori Vienna dalam kelas piano Profesor Viola Tern (serta dalam kelas konduktor), Badura-Skoda belajar di bawah bimbingan Edwin Fischer, yang dia anggap sebagai guru utamanya. Namun begitu, kerohanian Fischer yang romantik meninggalkan kesan yang tidak terlalu kuat pada penampilan persembahan Badur-Skoda; di samping itu, dia berkait rapat dengan Vienna, tempat dia tinggal dan bekerja, dengan Vienna, yang memberinya repertoir piano dan apa yang biasa dipanggil pengalaman pendengaran.

Aktiviti konsert pemain piano bermula pada tahun 50-an. Dengan cepat, dia membuktikan dirinya sebagai ahli yang sangat baik dan penterjemah halus klasik Vienna. Persembahan yang berjaya di beberapa pertandingan antarabangsa mengukuhkan reputasinya, membuka pintu dewan konsert untuknya, pentas banyak festival. Pengkritik tidak lama kemudian mengiktirafnya sebagai penata gaya yang baik, niat artistik yang serius dan rasa yang sempurna, kesetiaan kepada huruf dan semangat teks pengarang, dan akhirnya memberi penghormatan kepada kemudahan dan kebebasan permainannya. Tetapi pada masa yang sama, kelemahan artis muda tidak disedari - kekurangan pernafasan yang luas dari frasa, beberapa "pembelajaran", kelancaran yang berlebihan, pedantry. "Dia masih bermain dengan kunci, bukan dengan bunyi," kata I. Kaiser pada tahun 1965.

Saksi pertumbuhan kreatif artis itu adalah pendengar Soviet. Badura-Skoda, bermula dari musim 1968/69, kerap melawat USSR. Dia segera menarik perhatian dengan kehalusan nuansa, bakat gaya, kepintaran yang kuat. Pada masa yang sama, tafsirannya tentang Chopin kelihatan terlalu bebas, kadang-kadang tidak wajar oleh muzik itu sendiri. Kemudian, pada tahun 1973, pemain piano A. Ioheles menyatakan dalam ulasannya bahawa Badura-Skoda "telah berkembang menjadi seorang artis yang matang dengan keperibadian yang jelas, yang fokusnya, pertama sekali, pada klasik Wina aslinya." Malah, semasa dua lawatan pertama, dari himpunan luas Badur-Skoda, sonata Haydn (C major) dan Mozart (F major) paling diingati, dan kini Schubert Sonata dalam C minor diiktiraf sebagai kejayaan terbesar. , di mana pemain piano itu berjaya menaungi "Permulaan Beethovenian yang berkemauan kuat".

Pemain piano itu juga meninggalkan kesan yang baik dalam ensembel dengan David Oistrakh, yang dengannya dia tampil di Dewan Besar Konservatori Moscow. Tetapi sudah tentu, meningkat di atas tahap pengiring biasa, pemain piano itu lebih rendah daripada pemain biola yang hebat secara mendalam, kepentingan artistik dan skala tafsiran sonata Mozart.

Hari ini, dalam menghadapi Badur-Skoda, kita dipersembahkan dengan seorang artis, walaupun kemampuan terhad, tetapi dalam jangkauan yang agak luas. Pengalaman terkaya dan pengetahuan ensiklopedia, akhirnya, bakat gaya membantunya menguasai lapisan muzik yang paling pelbagai. Dia cakap; “Saya mendekati repertoir seperti pelakon, jurubahasa yang baik mendekati peranan saya; dia mesti memainkan wira, bukan dirinya sendiri, mempersembahkan watak yang berbeza dengan keaslian yang sama. Dan saya mesti mengatakan bahawa dalam kebanyakan kes artis berjaya, walaupun dia beralih ke sfera yang kelihatan jauh. Ingat bahawa walaupun pada awal kerjayanya - pada tahun 1951 - Badura-Skoda merakam konserto oleh Rimsky-Korsakov dan Scriabin dalam rekod, dan kini dia dengan rela hati memainkan muzik Chopin, Debussy, Ravel, Hindemith, Bartok, Frank Martin (yang terakhir mendedikasikan Konsert Keduanya kepadanya untuk piano dan orkestra). Dan klasik dan percintaan Vienna masih menjadi pusat minat kreatifnya - daripada Haydn dan Mozart, melalui Beethoven dan Schubert, kepada Schumann dan Brahms. Di Austria dan di luar negara, rakaman sonata Beethoven yang dibuat olehnya sangat berjaya, dan di Amerika Syarikat album The Complete Collection of Schubert Sonatas Performed by Badur-Skoda, yang dirakam atas perintah syarikat RCA, sangat dihargai. Bagi Mozart, tafsirannya masih dicirikan oleh keinginan untuk kejelasan garis, ketelusan tekstur, dan suara timbul. Badura-Skoda mempersembahkan bukan sahaja kebanyakan gubahan solo Mozart, tetapi juga banyak ensembel. Jörg Demus telah menjadi rakan kongsi tetapnya selama bertahun-tahun: mereka telah merakam semua gubahan Mozart untuk dua piano dan empat tangan pada rekod. Kerjasama mereka tidak terhad, bagaimanapun, kepada Mozart. Pada tahun 1970, apabila ulang tahun ke-200 Beethoven disambut, rakan-rakan menyiarkan kitaran sonata Beethoven di televisyen Austria, mengiringinya dengan ulasan yang paling menarik. Badura-Skoda menumpukan dua buku untuk masalah tafsiran muzik Mozart dan Beethoven, satu daripadanya ditulis bersama isterinya, dan satu lagi dengan Jörg Demus. Di samping itu, beliau menulis banyak artikel dan kajian tentang klasik Vienna dan muzik awal, edisi konsert Mozart, banyak karya Schubert (termasuk fantasi "Wanderer"), "Album untuk Remaja" Schumann. Pada tahun 1971, semasa di Moscow, beliau memberikan syarahan yang bermakna di konservatori mengenai masalah mentafsir muzik awal. Reputasi Badur-Skoda sebagai ahli dan penghibur klasik Vienna kini sangat tinggi - dia sentiasa dijemput untuk memberi kuliah dan mengendalikan kursus dalam seni persembahan bukan sahaja di institusi pendidikan tinggi di Austria, tetapi juga di Amerika Syarikat, Perancis, Itali, Czechoslovakia dan negara lain.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990