Nino Rota |

Nino Rota

Nino Rota: dia juga menulis opera

Jumaat 10 April diisytiharkan sebagai hari berkabung di Itali. Negara berkabung dan mengebumikan mangsa gempa bumi yang dahsyat itu. Tetapi walaupun tanpa bencana alam, hari ini dalam sejarah negara bukan tanpa kesedihan - tepat tiga puluh tahun yang lalu komposer Nino Rota meninggal dunia. Malah semasa hayatnya, dia mendapat populariti di seluruh dunia dengan muziknya untuk filem Fellini, Visconti, Zeffirelli, Coppola, Bondarchuk ("Waterloo"). Tidak syak lagi, dia akan menjadi terkenal jika dia menulis muzik hanya untuk satu daripada berpuluh-puluh filem - The Godfather. Hanya beberapa orang di luar Itali yang mengetahui bahawa Nino Rota adalah pengarang sepuluh opera, tiga balet, simfoni dan karya ruang. Malah lebih sedikit orang yang biasa dengan bahagian kerjanya ini, yang dia sendiri anggap lebih penting daripada muzik filem.

Nino Rota dilahirkan pada tahun 1911 di Milan dalam sebuah keluarga dengan tradisi muzik yang mendalam. Salah seorang datuknya, Giovanni Rinaldi, adalah seorang pemain piano dan komposer. Pada usia 12 tahun, Nino menulis oratorio untuk pemain solo, orkestra dan koir "Childhood of St. John the Baptist". Oratorio telah dilakukan di Milan. Pada tahun 1923 yang sama, Nino memasuki Konservatori Milan, di mana dia belajar dengan guru-guru terkenal pada masa itu, Casella dan Pizzetti. Dia menulis opera pertamanya Principe Porcaro (Raja Penggembala Babi) berdasarkan kisah dongeng Andersen pada usia 15 tahun. Ia tidak pernah didalangi dan bertahan hingga ke hari ini dalam lembaran muzik untuk piano dan suara.

Debut sebenar Rota sebagai komposer opera berlaku 16 tahun kemudian dengan opera Ariodante dalam tiga lakonan, yang penulis sendiri gambarkan sebagai "pengalaman dalam melodrama abad ke-19." Tayangan perdana itu dirancang di Bergamo (Teatro delle Novit), tetapi kerana perang (ia adalah 1942) ia dipindahkan ke Parma - "tempat tinggal melodramas" ini, dalam kata-kata ahli sejarah sastera dan muzik Fedele D'Amico. Penonton dengan penuh semangat menyambut opera, di mana kedua-dua komposer dan penghibur salah satu bahagian utama membuat debut mereka - Mario del Monaco tertentu. Setiap kali di akhir persembahan, mereka diserang oleh orang ramai yang ingin mendapatkan autograf.

Kejayaan Ariodante di kalangan penonton Parma yang menuntut memberi inspirasi kepada komposer untuk mencipta opera Torquemada pada tahun 1942 berlakon dalam 4. Walau bagaimanapun, keadaan semasa perang menghalang tayangan perdana. Ia berlaku tiga puluh empat tahun kemudian, tetapi tidak membawa kejayaan besar kepada komposer yang sudah terkenal dan popular. Pada tahun terakhir perang, Nino Rota mengerjakan satu lagi kerja opera yang hebat, yang, sekali lagi, terpaksa dimasukkan ke dalam laci dan melupakannya untuk masa yang lama. Lebih lanjut mengenai bahagian ini di bawah. Oleh itu, opera kedua yang dipersembahkan ialah komedi satu babak "I dui timidi" ("Dua Pemalu"), dicipta untuk radio dan pertama kali didengar di radio. Dianugerahkan hadiah istimewa Premia Italia - 1950, dia kemudiannya berjalan di atas pentas Teater Scala di Londra di bawah arahan John Pritchard.

Kejayaan sebenar datang kepada komposer pada tahun 1955 dengan opera "Il capello di paglia di Firenze" berdasarkan plot terkenal "The Straw Hat" oleh E. Labichet. Ia ditulis pada akhir perang dan diletakkan di atas meja selama bertahun-tahun. Opera itu menandakan kemuncak populariti komposer sebagai pencipta opera klasik. Rota sendiri tidak akan mengingati karya ini jika bukan kerana rakannya Maestro Cuccia, yang kepadanya pengarang memainkan opera pada piano sebaik sahaja kerja itu selesai pada tahun 1945, dan yang mengingatinya 10 tahun kemudian, setelah mengambil jawatan itu. ketua teater Massimo di Palermo. Cuccia memaksa pengarang opera untuk mencari skor, menghilangkan habuk dan bersedia untuk pentas. Rota sendiri mengakui bahawa dia tidak menjangkakan kejayaan yang dilalui opera itu melalui pentas beberapa teater terkemuka di Itali. Malah pada hari ini, "Il capello" kekal, mungkin, operanya yang paling terkenal.

Pada akhir tahun lima puluhan, Rota menulis dua lagi opera radio. Mengenai salah seorang daripada mereka - satu-lakon "La notte di un nevrastenico" ("Malam Neurotik") - Rota bercakap dalam temu bual dengan seorang wartawan: "Saya memanggil opera sebagai drama buffo. Secara umum, ini adalah melodrama tradisional. Semasa mengerjakan kerja, saya meneruskan daripada fakta bahawa dalam melodrama muzik, muzik harus mengatasi perkataan. Ia bukan tentang estetika. Saya hanya mahu para penghibur berasa selesa di atas pentas, dapat menunjukkan kebolehan nyanyian terbaik mereka tanpa kesukaran.” Satu lagi opera untuk permainan radio, kisah dongeng satu babak "Lo scoiattolo in gamba" berdasarkan libretto oleh Eduardo de Filippo, tidak disedari dan tidak dipentaskan di pawagam. Sebaliknya, Aladino e la lampada magica, berdasarkan kisah dongeng terkenal dari Seribu Satu Malam, adalah satu kejayaan besar. Rota mengerjakannya pada pertengahan 60-an dengan jangkaan penjelmaan pentas. Tayangan perdana berlangsung pada tahun 1968 di San Carlo di Napoli, dan beberapa tahun kemudian ia dipentaskan di Opera Rom oleh Renato Castellani dengan pemandangan oleh Renato Guttuso.

Nino Rota mencipta dua opera terakhirnya, “La visita meravigliosa” (“Lawatan yang menakjubkan”) dan “Napoli Milionaria”, pada usia lanjut. Karya terakhir, yang ditulis berdasarkan drama oleh E. de Filippo, menyebabkan tindak balas yang bercanggah. Beberapa pengkritik menjawab secara sinis: "drama veristik dengan muzik sentimental", "skor yang meragukan", tetapi majoriti bersandar pada pendapat pengkritik, penulis, penyair dan penterjemah yang berwibawa Giorgio Vigolo: "ini adalah kejayaan yang dimiliki oleh gedung opera kami. telah menunggu selama bertahun-tahun dari komposer moden ".

Perlu diingatkan bahawa karya opera komposer Itali itu masih menjadi objek perbincangan dan kontroversi. Tanpa mempersoalkan sumbangan cemerlang Nino dalam muzik filem, ramai yang menganggap warisan operanya sebagai "kurang penting", mencelanya kerana "kedalaman yang tidak mencukupi", "kekurangan semangat zaman", "tiruan" dan juga "plagiarisme" serpihan muzik individu. . Kajian teliti skor opera oleh pakar menunjukkan bahawa Nino Rota benar-benar dipengaruhi oleh gaya, bentuk, dan frasa muzik pendahulunya yang hebat, terutamanya Rossini, Donizetti, Puccini, Offenbach, serta kontemporarinya dan, menurut pelbagai sumber, kawan Igor Stravinsky. Tetapi ini tidak sedikit pun menghalang kita daripada menganggap karya operanya sebagai asli sepenuhnya, menduduki tempatnya sendiri dalam warisan muzik dunia.

Agak tidak masuk akal, pada pendapat saya, adalah celaan "kekasaran", "keringanan opera". Dengan kejayaan yang sama, anda boleh "mengkritik" banyak karya Rossini, katakan, "Itali di Algiers" ... Rota tidak menyembunyikan fakta bahawa, mendewakan Rossini, Puccini, mendiang Verdi, Gounod dan R. Strauss, dia menyukai operetta klasik , muzikal Amerika, menikmati komedi Itali. Kasih sayang dan cita rasa peribadi, sudah tentu, dicerminkan dalam genre "serius" karyanya. Nino Rota sering mengulangi bahawa baginya tidak ada nilai, perbezaan "hierarki" antara muzik untuk pawagam dan muzik untuk pentas opera, dewan konsert: "Saya menganggap percubaan buatan untuk membahagikan muzik kepada" cahaya "," separuh ringan "," serius … Konsep "ringan" wujud hanya untuk pendengar muzik, dan bukan untuk penciptanya... Sebagai komposer, kerja saya di pawagam tidak memalukan saya sama sekali. Muzik dalam pawagam atau dalam genre lain adalah satu perkara bagi saya.”

Operanya jarang, tetapi masih kadang-kadang muncul di teater Itali. Saya tidak dapat mencari jejak produksi mereka di pentas Rusia. Tetapi hanya satu fakta populariti komposer di negara kita bercakap besar: pada Mei 1991, konsert besar yang didedikasikan untuk ulang tahun ke-80 kelahiran Nino Rota telah diadakan di Dewan Lajur House of the Unions, dengan penyertaan daripada orkestra Teater Bolshoi dan Radio dan Televisyen Negeri. Pembaca generasi pertengahan dan lebih tua masih ingat betapa teruknya krisis ekonomi dan politik yang dialami negara pada masa itu – tinggal enam bulan sebelum kehancurannya. Dan, bagaimanapun, negeri ini telah menemui cara dan peluang untuk meraikan ulang tahun ini.

Ia tidak boleh dikatakan bahawa komposer Itali telah dilupakan di Rusia baru. Pada tahun 2006, tayangan perdana drama "Nota oleh Nino Rota" telah diadakan di Teater Bulan Moscow. Plot ini berdasarkan kenangan nostalgia seorang warga emas. Adegan dari kehidupan masa lalu wira itu silih berganti dengan episod dan motif yang diilhamkan oleh filem Fellini. Dalam salah satu ulasan teater untuk April 2006 kita membaca: "Muziknya, yang dibezakan oleh melodi yang jarang berlaku, lirik, kekayaan ciptaan dan penembusan halus ke dalam niat pengarah filem, berbunyi dalam persembahan baharu berdasarkan tarian dan pantomim." Kami hanya boleh berharap bahawa menjelang ulang tahun komposer (2011), ahli opera kami akan ingat bahawa Nino Rota bekerja bukan sahaja untuk pawagam, dan, Insya-Allah, mereka akan menunjukkan kepada kami sekurang-kurangnya sesuatu dari warisan operanya.

Bahan-bahan tapak web tesionline.it, abbazialascala.it, federazionecemat.it, teatro.org, listserv.bccls.org dan Runet telah digunakan untuk artikel tersebut.