Larisa Ivanovna Avdeeva |

Larisa Avdeeva

Dilahirkan di Moscow, dalam keluarga penyanyi opera. Belum memikirkan kerjaya opera, dia sudah dibesarkan sebagai penyanyi, mendengar lagu-lagu rakyat, percintaan, opera aria yang berbunyi di dalam rumah. Pada usia 11 tahun, Larisa Ivanovna menyanyi di kelab koir di Rumah Pendidikan Artistik Kanak-kanak di Daerah Rostokinsky, dan sebagai sebahagian daripada pasukan ini dia juga membuat persembahan pada malam gala di Teater Bolshoi. Walau bagaimanapun, pada mulanya, penyanyi masa depan itu jauh dari memikirkan untuk menjadi penyanyi profesional. Selepas menamatkan pengajian dari sekolah semasa Perang Patriotik Besar, Larisa Ivanovna memasuki institut pembinaan. Tetapi tidak lama kemudian dia menyedari bahawa kerjayanya yang sebenarnya masih teater muzikal, dan dari tahun kedua institut dia pergi ke Studio Opera dan Drama. KS Stanislavsky. Di sini, di bawah bimbingan seorang guru yang sangat berpengalaman dan sensitif Shor-Plotnikova, dia meneruskan pendidikan muziknya dan menerima pendidikan profesional sebagai penyanyi. Pada penghujung studio pada tahun 1947, Larisa Ivanovna telah diterima ke dalam teater Stanislavsky dan Nemirovich-Danchenko. Kerja di teater ini sangat penting untuk pembentukan imej kreatif penyanyi muda. Sikap bertimbang rasa terhadap kerja kreatif yang wujud dalam kolektif teater ketika itu, perjuangan menentang klise dan rutin opera - semua ini mengajar Larisa Ivanovna untuk bekerja secara bebas pada imej muzik. Olga dalam "Eugene Onegin", Nyonya Gunung Tembaga dalam "The Stone Flower" oleh K. Molchanova dan bahagian lain yang dinyanyikan dalam teater ini memberi kesaksian kepada kemahiran penyanyi muda yang semakin meningkat secara beransur-ansur.

Pada tahun 1952, Larisa Ivanovna diberi debut di Teater Bolshoi dalam peranan Olga, selepas itu dia menjadi pemain solo Bolshoi, di mana dia tampil secara berterusan selama 30 tahun. Suara yang indah dan besar, sekolah vokal yang baik, persiapan pentas yang sangat baik membolehkan Larisa Ivanovna memasuki repertoir mezzo-soprano utama teater dalam masa yang singkat.

Pengkritik tahun-tahun itu menyatakan: "Avdeeva menawan dalam peranan Olga yang suka bermain-main dan suka bermain, benar-benar puitis dalam bahagian lirik Spring ("The Snow Maiden") dan dalam peranan tragis Marfa skismatik yang menyedihkan ("Khovanshchina") menghukum dirinya mati… “.

Namun begitu, bahagian terbaik dalam himpunan artis pada tahun-tahun itu ialah Lyubasha dalam The Tsar's Bride, Lel dalam The Snow Maiden dan Carmen.

Ciri utama bakat Avdeeva muda adalah permulaan lirik. Ini disebabkan oleh sifat suaranya - ringan, terang dan hangat dalam timbre. Lirik ini juga menentukan keaslian tafsiran pentas bahagian tertentu, yang dinyanyikan Larisa Ivanovna. Tragis adalah nasib Lyubasha, yang menjadi mangsa cintanya kepada Gryaznoy dan perasaan dendam terhadap Martha. NA Rimsky-Korsakov menganugerahkan Lyubasha dengan watak yang kuat dan berkemauan keras. Tetapi dalam tingkah laku pentas Avdeeva, kritikan pada tahun-tahun itu menyatakan: "Pertama sekali, seseorang merasakan cinta Lyubasha yang tidak mementingkan diri sendiri, demi Gryazny, yang melupakan segala-galanya -" ayah dan ibu ... suku dan keluarganya ", dan murni Rusia, kewanitaan menawan yang wujud dalam gadis yang sangat penyayang dan menderita ini … Suara Avdeeva kedengaran semula jadi dan ekspresif, mengikut lengkungan melodi halus melodi yang dinyanyikan secara meluas dalam bahagian ini.

Satu lagi peranan menarik yang dijayakan oleh artis pada permulaan kerjayanya ialah Lel. Dalam peranan sebagai gembala - penyanyi dan kegemaran matahari - Larisa Ivanovna Avdeeva menarik pendengar dengan semangat belia, ketiadaan seni unsur lagu yang mengisi bahagian hebat ini. Imej Lelya begitu berjaya untuk penyanyi itu sehingga semasa rakaman kedua "The Snow Maiden" dialah yang dijemput untuk merakam pada tahun 1957.

Pada tahun 1953, Larisa Ivanovna mengambil bahagian dalam pengeluaran baru opera G. Bizet Carmen, dan di sini dia dijangka berjaya. Seperti yang dinyatakan oleh pengkritik muzik pada tahun-tahun itu, "Carmen" oleh Avdeeva adalah, pertama sekali, seorang wanita yang baginya perasaan yang mengisi hidupnya bebas daripada sebarang konvensyen dan belenggu. Itulah sebabnya adalah wajar bahawa Carmen tidak lama lagi bosan dengan cinta Jose yang mementingkan diri sendiri, di mana dia tidak mendapati kegembiraan mahupun kebahagiaan. Oleh itu, dalam manifestasi cinta Carmen untuk Escamillo, pelakon itu merasakan bukan sahaja keikhlasan perasaan, tetapi juga kegembiraan pembebasan. Berubah sepenuhnya, Karmen-Avdeeva muncul di festival di Seville, gembira, walaupun sedikit khusyuk. Dan dalam kematian Karmen-Avdeeva tidak ada penyerahan diri kepada nasib, atau azab yang membawa maut. dia mati, dipenuhi dengan perasaan cinta yang tidak mementingkan diri untuk Escamillo.

Disko dan videografi oleh LI Avdeeva:

1. Opera filem "Boris Godunov", penggambaran pada tahun 1954, L. Avdeeva - Marina Mnishek (peranan lain - A. Pirogov, M. Mikhailov, N. Khanaev, G. Nelepp, I. Kozlovsky, dll.)
2. Rakaman "Eugene Onegin" pada tahun 1955, yang dikendalikan oleh B. Khaikin, L. Avdeev - Olga (rakan kongsi - E. Belov, S. Lemeshev, G. Vishnevskaya, I. Petrov dan lain-lain). Pada masa ini, CD telah dikeluarkan oleh beberapa firma dalam dan luar negara..
3. Rakaman "The Snow Maiden" pada tahun 1957, dikendalikan oleh E. Svetlanov, L. Avdeev
4. Lel (rakan kongsi – V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivchenya, G. Vishnevskaya, Yu. Galkin, I. Kozlovsky dan lain-lain).
5. CD syarikat Amerika "Allegro" - rakaman (langsung) 1966 opera "Sadko" yang dikendalikan oleh E. Svetlanov, L. Avdeev - Lyubava (rakan kongsi - V. Petrov, V. Firsova dan lain-lain).
6. Rakaman "Eugene Onegin" pada tahun 1978, yang dikendalikan oleh M. Ermler, L. Avdeev - Pengasuh (rakan kongsi - T. Milashkina, T. Sinyavskaya, Y. Mazurok, V. Atlantov, E. Nesterenko, dll.).