Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

Kepesatan kebangkitan artistik artis Poland nampaknya luar biasa: dalam beberapa hari Pertandingan Chopin IX di Warsaw, seorang pelajar Akademi Muzik Katowice berusia 18 tahun pergi jauh dari kekaburan orang biasa. pemuzik untuk kemuliaan pemenang muda salah satu pertandingan terbesar pada zaman kita. Kami menambah bahawa dia bukan sahaja menjadi pemenang termuda dalam sejarah pertandingan, tetapi juga memenangi semua hadiah tambahan - untuk persembahan mazurka, polonais, sonata. Dan yang paling penting, dia menjadi idola sebenar orang ramai dan kegemaran pengkritik, yang kali ini menunjukkan sebulat suara yang tidak berbelah bahagi dengan keputusan juri. Beberapa contoh boleh disebut tentang keghairahan dan kegembiraan umum yang disebabkan oleh permainan pemenang - seseorang masih ingat, mungkin, kejayaan Van Cliburn di Moscow. "Ini sudah pasti salah satu gergasi pianoforte masa depan - sesuatu yang jarang ditemui hari ini baik di pertandingan dan di luar mereka," tulis pengkritik Inggeris B. Morrison, yang hadir pada pertandingan itu …

• Muzik piano di kedai dalam talian OZON.ru

Sekarang, bagaimanapun, jika kita mengabaikan suasana biasa keseronokan persaingan yang berlaku pada masa itu di Warsaw, semua ini nampaknya tidak begitu di luar jangkaan. Dan manifestasi awal bakat budak lelaki itu, yang dilahirkan dalam keluarga muzik (bapanya, seorang pemain piano terkenal di Katowice, sendiri mula mengajar anaknya bermain piano dari usia lima tahun), dan kepantasannya. kejayaan di bawah bimbingan satu-satunya mentor tetap Andrzej Jasiński dari umur tujuh tahun, seorang artis berbakat, dikeluarkan pada tahun 1960 sebagai pemenang pertandingan yang dinamakan sempena M. Canalier di Barcelona, ​​​​tetapi tidak lama kemudian meninggalkan kerjaya konsert yang luas. Pada akhirnya, pada masa pertandingan Warsaw, Christian mempunyai banyak pengalaman (dia mula membuat persembahan pada usia lapan tahun dan kemudian bermain di televisyen untuk kali pertama), dan dia bukan orang baru dalam suasana persaingan: dua tahun sebelum itu. bahawa, dia telah pun menerima hadiah pertama pada pertandingan di Hradec-Králové (yang kebanyakan pendengar tidak tahu, kerana kuasa pertandingan ini sangat sederhana). Jadi, semuanya nampaknya cukup difahami. Dan, mengingati semua ini, ramai yang ragu-ragu sejurus selepas pertandingan merendahkan nada mereka, mula dengan lantang, di halaman akhbar, untuk menyatakan keraguan tentang sama ada pemenang muda itu akan dapat meneruskan senarai yang mengagumkan dari pendahulunya, yang tanpa pengecualian. menjadi artis terkenal dunia. Lagipun, dia masih perlu belajar dan belajar lagi …

Tetapi di sini perkara yang paling menakjubkan berlaku. Konsert dan rekod pasca pertandingan pertama oleh Tsimerman segera membuktikan bahawa dia bukan sahaja seorang pemuzik muda yang berbakat, tetapi pada usia 18 tahun dia sudah menjadi artis yang matang dan harmoni. Bukannya dia tidak mempunyai kelemahan atau dia sudah memahami semua kebijaksanaan kerajinan dan seninya; tetapi dia begitu jelas menyedari tugasnya - kedua-dua utama dan "jauh", begitu yakin dan sengaja menyelesaikannya, sehingga dia dengan cepat menyenyapkan orang yang ragu-ragu. Secara konsisten dan tanpa jemu, dia mengisi semula repertoir dengan kedua-dua karya klasik dan karya oleh komposer abad ke-XNUMX, tidak lama lagi menafikan kebimbangan bahawa dia akan kekal sebagai "pakar Chopin" ...

Kurang daripada lima tahun kemudian, Zimerman benar-benar menawan hati pendengar di Eropah, Amerika dan Jepun. Setiap konsertnya sama ada di dalam dan luar negara bertukar menjadi acara, menyebabkan reaksi kuat daripada penonton. Dan reaksi ini sama sekali bukan gema kemenangan Warsaw, sebaliknya, sebaliknya, bukti mengatasi kewaspadaan yang tidak dapat dielakkan dikaitkan dengan jangkaan yang tinggi. Terdapat kebimbangan sedemikian. Sebagai contoh, selepas penampilan sulungnya di London (1977), D. Methuen-Campbell menyatakan: “Sudah tentu, dia mempunyai potensi untuk menjadi salah seorang pemain piano terhebat pada abad ini – tidak ada keraguan tentang itu; tetapi bagaimana dia akan dapat mencapai matlamat sedemikian – kita akan lihat; seseorang hanya perlu berharap bahawa dia mempunyai kebijaksanaan yang baik dan penasihat yang berpengalaman … “

Ia tidak mengambil masa lama untuk Zimerman membuktikan dirinya betul. Tidak lama kemudian, pengkritik Perancis terkenal Jacques Longchamp menyatakan dalam akhbar Le Monde: “Penat piano dengan mata yang membara sedang menunggu sensasi, dan mereka mendapatnya. Tidak mustahil untuk bermain Chopin dengan lebih teknikal dan lebih cantik daripada berambut perang anggun dengan mata biru langit ini. Kemahiran pianonya benar-benar tidak dapat disangkal - deria bunyi yang paling halus, ketelusan polifoni, menembusi pelbagai butiran halus, dan akhirnya, kecemerlangan, kesedihan, kemuliaan bermain muzik - semua ini sungguh luar biasa selama 22 tahun -lelaki tua… Akhbar menulis tentang artis dalam nada yang sama Jerman, Amerika Syarikat, England, Jepun. Majalah muzik yang serius mengantarkan ulasan konsertnya dengan tajuk utama yang dengan sendirinya menentukan kesimpulan pengarang: "Lebih daripada seorang pemain piano", "Genius Pianistik abad ini", "Fenomenal Zimerman", "Chopin sebagai satu bentuk makhluk". Dia bukan sahaja diletakkan setanding dengan tuan yang diiktiraf dari generasi pertengahan seperti Pollini, Argerich, Olsson, tetapi mereka menganggap ia mungkin untuk dibandingkan dengan gergasi - Rubinstein, Horowitz, Hoffmann.

Tidak perlu dikatakan, populariti Zimerman di tanah airnya jauh mengatasi mana-mana artis Poland kontemporari yang lain. Kes yang unik: apabila pada musim gugur tahun 1978 dia lulus dari Akademi Muzik di Katowice, konsert tamat pengajian diadakan di dewan besar Śląska Philharmonic. Selama tiga malam ia dipenuhi dengan melimpah dengan pencinta muzik, dan banyak akhbar dan majalah meletakkan ulasan tentang konsert ini. Setiap karya utama baru artis mendapat sambutan dalam akhbar, setiap rakaman barunya dibincangkan secara animasi oleh pakar.

Mujur rupanya suasana ibadah dan kejayaan sejagat ini tidak memeningkan kepala artis itu. Sebaliknya, jika dalam dua atau tiga tahun pertama selepas pertandingan dia kelihatan terlibat dalam pusaran kehidupan konsert, maka dia mengehadkan jumlah persembahannya secara mendadak, terus bekerja secara mendalam untuk meningkatkan kemahirannya, menggunakan sifat mesra. bantuan A. Yasinsky.

Tsimerman tidak terhad kepada muzik, menyedari bahawa artis sejati memerlukan pandangan yang luas, keupayaan untuk melihat dunia di sekelilingnya, dan pemahaman tentang seni. Di samping itu, dia telah mempelajari beberapa bahasa dan, khususnya, bercakap dan membaca dengan lancar dalam bahasa Rusia dan Inggeris. Pendek kata, proses pembentukan personaliti berterusan, dan pada masa yang sama, seninya sedang diperbaiki, diperkaya dengan ciri-ciri baru. Tafsiran menjadi lebih mendalam, lebih bermakna, teknik diasah. Adalah paradoks bahawa baru-baru ini "lelaki yang masih muda" Zimerman telah dicela kerana intelektualisme yang berlebihan, kekeringan analisis beberapa tafsiran; hari ini, perasaannya menjadi lebih kuat dan mendalam, seperti yang tidak dapat dinafikan dibuktikan oleh tafsiran kedua-dua konserto dan 14 waltz oleh Chopin, sonata oleh Mozart, Brahms dan Beethoven, Konsert Kedua Liszt, Konserto Pertama dan Ketiga Rachmaninov, yang dirakamkan dalam rakaman beberapa tahun kebelakangan ini . Tetapi di sebalik kematangan ini, kebaikan Zimerman dahulu, yang membawanya populariti yang begitu luas, tidak menjadi bayang-bayang: kesegaran pembuatan muzik, kejelasan grafik penulisan bunyi, keseimbangan butiran dan rasa perkadaran, persuasif logik dan kesahihan idea. Dan walaupun kadang-kadang dia gagal untuk mengelakkan bravura yang berlebihan, walaupun langkahnya kadang-kadang kelihatan terlalu ribut, ia menjadi jelas kepada semua orang bahawa ini bukan maksiat, bukan kelalaian, tetapi hanya kuasa kreatif yang melimpah.

Merumuskan hasil tahun pertama aktiviti artistik bebas artis itu, ahli muzik Poland Jan Weber menulis: “Saya mengikuti kerjaya Christian Zimerman dengan penuh perhatian, dan saya semakin kagum dengan cara pemain piano kami mengarahkannya. Berapa banyak harapan pemenang hadiah pertama, yang diterima dalam pertandingan yang tidak terkira banyaknya, hangus dalam sekelip mata kerana eksploitasi melulu bakat mereka, penggunaannya tanpa makna, seolah-olah dalam sesi hipnosis berpuas hati! Prospek kejayaan besar yang disokong oleh tuah yang luar biasa adalah tarikan yang digunakan oleh setiap impresario yang licik, dan telah menjerat berpuluh-puluh orang muda yang naif dan tidak matang. Ini benar, walaupun sejarah mengetahui contoh kerjaya sedemikian yang berkembang tanpa membahayakan artis (contohnya, kerjaya Paderewski). Tetapi sejarah itu sendiri memberikan contoh yang berbeza dari tahun-tahun yang dekat dengan kita - Van Cliburn, yang menikmati kegemilangan pemenang Pertandingan Tchaikovsky Pertama pada tahun 1958, dan 12 tahun kemudian hanya tinggal runtuhan daripadanya. Lima tahun aktiviti pop Tsimerman memberi alasan untuk menegaskan bahawa dia tidak berniat untuk pergi ke arah ini. Anda boleh yakin bahawa dia tidak akan mencapai nasib seperti itu, kerana dia melakukan yang agak sedikit dan hanya di tempat yang dia mahu, tetapi dia bangkit secara sistematik yang mungkin.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990