Enharmonisme |

daripada enarmonios Yunani - enharmonic, lit. – konsonan, konsonan, harmoni

Kesamaan ketinggian bunyi berbeza dalam ejaan (contohnya, des = cis), selang (contohnya,

kord (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis dll.), kekunci (Fis-dur=Ges-dur). Konsep "E." mengandaikan sistem perangai 12 langkah (sama-sama) (lihat Perangai). Ia dibangunkan berkaitan dengan pembaharuan selang genera purba – kromatik dan enharmonik (lihat Kromatisme, Enharmonik) – dan penyatuan bunyi ketiga-tiga genera (bersama-sama dengan diatonik) dalam satu skala; dengan itu, antara bunyi diatonik. nada keseluruhan, bunyi langkah rendah dan tinggi diletakkan, sebagai contoh. (c)-des-cis-(d) dengan koma perbezaan antara ketinggian mereka (oleh P. de Beldemandis, awal abad ke-15; lihat: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, hlm. 257-58; y H . Vicentino, 1555). Dipelihara dalam terminologi teori. risalah, enharmonik purba (di mana selang mikro berbeza ketinggian) pada abad ke-18, apabila perangai merebak, terutamanya perangai seragam, ke dalam E. Eropah baharu (di mana selang mikro, contohnya, eis dan des, sudah bertepatan dengan ketinggian). Konsep "E." berbeza dalam dualiti: E. sebagai ungkapan identiti berfungsi (pasif atau khayalan E.; sebagai contoh, dalam Bach dalam jilid 1 Well-Tempered Clavier, kesetaraan kunci es-moll dan dis-moll dalam ke-8 pendahuluan dan fugue; dalam Beethoven dalam Adagio 8th fi. Sonata E-dur=Fes-dur) dan sebagai ungkapan ketidaksamaan fungsi ("detemperation", AS Ogolevets; mengikut peraturan intonasi "tajam di atas rata"), tersembunyi, tetapi dipelihara di bawah penutup perangai ( E. aktif atau nyata, sebagai contoh, dalam modulasi anharmonik melalui hf-as-d=hf-gis-d apabila memperkenalkan reprise dalam cavatina Gorislava daripada Ruslan dan Lyudmila Glinka).

Seni. penggunaan E. di Eropah. muzik adalah milik permulaan. Abad ke-16 (A. Willart, duet "Quid non ebrietas"); E. digunakan secara meluas dalam kromatik. madrigal abad ke-16-17, terutamanya sekolah Venice. Sejak zaman JS Bach, ia telah menjadi cara penting bagi modulasi mendadak, dan bulatan 30 kekunci major dan minor berdasarkannya telah menjadi perlu untuk klasik-romantik. bentuk sfera modulasi muzik. Dalam sistem kromatik tonal abad ke-20, hubungan E. juga dipindahkan ke sambungan intratonal, sebagai contoh. pada permulaan bahagian ke-3 fp ke-6. Sonata Prokofiev, kord nVI> darjah (sebelah rata) digambarkan secara melodi oleh bunyi enharmonik yang serupa dengannya dalam darjah kelima (sebelah tajam; dalam rakaman petikan – penyederhanaan enharmonik):

SS Prokofiev. sonata ke-6 untuk piano, bahagian III.

Kepekatan E. mencapai tahap maksimum dalam muzik 12-nada, di mana pensuisan enharmonik menjadi hampir berterusan (untuk contoh muzik E. kekal, lihat artikel Dodecaphoni).

Rujukan: Renchitsky PN, Pengajaran tentang anharmonisme, M., 1930; Ogolevets AS, Pengenalan kepada pemikiran muzik moden, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Kursus teori pendek dalam harmoni, L., 1960, disemak semula. dan tambah., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Masalah intonasi muzik, M., 1966; Sposobin IV, Kuliah tentang perjalanan keharmonian, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), dalam Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam series…, t. 3, Parisiis, 1869, faksimili. mengeluarkan semula Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, faksimili. mengeluarkan semula Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), dalam Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, Duo terkenal A. Willaert, "Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis", 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonality and atonality dalam muzik abad keenam belas, Berk.-Los Ang., 1961.

Yu. N. Kholopov