Crescendo, crescendo |

Itali, dinyalakan. – bertambah, bertambah

Peningkatan secara beransur-ansur dalam keamatan bunyi. Skala dan sifat penggunaan S., serta diminuendo yang bertentangan dengannya, berkembang bersama dengan muses itu sendiri. menuntut dan menunaikannya. bermakna. Sejak sehingga ser. Abad ke-18 dinamik forte dan piano dikuasai (lihat Dinamik), S. mendapati hanya penggunaan terhad, Ch. arr. dalam muzik vokal solo. Pada masa yang sama, S., seperti dinamik lain. warna dan teknik, tidak dinyatakan dalam nota. Dalam con. Istimewa abad ke-16 telah diperkenalkan. tanda untuk forte dan piano. Ia boleh diandaikan bahawa tanda-tanda ini dalam pl. kes, penggunaan S. atau diminuendo juga telah ditetapkan dalam peralihan daripada forte ke piano dan sebaliknya. Pembangunan dalam con. 17 - memohon. Muzik biola abad ke-18 membawa kepada penggunaan S. dan diminuendo yang lebih meluas. Dari awal abad ke-18 mula digunakan dan tanda-tanda khas untuk menunjuk mereka. Tanda sedemikian terdapat dalam F. Geminiani (1739) dan PM Veracini (1744), yang, bagaimanapun, berfikir S. dan diminuendo hanya pada satu nota. Tanda-tanda yang digunakan oleh Veracini (contohnya, dalam karya JF Rameau selepas 1733), kemudiannya bertukar menjadi < dan > yang masih hidup hingga ke hari ini. Daripada Ser. Komposer abad ke-18 mula menggunakan sebutan lisan S. dan diminuendo (yang mana istilah decrescendo dan rinforzando juga digunakan). Skop aplikasi S. sebahagian besarnya bergantung pada alat. Oleh itu, harpsichord, yang digunakan secara meluas pada abad ke-16-18, kerana reka bentuknya tidak membenarkan peningkatan beransur-ansur dalam kekuatan bunyi. Terdapat juga peningkatan bertahap dalam kekuatan bunyi organ, yang memperoleh keupayaan untuk S. hanya pada abad ke-19. Mn. instrumen purba mempunyai bunyi yang lemah, yang juga mengehadkan kemungkinan menggunakan C. Ini adalah kes, sebagai contoh, dengan klavikord. S. skala yang lebih luas telah menjadi boleh dicapai pada rentetan. instrumen papan kekunci hanya selepas klavikord dan harpsichord ditolak ke dalam con. 18 - memohon. piano abad ke-19. Walaupun S. dan diminuendo pada fp. adalah pada tahap tertentu melangkah (memandangkan setiap bunyi selepas pukulan tukul lebih kurang cepat pudar, dan amplifikasi atau melemahkan bunyi mungkin hanya dari pukulan ke pukulan), disebabkan oleh muzik-psikologi. faktor, ini tidak mengganggu persepsi S. dan diminuendo pada FP. lancar, beransur-ansur. Skala terbesar S. dan diminuendo boleh dicapai dalam orkestra. Walau bagaimanapun, kedua-dua orkestra S. dan diminuendo berkembang seiring dengan perkembangan muses itu sendiri. art-va, serta pertumbuhan dan pengayaan orkestra. Komposer sekolah Mannheim mula menggunakan orkestra orkestra dalam skala besar dan panjang lebih awal daripada yang lain dalam gubahan mereka. Simfoni sedemikian dicapai bukan dengan menambah bilangan suara yang berbunyi (kaedah yang dahulunya biasa), tetapi dengan meningkatkan kekuatan bunyi keseluruhan orkestra. Sejak masa itu, sebutan khas untuk S. lanjutan – cresc …, cres. embunkan embun, dan kemudiannya cres…cen…do.

Dramaturgi yang sangat penting. Fungsi S. dilakukan dalam simfoni. prod. L. Beethoven. Pada masa berikutnya, S. benar-benar mengekalkan kepentingannya. Pada abad ke-20 contoh yang luar biasa penggunaan S. ialah M. Ravel's Bolero, dibina dari awal hingga akhir pada peningkatan secara beransur-ansur, secara berperingkat dalam kekuatan bunyi. Atas dasar baharu, Ravel kembali ke sini untuk menerima muzik awal – dinamik. peningkatan itu tidak disambungkan dengan peningkatan dalam volum bunyi instrumen yang sama, tetapi dengan penambahan yang baru.

Rujukan: Riemann H., On the Origin of Dynamic Swell Signs, «ZIMG», 1909, Vol. 10, H. 5, ms 137-38; Heuss A., Mengenai Dinamik Sekolah Mannheim. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.