Cantus firmus, cantus firmus
lat., menyala. – kuat, atau tegas, menyanyi, melodi yang kuat, tidak berubah; ital. canto fermo
Dalam 15-16 abad. tema karya paduan suara utama. (kadang-kadang hanya sebahagian daripadanya), dipinjam oleh komposer daripada melodi sedia ada (sekular, rohani) atau digubah olehnya dan berfungsi sebagai asas muses. borang. Sebelumnya C. f. bentuknya ialah cantus planus (walaupun nyanyian), menurut Tinktoris, yang terdiri daripada not jangka masa tidak tentu (sebenarnya, besar) dan ciri nyanyian Gregorian (lihat nyanyian Gregorian). C. f., seperti cantus planus, ditulis dalam nota berdurasi panjang dan biasanya diletakkan dalam tenor (oleh itu nama suara ini: dari Latin tenere - saya pegang, saya tarik).
C. f. menentukan kandungan intonasi produk, memandangkan seluruh suaranya biasanya dibina berdasarkan melodi. pusingan C. f. dalam irama bebas. pengubahsuaian. Derivatif ini daripada C. f. dan bahagian-bahagiannya, subtema telah ditiru dalam suara lain, menyebabkan kesatuan gubahan dengan perhubungan berirama berbeza yang diketahui dengan C. f. Dalam pengeluaran kitaran besar, cth. dalam jisim, dengan pegangan berulang S. f. kadangkala variannya digunakan dalam edaran dan dalam pergerakan (J. Despres - Mass "Lelaki Bersenjata", bahagian Gloria dan Credo). Dengan kemunculan ricercar di tengah. abad ke-16 C. f. secara beransur-ansur masuk ke dalam bentuk ini dalam bentuk melaksanakan tema dalam pembesaran dua kali ganda (A. Gabrieli dan lain-lain) dan, dengan itu, menjadi salah satu unsur yang menyediakan fugue. Tafsiran berbeza C. f. masuk ke dalamnya. "lagu tenor" (Tenorlied) abad ke-16, dalam susunan paduan suara abad ke-17-18. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – melodinya dalam tempoh genap digabungkan dengan suara berlawanan, berirama dan intonasi yang lebih berkembang. Kesinambungan tradisi ini pada abad ke-19. telah diproses Nar. lagu I. Brahms (“Lagu Rakyat Jerman”, 1858). Sebagai transformasi prinsip lama menggunakan C. f. Variasi pada basso ostinato, yang telah tersebar luas pada abad ke-17-18, boleh dipertimbangkan.
Rujukan: Sokolov N., Tiruan pada firmus Cantus. Panduan untuk mempelajari counterpoint yang ketat. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. ed. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907; Sawyer FH, Penggunaan dan rawatan canto fermo oleh sekolah Belanda pada abad kelima belas, Papers of American Musicological Society, lwn LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, no. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung dalam der Psalm-Motette der Josquinzeit, dalam H. Albrecht dalam memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Percikan EH, Cantus firmus dalam jisim dan motet. 1420-1520, Berk. - Los Ang., 1963.
TF Müller
