Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Nama Tito Gobbi, penyanyi terkenal zaman kita, dikaitkan dengan banyak halaman terang dalam sejarah budaya muzik Itali. Dia mempunyai suara yang sangat luas, jarang dalam keindahan timbre. Dia fasih dalam teknik vokal, dan ini membolehkan dia mencapai tahap penguasaan.

"Suara, jika anda tahu cara menggunakannya, adalah kuasa terbesar," kata Gobbi. “Percayalah, kenyataan saya ini bukanlah hasil daripada mabuk diri atau rasa bangga yang keterlaluan. Pada penghujung Perang Dunia II, saya sering menyanyi untuk mereka yang cedera di hospital, di mana mereka yang malang dari seluruh dunia berkumpul. Dan kemudian suatu hari seorang lelaki - dia sangat teruk - dalam bisikan meminta saya menyanyikan "Ave Maria" kepadanya.

Lelaki malang ini sangat muda, sangat kecewa, begitu keseorangan, kerana dia jauh dari rumah. Saya duduk di tepi katilnya, memegang tangannya dan menyanyikan "Ave Maria". Semasa saya menyanyi, dia mati - dengan senyuman.

Tito Gobbi dilahirkan pada 24 Oktober 1913 di Bassano del Grappa, sebuah bandar di kaki bukit Alps. Bapanya berasal dari keluarga Mantua lama, dan ibunya, Enrika Weiss, berasal dari keluarga Austria. Selepas menamatkan pengajian dari sekolah, Tito memasuki Universiti Padua, menyediakan dirinya untuk kerjaya dalam undang-undang. Walau bagaimanapun, dengan perkembangan suara yang kuat dan nyaring, lelaki muda itu memutuskan untuk mendapatkan pendidikan muzik. Meninggalkan undang-undang, dia mula mengambil pelajaran vokal di Rom, dengan tenor terkenal ketika itu Giulio Crimi. Di rumah Crimi, Tito bertemu dengan pemain piano berbakat Tilda, anak perempuan ahli muzik Itali terkenal Raffaelo de Rensis, dan tidak lama kemudian berkahwin dengannya.

“Pada tahun 1936, saya mula membuat persembahan sebagai comprimano (pelaksana peranan kecil. – Kira-kira Aut.); Saya terpaksa belajar beberapa peranan pada masa yang sama, supaya sekiranya salah seorang penghibur sakit, saya akan bersedia untuk segera menggantikannya. Minggu latihan yang tidak berkesudahan membolehkan saya menembusi intipati peranan, untuk mendapatkan keyakinan yang mencukupi, dan oleh itu sama sekali tidak membebankan saya. Peluang untuk muncul di atas pentas, sentiasa di luar jangkaan, amat menggembirakan, terutamanya kerana risiko yang berkaitan dengan kejadian mendadak itu telah diminimumkan di Teatro Real di Rom pada masa itu berkat bantuan yang tidak ternilai daripada sejumlah besar tutor yang cemerlang dan sokongan dermawan daripada rakan kongsi.

Lebih banyak masalah menyembunyikan apa yang dipanggil peranan kecil. Ia biasanya terdiri daripada hanya beberapa frasa yang bertaburan di sekitar tindakan yang berbeza, tetapi pada masa yang sama, banyak perangkap tersembunyi di dalamnya. Saya tidak keseorangan dalam ketakutan saya terhadap mereka…”

Pada tahun 1937, Gobbi membuat debutnya di Teater Adriano di Rom sebagai Germont the Father dalam opera La Traviata. Bakat muzik penyanyi muda itu diperhatikan oleh akhbar teater ibu kota.

Setelah menang pada tahun 1938 di Pertandingan Vokal Antarabangsa di Vienna, Gobbi menjadi pemegang biasiswa sekolah di teater La Scala di Milan. Debut sebenar Gobbi dalam teater terkenal berlaku pada Mac 1941 di Fedora Umberto Giordano dan agak berjaya. Kejayaan ini telah disatukan setahun kemudian dalam peranan Belcore dalam L'elisir d'amore Donizetti. Persembahan ini, serta persembahan bahagian dalam Falstaff Verdi, membuatkan Gobbi bercakap tentang fenomena yang luar biasa dalam seni vokal Itali. Tito menerima banyak penglibatan dalam pelbagai teater di Itali. Dia membuat rakaman pertama, dan juga berlakon dalam filem. Pada masa akan datang, penyanyi itu akan membuat lebih daripada lima puluh rakaman lengkap opera.

S. Belza menulis: “…Tito Gobbi secara semula jadi dikurniakan bukan sahaja vokal, tetapi juga kemahiran lakonan, perangai, hadiah penjelmaan semula yang menakjubkan, yang membolehkannya mencipta imej pentas muzik yang ekspresif dan tidak dapat dilupakan. Ini menjadikannya sangat menarik kepada pembuat filem, yang menjemput penyanyi-pelakon itu untuk membintangi lebih daripada dua puluh filem. Kembali pada tahun 1937, dia muncul di skrin dalam The Condottieri karya Louis Trenker. Dan tidak lama selepas tamat perang, Mario Costa mula membuat penggambaran filem opera penuh pertama dengan penyertaannya - The Barber of Seville.

Gobbi mengimbas kembali:

“Baru-baru ini, saya sekali lagi menonton filem berdasarkan opera ini pada tahun 1947. Saya menyanyikan bahagian tajuk di dalamnya. Saya mengalami segala-galanya baru, dan saya menyukai filem itu hampir lebih daripada itu. Ia milik dunia lain, jauh dan hilang, tetapi diharapkan tidak dapat dipulihkan. Betapa seronoknya saya semasa muda apabila saya mempelajari The Barber dengan perubahan irama yang tiada tandingannya, betapa saya benar-benar terpesona dengan kekayaan dan kecerahan muziknya! Opera yang jarang ditemui begitu dekat dengan saya dalam semangat.

Dari 1941 hingga 1943 Maestro Ricci dan saya mengerjakan peranan ini hampir setiap hari. Dan tiba-tiba Opera Rom menjemput saya untuk membuat persembahan dalam tayangan perdana The Barber; Sudah tentu, saya tidak dapat menolak pelawaan ini. Tetapi, dan saya mengingatinya dengan bangga, saya mempunyai kekuatan untuk meminta penangguhan. Lagipun, saya tahu bahawa untuk benar-benar membuat persediaan, untuk merasai keyakinan diri, ia memerlukan masa. Kemudian pengarah teater masih memikirkan tentang peningkatan artis; tayangan perdana telah dipersetujui untuk ditangguhkan, dan saya menyanyikan The Barber buat kali pertama pada Februari 1944.

Bagi saya, ini adalah satu langkah ke hadapan yang penting. Saya mencapai kejayaan yang agak besar, saya dipuji kerana kesucian bunyi dan kemeriahan nyanyian.

Kemudian, Gobbi sekali lagi akan dikeluarkan dari Costa - dalam "Pagliacci" berdasarkan opera oleh Leoncavallo. Tito mempersembahkan tiga bahagian sekaligus: Prolog, Tonio dan Silvio.

Pada tahun 1947, Gobbi berjaya membuka musim dengan bahagian Mephistopheles dalam versi pentas Damnation of Faust Berlioz. Banyak lawatan asing bermula, yang menguatkan kemasyhuran Gobbi. Pada tahun yang sama, penyanyi itu disambut dengan penuh semangat oleh Stockholm dan London. Pada tahun 1950, beliau kembali ke London sebagai sebahagian daripada Syarikat Opera La Scala dan membuat persembahan di pentas Covent Garden dalam opera L'elisir d'amore, serta Falstaff, Sicilian Vespers dan Verdi's Otello.

Kemudian, Mario Del Monaco, menyenaraikan rakan sekerjanya yang paling terkenal, memanggil Gobbi "Iago yang tiada tandingan dan penyanyi-pelakon terbaik." Dan pada masa itu, untuk persembahan peranan utama dalam tiga opera Verdi, Gobbi telah dianugerahkan hadiah istimewa, sebagai salah satu bariton paling cemerlang yang membuat persembahan pada masa itu di Covent Garden.

Pertengahan 50-an adalah tempoh peningkatan kreatif penyanyi tertinggi. Rumah opera terbesar di dunia menawarkan kontrak kepadanya. Gobbi, khususnya, menyanyi di Stockholm, Lisbon, New York, Chicago, San Francisco.

Pada tahun 1952 Tito menyanyi di Festival Salzburg; dia sebulat suara diiktiraf sebagai Don Giovanni yang tiada tandingan dalam opera Mozart dengan nama yang sama. Pada tahun 1958, Gobbi mengambil bahagian dalam persembahan Don Carlos di Teater Covent Garden London. Penyanyi yang memainkan peranan Rodrigo menerima ulasan yang paling banyak daripada pengkritik.

Pada tahun 1964, Franco Zeffirelli mengadakan Tosca di Covent Garden, menjemput Gobbi dan Maria Callas.

Gobbi menulis: "Teater Covent Garden hidup dalam ketegangan dan ketakutan yang gila: bagaimana jika Callas enggan membuat persembahan pada saat akhir? Sander Gorlinski, pengurusnya, tidak mempunyai masa untuk perkara lain. Kehadiran orang yang tidak dibenarkan pada semua latihan adalah dilarang sama sekali. Akhbar terhad kepada laporan singkat yang mengesahkan bahawa semuanya berjalan lancar …

21 Januari 1964. Berikut adalah penerangan tentang persembahan yang tidak dapat dilupakan itu, yang ditulis oleh isteri saya Tilda dalam diarinya pada keesokan harinya:

“Petang yang indah! Pementasan yang indah, walaupun buat pertama kali dalam hidup saya aria “Vissi d'arte” tidak mendapat tepukan. (Pendapat saya ialah penonton sangat terpesona dengan tontonan itu sehingga mereka tidak berani mengganggu aksi dengan tepukan yang tidak sesuai. – Tito Gobbi.) Aksi kedua sungguh luar biasa: dua gergasi seni opera tunduk antara satu sama lain sebelum tirai, seperti saingan yang sopan. Selepas tepukan gemuruh tanpa henti, penonton mengambil alih pentas. Saya melihat bagaimana orang Inggeris yang terkawal benar-benar menjadi gila: mereka menanggalkan jaket, tali leher, Tuhan tahu apa lagi dan bermati-matian melambai mereka. Tito tidak dapat ditiru, dan reaksi kedua-duanya dibezakan oleh ketepatan yang luar biasa. Sudah tentu, Maria secara menyeluruh menggoncang imej Tosca yang biasa, memberikannya lebih kemanusiaan dan keterbukaan. Tetapi hanya dia yang boleh melakukannya. Sesiapa yang berani mengikuti teladannya, saya akan memberi amaran: berhati-hati!

Persembahan sensasi kemudiannya diulang oleh pelakon yang sama di Paris dan New York, selepas itu primadona ilahi meninggalkan pentas opera untuk masa yang lama.

Repertoir penyanyi itu luar biasa. Gobbi menyanyikan lebih daripada seratus bahagian berbeza dari semua era dan gaya. "Seluruh spektrum emosi dan psikologi himpunan opera dunia tertakluk kepadanya," kata pengkritik.

“Persembahan beliau dalam peranan utama dalam opera Verdi amat dramatik,” tulis L. Landman, “selain yang disebutkan, ini ialah Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Imej opera Puccini yang realistik dan kejam adalah dekat dengan penyanyi: Gianni Schicchi, Scarpia, watak-watak opera verist oleh R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea, humor berkilauan Figaro Rossini dan kepentingan mulia "William Tell".

Tito Gobbi adalah pemain ensemble yang sangat baik. Mengambil bahagian dalam produksi opera terbesar abad ini, dia berulang kali membuat persembahan bersama dengan penghibur kontemporari yang luar biasa seperti Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, konduktor A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. Pengetahuan yang sangat baik tentang bahagian opera, keupayaan untuk mengedarkan dinamik dengan baik dan mendengar secara sensitif kepada pasangan membolehkannya mencapai perpaduan yang jarang berlaku dalam nyanyian ensembel. Dengan Callas, penyanyi itu dua kali merekodkan Tosca dalam rekod, dengan Mario Del Monaco - Othello. Dia mengambil bahagian dalam banyak TV dan opera filem, filem adaptasi biografi komposer yang cemerlang. Rakaman Tito Gobbi, serta filem dengan penyertaannya, adalah kejayaan besar di kalangan pencinta seni vokal. Dalam rekod, penyanyi itu juga muncul dalam peranan konsert, yang memungkinkan untuk menilai keluasan minat muziknya. Dalam himpunan ruang Gobbi, tempat yang besar dikhaskan untuk muzik tuan lama abad XNUMXth-XNUMXth J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Dia dengan rela hati dan banyak menulis lagu-lagu Neapolitan.

Pada awal 60-an, Gobbi beralih kepada pengarahan. Pada masa yang sama, dia meneruskan aktiviti konsert yang aktif. Pada tahun 1970, Gobbi, bersama dengan Kallas, datang ke Kesatuan Soviet sebagai tetamu Pertandingan Antarabangsa IV yang dinamakan sempena PI Tchaikovsky.

Selama bertahun-tahun, membuat persembahan dengan penyanyi paling terkenal, bertemu dengan tokoh muzik terkemuka, Gobbi telah mengumpulkan bahan dokumentari yang menarik. Tidak menghairankan bahawa buku penyanyi "My Life" dan "The World of Italian Opera" menikmati kejayaan besar, di mana dia secara terang-terangan dan jelas menggambarkan misteri rumah opera. Tito Gobbi meninggal dunia pada 5 Mac 1984.