Tiga jenis major dalam muzik
Contents [show]
Terdapat tiga jenis utama utama. Sama seperti dalam kes minor, ini adalah mod semula jadi, harmonik dan melodi.
Mari kita lihat dengan lebih dekat ciri-ciri setiap jenis.
jurusan semula jadi
Ini adalah skala paling mudah, dibina mengikut prinsip nada berselang-seli dan semiton: “2 ton – semitone – 3 ton – semitone.” Secara keseluruhan, terdapat lapan langkah muzik dalam skala sedemikian (I, II, III, IV, V, VI, VII dan sekali lagi I).
Dan, mengikut formula untuk struktur skala ini, antara langkah I dan II harus ada jarak satu nada keseluruhan, antara langkah II dan III juga harus ada nada keseluruhan, langkah III dan IV adalah separuh. nada yang terpisah (semitone). Selanjutnya, mengikut formula yang sama, antara langkah IV dan V, V dan VI, VI dan VII, anda juga perlu mengambil nada keseluruhan untuk menjadikannya berfungsi. Akhirnya, semitone menutup rantai antara langkah VII dan I yang diulang di atas.
Kami telah mengkaji dengan terperinci teknik membina skala mengikut formula ini dalam pelajaran "Bingkai dalam Muzik: Major dan Minor" - di sana anda boleh menemui kedua-dua contoh dan penjelasan mengenai nada dan semiton.
Untuk lebih ringkas, mari kita lihat satu contoh sahaja. Katakan kita perlu mendapatkan skala A major (penetapan huruf – A-dur). Skala ini bermula dengan bunyi LA dan berakhir dengannya. Oleh itu, sebagai permulaan, kita hanya boleh menulis skala nota dari LA ke LA seterusnya, yang lebih tinggi, iaitu, buat jenis kosong.
Kemudian, anda perlu menyusun perkara dalam julat ini, mengikut formula. Mungkin akan ada beberapa tanda perubahan - tajam atau rata. Untuk kemudahan dan kejelasan, apabila bekerja dengan nada dan semitone, pada peringkat ini biasanya dicadangkan untuk menggunakan papan kekunci piano.
SECARA RINGKAS TENTANG TONA DAN SEMITONES
Ingat bahawa jika terdapat satu kekunci hitam yang memisahkannya antara dua kekunci putih bersebelahan piano, maka jarak antara mereka akan sama dengan satu nada keseluruhan (contohnya, FA dan SOL, LA dan SI).
Sekiranya tiada hitam pemisah, jika dua kekunci putih bersentuhan langsung dan merupakan jiran terdekat antara satu sama lain, maka dalam kes ini jarak di antara mereka akan sama dengan setengah nada (hanya terdapat dua jurang seperti itu pada papan kekunci – MI-FA dan SI-DO).
Selain itu, semitone ialah jarak antara mana-mana dua kekunci terdekat (biasanya dalam kombinasi - hitam dan putih atau putih dan hitam). Contohnya: C dan C-SHARP atau C-SHARP dan RE, dsb.
[runtuh]
Jadi, mari kita bawa jarak antara langkah-langkah bahan kerja kita mengikut formula utama semula jadi.
| PERINGKAT | JARAK MENGIKUT FORMULA | PEMBETULAN |
| I-II | Nada | LA dan SI – di antara nota ini terdapat satu nada keseluruhan, sebagaimana yang sepatutnya, tiada perubahan diperlukan di sini, mari kita teruskan. |
| II-III | Nada | SI dan DO – antara bunyi ini ialah semiton, tetapi formula memerlukan nada keseluruhan, jadi pembetulan diperlukan di sini. Oleh kerana kami kekurangan satu lagi semitone kepada nada keseluruhan, kami menambahnya dengan menaikkan nota DO - kami mengambil DO-SHARP, dengan itu meningkatkan jarak, dan kami mempunyai tanda pertama. |
| III-IV | Semitone | C-SHARP dan RE – semitone: seperti yang sepatutnya. Seperti yang anda lihat, perubahan dalam kedudukan sebelumnya mempunyai kesan yang baik di sini juga: akibatnya, kami mempunyai susunan lengkap di kedua-dua belah pihak. |
| IV-V | Nada | RE dan MI – nada keseluruhan, seperti yang sepatutnya, mari kita teruskan. |
| V-VI | Nada | MI dan FA adalah semitone, tetapi anda memerlukan nada keseluruhan. Kami menghapuskan kelemahan ini, meningkatkan peringkat FA, sebaliknya mengambil FA-SHARP, dan kini jarak antara peringkat MI dan FA-SHARP telah menjadi satu tan. |
| XNUMX-XNUMX | Nada | F-SHARP dan SALT – sekali lagi semitone, dan sekali lagi, mengikut formula, nada diperlukan. Kami melakukan perkara yang sama - kami menambah yang hilang, dan dengan itu kami mendapat SALT-SHARP. |
| VII-I | Semitone | G-SHARP dan LA – semitone, seperti yang sepatutnya, semuanya baik-baik saja di sini. |
Semasa menjalankan skala, kami mendapat tiga aksara baharu, tiga tajam – F-SHARP, C-SHARP dan SOL-SHARP. Sebab penampilan mereka adalah padanan nisbah bunyi dengan formula skala utama. Sekiranya sekurang-kurangnya satu daripada tanda ini tidak diterima, maka skala major sebenar tidak akan berfungsi, iaitu, ia akan berbunyi sama ada dalam kunci kecil atau dengan cara lain.
Walau bagaimanapun, untuk mengetahui ketajaman atau flat mana yang perlu ada dalam satu atau satu lagi skala major semula jadi, ia sama sekali tidak perlu untuk membina semula skala mengikut formula setiap kali. Anda boleh menggunakan jadual hasil siap - yang dipanggil bulatan perlima kunci, dan juga belajar cara mengenal pasti tanda dalam kunci dengan serta-merta mengikut kaedah yang kami cadangkan dalam pelajaran "Cara mengingati tanda dalam kunci." Seorang pemuzik profesional tidak boleh berfikir sejenak tentang tanda-tanda dalam skala tertentu, tetapi hanya perlu mengetahuinya "seperti dua kali dua" (belajar, menghafal, menguasai).
KAEDAH UNTUK MENENTUKAN TANDA DALAM KUNCI UTAMA
Mari kita ingat secara ringkas intipati kaedah untuk menentukan tanda dalam kekunci utama dengan cepat tanpa menggunakan formula untuk struktur skala utama. Anda harus sentiasa mengingati susunan yang betul bagi mata tajam dan flat kunci. Susunan tajam ialah FA DO SOL RE LA MI SI. Pesanan rata: SI MI LA RE SOL DO FA.
Peraturan 1. Jika kuncinya tajam, maka tajam terakhir dalam skala adalah satu langkah lebih rendah daripada tonik.
Sebagai contoh, dalam kunci B major: tonik adalah SI, dan tajam terakhir akan menjadi satu langkah lebih rendah daripada SI, iaitu LA. Secara keseluruhan, akan ada 5 tajam dalam C major: FA DO SOL RE LA (kami mengatakan segala-galanya mengikut urutan, kami berhenti di "terakhir" LA SHARP).
Peraturan 2. Jika tonaliti adalah rata, maka untuk menentukan tanda-tanda yang kita pergi dalam susunan flat, kita mencapai tonik yang kita perlukan dan menambah satu lagi, flat seterusnya.
Sebagai contoh, dalam kunci major A-flat, tonik ialah bunyi A-flat. Kami pergi mengikut urutan flat: SI, MI, LA (di sini kami telah mencapai tonik) + kami menangkap RE flat seterusnya mengikut susunan. Secara keseluruhan, terdapat 4 flat dalam jurusan A-flat: SI MI LA dan RE.
Bagaimana untuk menentukan sama ada kunci itu tajam atau rata? Sangat ringkas. Kekunci rata biasanya mempunyai perkataan "rata" dalam namanya (contohnya, major B-flat, major MI-flat, major C-flat). Atas nama kekunci tajam, sama ada langkah mudah yang tidak diubah muncul, atau terdapat perkataan "tajam" (contohnya, G major, E major, F-sharp major).
Walau bagaimanapun, terdapat pengecualian kepada peraturan, ini adalah dua kunci utama yang perlu diingat: C major (tiada tajam atau rata sama sekali) dan F major (ada satu B-flat di dalamnya, walaupun tidak ada perkataan "rata" dalam nama kunci).
[runtuh]
Major semula jadi adalah sangat biasa dalam muzik rakyat dan dalam muzik klasik yang digubah oleh komposer. Jadi, sebagai contoh, melodi Lagu Kebangsaan Persekutuan Rusia direkodkan dalam kunci utama C semula jadi.
Major Harmonik
Dalam major harmonik, berbeza dengan semula jadi, darjah keenam diturunkan. Penurunan berlaku dengan separuh nada menggunakan tanda rata (jika sebelum penurunan langkah adalah not tulen, iaitu, tanpa perubahan), double flat (jika sebelum penurunan langkah sudah rendah, rata), atau menggunakan bekar. tanda (dalam kes itu, jika langkah itu adalah nota tajam sebelum kejatuhan).
Jadi, sebagai contoh, dalam major E-flat harmonik (Es-dur), sebagai tambahan kepada tiga flatnya sendiri (SI, MI, LA-FLAT), C-FLAT (langkah terkurang VI) juga akan muncul. Dalam B-major harmonik (H-dur), akibat menurunkan langkah keenam, G-BECAR akan muncul (dalam kunci ini, langkah keenam asli yang asli ialah G-SHARP).
Ijazah VI yang dikurangkan harmonik dalam perubahan besar struktur skala skala, dan juga menyebabkan kemunculan selang peningkatan dan penurunan baharu dalam mod jenis ini. Jadi, sebagai contoh, antara tahap III dan VI yang lebih rendah, selang empat terkurang (min. 4) terbentuk, yang bukan dalam major semula jadi. Di antara langkah VI dikurangkan dan VII terdapat selang saat meningkat (uv.2).
Selain itu, menukar hanya satu langkah juga mempengaruhi pembentukan kord dalam kekunci. Oleh itu, disebabkan oleh langkah dikurangkan VI, triad subdominan - S53 (subdominan ialah langkah IV, salah satu langkah utama mod) menjadi kecil, manakala dalam major semula jadi ia adalah major. Triad darjah VI, yang kecil dalam major semula jadi, menjadi meningkat (Uv.53).
Penurunan darjah keenam digunakan oleh komposer dengan senang hati untuk meningkatkan kecemerlangan muzik, untuk mencipta rasa bunyi yang baru. Lagipun, kord minor yang tidak dijangka dalam keadaan fret utama mencipta warna kelembutan, bunyi yang luar biasa, kadangkala membawa warna oriental. Perkara yang paling penting ialah cara mudah ini tidak pernah disedari oleh pendengar, penurunan langkah VI sentiasa dirasakan dengan cara yang istimewa.
Supaya anda sendiri dapat menghargai keindahan dan bunyi menarik major harmonik, kami cadangkan anda mendengar contoh dari kesusasteraan muzik. Ini adalah melodi dari opera NA Rimsky-Korsakov "Malam Sebelum Krismas".
major melodi
Dalam major melodi, dua langkah berubah sekaligus - VI dan VII, dan mereka juga turun. Walau bagaimanapun, skala melodi adalah istimewa; tidak seperti yang semula jadi dan harmoni, ia berbeza apabila bergerak ke atas dan ke bawah. Jadi, dalam major melodi tiada perubahan semasa pergerakan ke atas, iaitu major natural biasa dimainkan atau dinyanyikan, dan hanya apabila bergerak ke bawah barulah tangga VI dan VII turun.
Jadi, sebagai contoh, dalam major E-flat melodi (kita sudah tahu - tiga flat "kami": SI, MI, LA) juga akan ada D-flat dengan C-flat. Dalam melodi C major (lima tajam sendiri: FA, DO, SOL, RE, LA), dalam pergerakan ke bawah akan ada LA-BECAR DAN SO-BECAR.
Menariknya, skel major melodi sangat mirip bunyinya dengan minor dengan nama yang sama. Seperti yang anda ketahui, kunci dengan nama yang sama (contohnya, B major dan B minor, C major dan C minor, dsb.) berbeza hanya dalam tiga langkah – III, VI dan VII (dalam minor ia rendah, dan major mereka tinggi). Jadi, satu-satunya perkara yang membezakan major melodi dan minor natural ialah langkah ketiga, manakala langkah keenam dan ketujuh dalam kes ini adalah rendah dan oleh itu bertepatan.
Kesan artistik menggunakan jenis melodi major selalunya berdasarkan permainan ini dengan major dan minor: kami nampaknya berada dalam kunci minor, tetapi ternyata kami tidak (sejenis halangan)!
Jom buat lagi
Jadi, dalam muzik terdapat tiga jenis major: natural, harmonic dan melodic.
- skala utama semula jadi diperoleh dengan gabungan hubungan antara bunyi: "2 nada - semiton - 3 nada - semiton".
- Major Harmonik – langkah keenam diturunkan di dalamnya.
- major melodi – apabila bergerak ke atas, tiada apa yang berubah, tetapi apabila bergerak ke bawah, langkah keenam dan ketujuh turun.
Beberapa latihan
Untuk menyatukan, kami cadangkan anda berlatih sedikit. Tugasnya adalah seperti berikut: untuk merakam dan memainkan (atau menyanyi/menyebut) skel major semula jadi, harmonik dan melodi dalam kekunci G-dur, B-dur.
TUNJUKKAN JAWAPAN:
Tonaliti G-dur ialah G major, ia tajam, lebih-lebih lagi, hanya terdapat satu tanda utama - F-sharp. Dalam major G harmonik, darjah VI yang diturunkan ialah MI-FLAT. Dalam melodi G major – apabila bergerak ke bawah, tanda FA-BEKAR (darjah VII dikurangkan) dan MI-FLAT (dikurangkan VI) akan muncul.
Kunci B-dur ialah B-flat major, flat. Tanda-tanda utama adalah SI-FLAT dan MI-FLAT. Dalam major B-flat harmonik - kami menambah tanda rawak dalam G-flat (sejak langkah keenam telah diturunkan). Dalam skala melodi, apabila kita naik, tiada apa yang berubah, tetapi apabila kita turun, kita melalui A-FLAT dan G-FLAT (langkah bawah, mengikut peraturan).
[runtuh]
Jadual skala utama
Jika orientasi dalam skala masih menyebabkan anda kesulitan, maka buat kali pertama anda boleh menggunakan jadual kami dengan petunjuk untuk pemeriksaan diri. Dari masa ke masa, segala-galanya akan menjadi lebih baik, dan anda akan menavigasi sisik dengan mudah dan semula jadi seperti ikan berenang di dalam air.
Jadi apa kandungan jadual? Pertama, penetapan suku kata dan huruf kunci utama (dengan cara itu, terdapat hanya 15 daripadanya). Kedua, tanda-tanda utama yang akan membentuk jenis gamma pertama anda - semula jadi. Lajur ketiga dan keempat menunjukkan perubahan yang berlaku pada jenis tangga nada harmonik dan melodi.
Jadi, mengikut jadual ini, dalam skala semula jadi D major hanya terdapat tanda utama utama: F-SHARP dan C-SHARP. Major D harmonik juga termasuk B-flat, melodi D-major termasuk C-BECAR dan B-flat.
Atau contoh lain: A-flat major adalah semula jadi – terdapat hanya empat flat dalam skalanya: SI, MI, LA, RE. Dalam bentuk harmonik, F-FLAT akan ditambah kepada mereka, dan dalam bentuk melodi, kedua-dua F-FLAT dan G-FLAT akan ditambah.
Itu sahaja buat masa ini. Jumpa anda dalam pelajaran seterusnya!
