Kebijaksanaan |

German Takt, dari lat. tactus – sentuh

Sejak abad ke-17, unit asas meter dalam muzik, bahagian sekeping muzik yang bermula dengan loghat metrik yang kuat. Dalam notasi muzik, T. dibezakan oleh garis menegak yang berdiri di hadapan aksen ini - garis bar. Dari segi sejarah, T. berasal dari dua tingkat yang disertakan. muzik watak tarian rentak seragam, selang antaranya hampir dengan selang antara rentak nadi normal, paling tepat dianggarkan magnitud dengan persepsi langsung. Dalam muzik mensural, seperti "menewaskan T" primitif. memberi alam. ukuran tempoh nota (Latin mensura, oleh itu misura Itali dan mesure Perancis, bermakna T.). Dalam ars antiqua, longa sepadan dengan ukuran ini; kemudiannya berkaitan dengan pengenalan kepada polifonik. muzik dengan tempoh nota yang lebih kecil, nilai mutlaknya meningkat, peranan unit ukuran beralih kepada brevis; pada abad ke-16, apabila istilah tactus mula digunakan, ia disamakan dengan saiz biasa semibrevis. Memandangkan kenaikan dan penurunan (“perkadaran”) boleh mengubah tempoh nota berbanding dengan nilai normalnya (integer valor), bersama-sama dengan T. alla semibreve terdapat T. alla breve (disebabkan separuh, brevis disamakan dengan nilai normal bagi semibrevis) dan alla minima (apabila digandakan). Pada abad ke-17, apabila T. sedang dibentuk dalam zaman moden. rasa, semibrevis, yang telah menjadi "nota keseluruhan", kekal sebagai unit yang sepadan dengan nilai T biasa; peningkatan lanjut dalam tempohnya, bagaimanapun, dikaitkan dengan regangan sangat T., to-ry kehilangan nilai definisi. ukuran masa. T. Baharu biasanya dibahagikan dengan aksen yang lebih lemah kepada bahagian (biasanya 4) atau mengira masa (Jerman Zdhlzeiten), secara purata, kira-kira sepadan dengan tempoh T. mensural, tetapi b. jam, dilambangkan sebagai suku daripada keseluruhan nota (=semiminima).

Transformasi T. daripada unit pengiraan kepada kumpulan unit pengiraan (Gruppentakt, dalam terminologi H. Schunemann) dan perubahan notasi mensural moden menandakan kemunculan irama baru, yang dikaitkan dengan pemisahan muzik dari seni berkaitan, pembangunan instr. muzik dan instr. pengiring ke kuali. muzik dan perubahan radikal dalam muzik. bahasa. abad-Rabu. pemikiran polifonik memberi laluan kepada chordal, yang mendapati luaran. ungkapan dalam notasi dalam bentuk skor, yang digantikan pada abad ke-17. cara lama menulis otd. suara, dan dalam kemunculan pada abad ke-17 yang sama. iringan berterusan – basso continuo. Iringan ini jelas mendedahkan ciri artikulasi berganda muzik baharu; bersama-sama dengan artikulasi melodi muncul artikulasi ke dalam segmen yang diisi dengan definisi. harmoni, yang bermula pada saat-saat yang kuat, selalunya bertepatan dengan penghujung bahagian melodi. Aksen ini dikawal oleh muzik baharu. meter – T., yang tidak memotong muzik, tetapi, seperti bass berterusan, menyatakannya. Penanda metrik. garisan palang (secara sporadis ditemui dalam tablatur organisasi dari abad ke-14, tetapi mula digunakan secara umum pada abad ke-17) tidak menunjukkan perhentian atau jeda (sebagai sempadan baris ayat), tetapi hanya garis metrik. loghat (iaitu, tempat loghat biasa, yang dengannya, seperti dalam ayat jenis loghat, loghat sebenar mungkin tidak bertepatan). Tidak seperti semua jenis meter ayat (kedua-duanya dikaitkan dengan muzik dan saiz aksen yang dipisahkan daripadanya, di mana bilangan tegasan sentiasa berfungsi untuk menentukan ukuran ayat atau baris), khususnya muses. Dalam meter, norma hanya merujuk kepada penekanan dan tidak menentukan saiz frasa dan noktah. Tetapi metrik. penekanan dalam muzik adalah lebih rumit daripada dalam puisi: bukannya penentangan mudah suku kata bertekanan metrik (kuat) dan tidak bertekanan (lemah), T. dibentuk oleh urutan tekanan yang berbeza dalam kekuatan. Dalam T. 4-beat, bahagian pertama sangat tertekan, bahagian ke-1 agak kuat, dan bahagian ke-3 dan ke-2 adalah lemah. Urutan tegasan sedemikian boleh dilihat tanpa mengira sama ada rentak yang diambil secara konvensional sebagai sama adalah benar-benar sama, atau sama ada kesamaan ini dilanggar oleh semua jenis agogik. sisihan, pecutan, nyahpecutan, fermat, dsb. Perbezaan antara saham dinyatakan tidak begitu banyak dalam kenyaringan mutlak, tetapi dalam arah perubahannya: untuk saham yang kukuh, kelebihan adalah ciri. permulaan yang kuat diikuti dengan penurunan dalam volum, untuk rentak lemah – sebaliknya, peningkatan dalam jumlah (dan voltan).

Skema aksen T. adalah norma, yang mana aksentuasi sebenar mesti dikaitkan, tetapi kelebihannya mungkin tidak direalisasikan dalam bunyi. Pemeliharaan skim ini dalam perwakilan difasilitasi oleh kesederhanaannya, khususnya, pembahagian nilai nota yang sekata. Dalam irama mensural berasaskan nisbah, penjajaran nilai yang tidak sama rata (1: 2) lebih diutamakan, dan oleh itu nilai nota yang lebih besar dalam bentuk "sempurna" adalah bersamaan dengan 3 yang lebih kecil. Semakin pentingnya pembahagian not yang "tidak sempurna" kepada 2 bahagian yang sama (bermula dari abad ke-14) membolehkan kita menganggap era ini sebagai satu peralihan daripada irama modal (lihat Modus), atau mensural dalam bentuk tulennya, kepada jam, di mana semua utama. tempoh not dibentuk dengan membahagikan keseluruhan not kepada separuh, suku, kelapan, enam belas, dsb. Struktur 4 rentak "segi empat", yang mana suku menentukan tempo muzik, mencirikan yang utama. jenis T., "saiz biasa" (masa biasa Inggeris), sebutan to-rogo (C) dalam notasi mensural menunjukkan tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, berbeza dengan , menandakan tempus perfectum) dan prolatio minor (ketiadaan titik, berbeza dengan и , menunjukkan bahawa semibrevis ialah 2, bukan 3 minima). Notasi saiz bar menegak (), menunjukkan pembahagian separuh daripada semua tempoh dan menyamakan brevis dengan nilai normal semibrevis, mula menetapkan T. alla breve, di mana, dengan pembahagian 4 pukulan, unit tempo menjadi Dan tidak . Unit tempo sedemikian adalah yang utama. bukan sahaja tanda “big alla breve” (4/2), tetapi juga lebih biasa “small alla breve” (2/2), iaitu 2-lobed T., yang tempohnya tidak lagi sama dengan brevis, tetapi nota keseluruhan (seperti dalam tandatangan masa C). Penetapan saiz lain T. dalam bentuk pecahan utama. saiz juga datang dari sebutan mensural perkadaran, yang, bagaimanapun, telah mengubah sepenuhnya maknanya. Dalam notasi mensural, perkadaran mengubah tempoh nota tanpa mengubah nilai masa, unit masa; 3/2, sebagai contoh, bermakna bahawa 3 not adalah sama dalam tempoh dua daripada not yang sama bersaiz normal (dalam tatatanda moden, ini ditunjukkan oleh triplet –

dengan perbezaan bahawa sebutan mensural tidak berkaitan dengan penekanan dan tidak memilih nota pertama kumpulan sebagai satu yang kuat). Notasi jam 1/3 berbanding T. 2/2 () tidak mengubah nilai tempoh nota, tetapi meningkatkan T. sebanyak satu setengah kali ganda.

Sebagai peraturan, dalam pecahan yang menunjukkan saiz T., pengangka menunjukkan bilangan saham, dan penyebut menunjukkan nilai muziknya, tetapi terdapat makhluk dari peraturan ini. pengecualian. Mengikut bilangan saham, biasanya membezakan T. mudah dengan satu kala kuat (2- dan 3 bahagian) dan kompleks, terdiri daripada dua atau lebih yang mudah, dengan Ch. loghat (kata-kata kuat) dalam yang pertama dan sekunder (kata-kata yang agak kuat) dalam selebihnya. Jika bahagian ini sama, T. dipanggil. simetri (kompleks - dalam erti kata yang lebih sempit), jika tidak sama - tidak simetri atau bercampur. Kompleks (simetri.) T. termasuk 4-, 6-, 9- dan 12-beat, bercampur – 5-, 7-beat, dsb. Dalam pengelasan ini, penyebut penetapan jam tidak diambil kira sama sekali, sebagai contoh. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 dikelaskan sebagai saiz 16 bahagian. Perbezaannya, jelas sekali, bukan terletak pada tempoh pukulan ukuran (untuk L. Beethoven, bahagian perlahan dalam masa 3/8 boleh diikuti oleh bahagian cepat dalam masa 3/4, di mana keseluruhan T. lebih pendek daripada yang kelapan daripada tempo sebelumnya), tetapi dalam beratnya (nota yang lebih kecil, lebih ringan ia kelihatan). Pada abad ke-18 pilihan nilai not untuk rentak biasanya terhad kepada satu perempat (tempo ordinario) setengah (tempo alla breve); dalam notasi saiz dengan penyebut 8, pengangka sentiasa dibahagikan dengan 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) dan tidak menunjukkan bilangan asas. saham yang menentukan kadar, dan ext mereka. pembahagian dengan 3 (bukan pembahagian genap biasa). Bipartiteness T. 6/8 jelas kelihatan dalam perbandingan (serentak atau berturut-turut) dengan T. 2/4: sambil mengekalkan tempo yang sama, biasanya

; 9/8 dan 12/8 ialah 3- dan 4-beat T. (dalam muzik klasik, bilangan rentak dalam T. tidak melebihi 4). Dalam masa 3/8, keseluruhan T. (seperti T. mensural) sering bertindak sebagai unit tempo dan, oleh itu, ia mesti diiktiraf sebagai monolitik (dalam 3 ia biasanya dijalankan pada tempo perlahan, di mana gerak isyarat konduktor melakukan. tidak sepadan dengan saham utama, tetapi dengan subbahagiannya). Pengangka yang sama dengan penyebut 4 boleh menunjukkan pembahagian kembar tiga dalam tempo alla breve: 6/4 ialah bh bukan T. kompleks, tetapi versi 2 bahagian mudah, triplet . 3/4 boleh menjadi 3 bahagian dan monopart: dalam tempo pantas L. Beethoven, kes pertama dibentangkan dalam fugue dari sonata op. 1 ( = 144), ke-2 — dalam simfoni scherzo ( . = dari 96 hingga 132). Persamaan T. 3/4 dan dalam scherzo simfoni ke-3 dan ke-9 Beethoven ( ... = = 116) menunjukkan bahawa T. kadangkala juga boleh difahami sebagai monokot. Dengan cara yang sama, saya menggunakan notasi AP Borodin di bahagian II simfoni ke-2; dalam skor, ed. NA Rimsky-Korsakov dan AK Glazunov ia digantikan dengan 1/1. Monocotyledonous dan T. mudah yang lain selalunya dikelompokkan kepada “T. susunan yang lebih tinggi” (kadangkala ini ditunjukkan oleh ucapan komposer, contohnya “ritmo a tre battute” dalam scherzo dari simfoni ke-9 Beethoven; lihat Art. Meter).

Dalam era romantik, pilihan nilai not untuk rentak menjadi lebih pelbagai. Dalam sonata terakhir Beethoven, sebutan 13/16 dan 9/16 menunjukkan bahawa rentak menjadi ., dan 6/16 dan 12/32 dalam kes ke-2 menunjukkan bahawa dalam 3 bahagian T., di mana rentaknya adalah kelapan, bahagian triplet digantikan dengan yang genap (perubahan yang sama dalam denyutan intralobar dalam 4- bahagian T. boleh ditetapkan sebagai 8/8 selepas 12/8, contohnya dalam Liszt's Preludes). Kepelbagaian yang semakin meningkat juga terpakai kepada bilangan saham, yang tidak lagi terhad kepada empat. 6/4 boleh menjadi T. kompleks sebenar, yang terdiri daripada dua bahagian 3 dan tiga bahagian 2 (dengan bahagian ke-3 dan ke-5 yang agak kuat; T. tersebut terdapat dalam F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Saiz campuran (asimetri) juga muncul: 5/4 (versi triplet ialah 15/8, contohnya, dalam Debussy's Feasts), 7/4, dsb. saiz campuran jarang berlaku. Kadang-kadang bersendirian tidak simetri. T. diselang seli antara yang simetri sebagai pengembangan atau pengurangannya. B. jam bercampur T. mewakili kesatuan 2 T. (cukup untuk membandingkan 7/4 dalam Simfoni Dante Liszt dan seli 3/4 dan C dalam Simfoni Faustnya). Oleh itu, campuran T. cenderung bertukar menjadi frasa, yang mana garis bar berfungsi sebagai penetapan sempadan, dan bukan rentak yang kuat. Pembahagian sedemikian kepada T. sering digunakan semasa merakam muzik kepunyaan irama lain dalam sistem jam. sistem, contohnya. nar Rusia. lagu (“folk T.” Sokalsky), dalam tema yang dipinjam oleh komposer daripada cerita rakyat atau digayakan seperti itu (5/4 oleh MI Glinka, 11/4 oleh NA Rimsky-Korsakov, 9/8

dia ada dalam The Tale of the Invisible City of Kitezh, dsb.). Frasa-T tersebut boleh sama dalam bilangan bahagian dengan simetri mudah atau kompleks biasa. T. (sebagai contoh, 2/4 dalam akhir simfoni ke-2 Tchaikovsky). Di luar muzik Rusia, contohnya ialah pendahuluan Chopin dalam c-moll, di mana setiap T. ialah frasa di mana suku pertama tidak boleh dianggap sebagai masa yang kuat, dan yang ke-1 – sebagai masa yang agak kuat.

Rujukan: Agarkov O., Mengenai kecukupan persepsi meter muzik, dalam: Seni Muzik dan Sains, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Sistem jam dalam irama muzik, dalam koleksi: Masalah irama muzik, M., 1978; lihat juga menyala. di Art. Meter, Metrik.

MG Harlap