Renato Bruson (Renato Bruson) |

Renato bruson

Renato Bruzon, salah satu bariton Itali yang paling terkenal, menyambut hari lahirnya yang ke-2010 pada Januari XNUMX. Kejayaan dan simpati orang ramai, yang telah menemaninya selama lebih dari empat puluh tahun, adalah wajar. Bruzon, orang asli Este (berhampiran Padua, tinggal di bandar asalnya hingga ke hari ini), dianggap sebagai salah satu bariton Verdi terbaik. Nabucco, Charles V, Macbeth, Rigoletto, Simon Boccanegra, Rodrigo, Iago dan Falstaff miliknya adalah sempurna dan telah memasuki alam legenda. Dia membuat sumbangan yang tidak dapat dilupakan kepada Donizetti-Renaissance dan menumpukan perhatian yang besar kepada prestasi bilik.

Renato Bruzon adalah vokalis yang luar biasa. Dia dipanggil "belkantis" terhebat pada zaman kita. Timbre Bruzon boleh dianggap sebagai salah satu timbre bariton yang paling indah pada separuh abad yang lalu. Pengeluaran bunyinya dibezakan oleh kelembutan yang sempurna, dan ungkapannya mengkhianati karya yang benar-benar tidak berkesudahan dan cintakan kesempurnaan. Tetapi apa yang membuatkan Bruzon Bruzon adalah yang membezakannya daripada suara-suara hebat yang lain—loghat dan keanggunan bangsawannya. Bruzon dicipta untuk menjelmakan di atas pentas figura raja dan anjing, marquise dan kesatria: dan dalam rekod prestasinya adalah benar-benar Maharaja Charles the Fifth dalam Hernani dan Raja Alfonso dalam The Favorite, Doge Francesco Foscari dalam The Two Foscari dan Doge Simon Boccanegra dalam opera dengan nama yang sama, Marquis Rodrigo di Posa di Don Carlos, apatah lagi Nabucco dan Macbeth. Renato Bruzon juga telah membuktikan dirinya sebagai pelakon yang berkebolehan dan menyentuh perasaan, mampu "menarik keluar" air mata daripada pengkritik yang dihormati dalam "Simon Boccanegre" atau membuat ketawa mustahil dalam peranan tajuk dalam "Falstaff". Namun Bruzon mencipta seni tulen dan memberikan keseronokan tulen terutamanya dengan suaranya: pedas, bulat, seragam di seluruh rangkaian. Anda boleh menutup mata anda atau mengalihkan pandangan dari pentas: Nabucco dan Macbeth akan muncul di hadapan mata dalaman anda sebagai hidup, terima kasih kepada nyanyian sahaja.

Bruzon belajar di Padua asalnya. Debutnya berlaku pada tahun 1961, ketika penyanyi itu berusia tiga puluh tahun, di Rumah Opera Eksperimen di Spoleto, yang memberi laluan kepada ramai penyanyi muda, dalam salah satu peranan "suci" Verdi: Count di Luna dalam Il trovatore. Kerjaya Bruson adalah pantas dan gembira: sudah pada tahun 1968 dia menyanyi di Opera Metropolitan di New York sama di Luna dan Enrico di Lucia di Lammermoor. Tiga tahun kemudian, Bruzon naik ke pentas La Scala, di mana dia memainkan peranan Antonio dalam Linda di Chamouni. Dua pengarang, tafsiran muzik yang dia menumpukan hidupnya, Donizetti dan Verdi, membuat keputusan dengan cepat, tetapi Bruzon memenangi kemasyhuran yang berkekalan sebagai bariton Verdi, setelah melepasi garisan empat puluh tahun. Bahagian pertama kerjayanya didedikasikan untuk bacaan dan opera oleh Donizetti.

Senarai opera Donizetti dalam "rekod prestasi"nya sangat mengagumkan dalam kuantitinya: Belisarius, Caterina Cornaro, Duke of Alba, Fausta, The Favorite, Gemma di Vergi, Polyeuctus dan versi Perancisnya " Martyrs", "Linda di Chamouni", “Lucia di Lammermoor”, “Maria di Rogan”. Di samping itu, Bruzon membuat persembahan dalam opera oleh Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner dan Richard Strauss, Menotti, dan juga menyanyi dalam Tchaikovsky Eugene Onegin dan " Bertunang di Biara” oleh Prokofiev. Opera paling jarang dalam himpunannya ialah The Desert Island karya Haydn. Kepada peranan Verdi, yang kini menjadi simbolnya, Bruzon mendekati secara perlahan dan semula jadi. Pada tahun enam puluhan, ia adalah bariton lirik yang sangat cantik, dengan warna yang agak terang, dengan kehadiran ultra-tinggi, hampir tenor "A" dalam julat. Muzik elegiak Donizetti dan Bellini (dia menyanyi agak banyak dalam Puritani) sepadan dengan sifatnya sebagai "belcantista". Pada tahun tujuh puluhan, tiba giliran Charles the Fifth dalam Hernani karya Verdi: Bruzon dianggap sebagai pemain terbaik dalam peranan ini dalam setengah abad yang lalu. Orang lain boleh menyanyi dengan baik seperti dia, tetapi tiada siapa yang mampu menjelmakan kesatria muda di atas pentas seperti dia. Apabila dia menghampiri kematangan, manusia dan artistik, suara Bruson menjadi lebih kuat dalam daftar pusat, mengambil warna yang lebih dramatik. Hanya membuat persembahan dalam opera Donizetti, Bruzon tidak dapat mencipta kerjaya antarabangsa yang sebenar. Dunia opera yang diharapkan daripadanya Macbeth, Rigoletto, Iago.

Peralihan Bruzon kepada kategori bariton Verdi tidaklah mudah. Opera verist, dengan "Scream arias" mereka yang terkenal, digemari oleh orang ramai, mempunyai pengaruh yang menentukan pada cara opera Verdi dipersembahkan. Dari akhir tiga puluhan hingga pertengahan enam puluhan, pentas opera didominasi oleh bariton bersuara lantang, yang nyanyiannya seperti kertak gigi. Perbezaan antara Scarpia dan Rigoletto telah dilupakan sama sekali, dan dalam fikiran orang ramai, nyanyian "degil" yang keterlaluan dan kuat dalam semangat verist cukup sesuai untuk watak Verdi. Walaupun bariton Verdi, walaupun suara ini dipanggil untuk menggambarkan watak negatif, tidak pernah kehilangan kekangan dan rahmatnya. Renato Bruzon melaksanakan misi untuk mengembalikan watak Verdi kepada penampilan vokal asal mereka. Dia memaksa penonton mendengar suaranya yang lembut, garis vokal yang sempurna, memikirkan ketepatan gaya berhubung dengan opera Verdi, suka hingga ke tahap gila dan "dinyanyikan" tanpa dapat dikenali.

Rigoletto Bruzona benar-benar tidak mempunyai karikatur, kekasaran dan kesedihan palsu. Martabat bawaan yang menjadi ciri bariton Padua baik dalam kehidupan mahupun di atas pentas menjadi ciri wira Verdi yang hodoh dan menderita. Rigolettonya nampaknya seorang bangsawan, atas sebab yang tidak diketahui terpaksa hidup mengikut undang-undang lapisan sosial yang berbeza. Bruzon memakai kostum renaissance seperti pakaian moden dan tidak pernah menekankan kecacatan buffoon. Berapa kerap seseorang mendengar penyanyi, malah yang terkenal, menggunakan peranan ini untuk menjerit, bacaan hampir histeria, memaksa suara mereka! Sama seperti selalunya nampaknya semua ini agak terpakai untuk Rigoletto. Tetapi usaha fizikal, keletihan dari drama yang terlalu terang adalah jauh dari Renato Bruzon. Dia mengetuai baris vokal dengan penuh kasih sayang daripada menjerit, dan tidak pernah menggunakan bacaan tanpa alasan yang wajar. Dia menjelaskan bahawa di sebalik seruan terdesak bapa yang menuntut kepulangan anak perempuannya, terdapat penderitaan yang tidak berdasar, yang hanya dapat disampaikan oleh garis vokal yang sempurna, yang dipimpin oleh pernafasan.

Bab yang berasingan dalam kerjaya Bruzon yang panjang dan gemilang sudah pasti adalah Simon Boccanegra Verdi. Ini adalah opera "sukar" yang bukan milik ciptaan popular jenius Busset. Bruson menunjukkan kasih sayang khusus untuk peranan itu, melaksanakannya lebih dari tiga ratus kali. Pada tahun 1976 dia menyanyikan Simon buat kali pertama di Teatro Regio di Parma (yang penontonnya hampir tidak dapat dibayangkan menuntut). Pengkritik yang berada di dalam dewan bercakap dengan penuh semangat tentang persembahannya dalam opera yang sukar dan tidak popular oleh Verdi ini: “Protagonis ialah Renato Bruzon … timbre yang menyedihkan, ungkapan terbaik, bangsawan dan penembusan mendalam ke dalam psikologi watak – semua ini mengejutkan saya . Tetapi saya tidak menyangka bahawa Bruzon, sebagai seorang pelakon, boleh mencapai jenis kesempurnaan yang ditunjukkannya dalam adegannya dengan Amelia. Ia benar-benar anjing dan bapa, cantik dan sangat mulia, dengan ucapan terganggu oleh kesedihan dan dengan muka gemetar dan penderitaan. Saya kemudian berkata kepada Bruzon dan konduktor Riccardo Chailly (pada masa itu berusia dua puluh tiga tahun): “Kamu membuat saya menangis. Dan awak tidak malu?” Kata-kata ini milik Rodolfo Celletti, dan dia tidak memerlukan pengenalan.

Peranan hebat Renato Bruzon ialah Falstaff. Lelaki gemuk Shakespearean telah menemani bariton dari Padua selama dua puluh tahun: dia membuat debutnya dalam peranan ini pada tahun 1982 di Los Angeles, atas jemputan Carlo Maria Giulini. Berjam-jam membaca dan memikirkan teks Shakespeare dan surat-menyurat Verdi dengan Boito melahirkan watak pesona yang menakjubkan dan penuh dengan licik ini. Bruzon terpaksa dijelmakan semula secara fizikal: selama berjam-jam dia berjalan dengan perut palsu, mencari gaya berjalan yang tidak stabil Sir John, seorang penggoda yang terlalu masak yang taksub dengan keghairahan untuk wain yang baik. Falstaff Bruzona ternyata seorang lelaki sejati yang tidak berada di jalan raya dengan orang jahat seperti Bardolph dan Pistol, dan yang bertolak ansur dengan mereka di sekelilingnya hanya kerana dia tidak mampu membeli halaman buat masa ini. Ini adalah "tuan", yang tingkah lakunya yang semula jadi jelas menunjukkan akar bangsawannya, dan keyakinan diri yang tenang tidak memerlukan suara yang tinggi. Walaupun kita tahu sepenuhnya bahawa tafsiran yang begitu cemerlang adalah berdasarkan kerja keras, dan bukan kebetulan keperibadian watak dan pelakunya, Renato Bruzon nampaknya dilahirkan dengan baju gemuk Falstaff dan pakaiannya yang seperti ayam jantan. Namun, dalam peranan Falstaff, Bruson berjaya menyanyi dengan indah dan sempurna serta tidak pernah mengorbankan seorang legato sekalipun. Ketawa di dalam dewan timbul bukan kerana lakonan (walaupun dalam kes Falstaff ia cantik, dan tafsirannya adalah asli), tetapi disebabkan oleh frasa yang disengajakan, artikulasi ekspresif dan diksi yang jelas. Seperti biasa, sudah cukup untuk mendengar Bruson membayangkan watak itu.

Renato Bruzon mungkin merupakan "bariton mulia" terakhir pada abad kedua puluh. Di pentas opera Itali moden terdapat banyak pemilik suara jenis ini dengan latihan dan vokal yang sangat baik yang menyerang seperti bilah: sudah cukup untuk menamakan nama Antonio Salvadori, Carlo Guelfi, Vittorio Vitelli. Tetapi dari segi bangsawan dan keanggunan, tiada satu pun daripada mereka yang setara dengan Renato Bruzon. Bariton dari Este bukanlah bintang, tetapi jurubahasa, seorang pemenang, tetapi tanpa bunyi yang berlebihan dan kasar. Minatnya luas dan himpunannya tidak terhad kepada opera. Hakikat bahawa Bruzon adalah orang Itali sedikit sebanyak "menghukum" dia untuk membuat persembahan dalam himpunan kebangsaan. Di samping itu, di Itali, terdapat minat yang mendalam untuk opera, dan minat yang sopan dalam konsert. Namun begitu, Renato Bruzon menikmati kemasyhuran yang sewajarnya sebagai penghibur bilik. Dalam konteks lain, dia akan menyanyi dalam oratorio dan opera Wagner, dan mungkin memberi tumpuan kepada genre Lieder.

Renato Bruzon tidak pernah membenarkan dirinya melelapkan mata, "memuntahkan" melodi dan berlama-lama pada nota yang menakjubkan lebih lama daripada yang ditulis dalam skor. Untuk ini, "grand seigneur" opera itu diberi ganjaran dengan umur panjang yang kreatif: pada usia hampir tujuh puluh, dia dengan cemerlang menyanyikan Germont di Opera Vienna, menunjukkan keajaiban teknik dan pernafasan. Selepas tafsirannya tentang watak Donizetti dan Verdi, tiada siapa yang boleh melaksanakan peranan ini tanpa mengambil kira maruah semula jadi dan kualiti luar biasa suara bariton dari Este.