Enrico Caruso (Enrico Caruso) |

Enrico Caruso

“Beliau mempunyai Order of the Legion of Honor dan Order Victorian Inggeris, Order of the Red Eagle dari Jerman dan pingat emas pada reben Frederick the Great, Order of an Officer of the Itali Crown, pesanan Belgium dan Sepanyol. , malah ikon askar dalam gaji perak, yang dipanggil "Order of St. Nicholas" Rusia, manset berlian – hadiah daripada Maharaja Seluruh Rusia, kotak emas daripada Duke of Vendôme, delima dan berlian dari Inggeris raja … – tulis A. Filippov. “Telatahnya masih diperkatakan sehingga kini. Salah seorang penyanyi kehilangan seluar rendanya tepat semasa aria, tetapi berjaya menyorongnya ke bawah katil dengan kakinya. Dia gembira untuk masa yang singkat. Caruso mengangkat seluarnya, membetulkannya dan dengan tunduk upacara membawa wanita itu ... Auditorium meledak dengan ketawa. Untuk makan malam dengan raja Sepanyol, dia datang dengan pastanya, memastikan bahawa mereka lebih enak, dan menjemput tetamu untuk merasai. Semasa majlis resepsi kerajaan, beliau mengucapkan tahniah kepada Presiden Amerika Syarikat dengan kata-kata: "Saya gembira untuk anda, Yang Berhormat, anda hampir terkenal seperti saya." Dalam bahasa Inggeris, dia hanya tahu beberapa perkataan, yang hanya diketahui sedikit: terima kasih kepada kesenian dan sebutan yang baik, dia sentiasa mudah keluar dari situasi yang sukar. Hanya sekali sahaja ketidaktahuan bahasa itu membawa kepada rasa ingin tahu: penyanyi itu dimaklumkan tentang kematian mengejut salah seorang kenalannya, yang Caruso tersenyum dengan gembira dan berseru dengan gembira: "Sungguh bagus, apabila anda melihatnya, ucapkan salam daripada saya !”

Dia meninggalkan kira-kira tujuh juta (untuk permulaan abad ini adalah wang gila), estet di Itali dan Amerika, beberapa rumah di Amerika Syarikat dan Eropah, koleksi syiling dan barangan antik yang paling jarang, beratus-ratus sut mahal (setiap satu datang). dengan sepasang but lacquered).

Dan inilah yang ditulis oleh penyanyi Poland J. Vaida-Korolevich, yang membuat persembahan dengan penyanyi yang cemerlang: "Enrico Caruso, seorang Itali yang dilahirkan dan dibesarkan di Naples yang ajaib, dikelilingi oleh alam semula jadi yang menakjubkan, langit Itali dan matahari yang terik, sangat mudah terpengaruh, impulsif dan cepat marah. Kekuatan bakatnya terdiri daripada tiga ciri utama: yang pertama adalah suara panas yang mempesonakan yang tidak dapat dibandingkan dengan yang lain. Keindahan timbrenya bukan pada kesamaan bunyi, tetapi, sebaliknya, pada kekayaan dan kepelbagaian warna. Caruso meluahkan semua perasaan dan pengalaman dengan suaranya - kadangkala nampaknya permainan dan aksi pentas itu tidak diperlukan untuknya. Ciri kedua bakat Caruso ialah palet perasaan, emosi, nuansa psikologi dalam nyanyian, tanpa sempadan dalam kekayaannya; akhirnya, ciri ketiga ialah bakat dramatiknya yang besar, spontan dan bawah sedar. Saya menulis "bawah sedar" kerana imej pentasnya bukanlah hasil kerja yang teliti dan teliti, tidak diperhalusi dan disiapkan dengan butiran terkecil, tetapi seolah-olah ia dilahirkan dengan segera dari hati selatannya yang panas.

Enrico Caruso dilahirkan pada 24 Februari 1873 di pinggir Naples, di kawasan San Giovanello, dalam keluarga kelas pekerja. "Dari usia sembilan tahun, dia mula menyanyi, dengan contraltonya yang nyaring dan cantik serta-merta menarik perhatian," Caruso kemudiannya teringat. Persembahan pertamanya berlaku berhampiran dengan rumah di gereja kecil San Giovanello. Dia lulus dari Enrico sahaja sekolah rendah. Berkenaan dengan latihan muzik, dia menerima pengetahuan minimum yang diperlukan dalam bidang muzik dan nyanyian, yang diperoleh daripada guru tempatan.

Semasa remaja, Enrico memasuki kilang tempat ayahnya bekerja. Tetapi dia terus menyanyi, yang, bagaimanapun, tidak mengejutkan bagi Itali. Caruso juga mengambil bahagian dalam produksi teater - sandiwara muzik The Robbers in the Garden of Don Raffaele.

Laluan lanjut Caruso diterangkan oleh A. Filippov:

“Di Itali ketika itu, 360 tenor kelas pertama telah didaftarkan, 44 daripadanya dianggap terkenal. Beberapa ratus penyanyi berpangkat rendah menghembuskan nafas ke belakang kepala mereka. Dengan persaingan sebegitu, Caruso mempunyai sedikit prospek: kemungkinan besar kehidupannya akan kekal di kawasan setinggan dengan sekumpulan kanak-kanak yang separuh kelaparan dan kerjaya sebagai pemain solo jalanan, dengan topi di tangannya memintas pendengar. Tetapi kemudian, seperti biasa dalam novel, Yang Mulia Peluang datang untuk menyelamatkan.

Dalam opera The Friend of Francesco, yang dipentaskan oleh pencinta muzik Morelli atas perbelanjaannya sendiri, Caruso berpeluang memainkan watak seorang bapa tua (tenor berusia enam puluh tahun menyanyikan bahagian anaknya). Dan semua orang mendengar bahawa suara "ayah" jauh lebih indah daripada suara "anak lelaki". Enrico segera dijemput ke rombongan Itali, pergi melawat ke Kaherah. Di sana, Caruso melalui "pembaptisan api" yang sukar (dia kebetulan menyanyi tanpa mengetahui peranannya, melampirkan helaian dengan teks di belakang pasangannya) dan buat pertama kalinya memperoleh wang yang lumayan, terkenal melangkau mereka dengan penari. daripada rancangan pelbagai tempatan. Caruso kembali ke hotel pada waktu pagi menunggang keldai, diliputi lumpur: mabuk, dia jatuh ke dalam Sungai Nil dan secara ajaib melarikan diri dari buaya. Jamuan meriah hanyalah permulaan "perjalanan yang jauh" - semasa melawat Sicily, dia naik ke pentas separuh mabuk, bukannya "nasib" dia menyanyikan "gulba" (dalam bahasa Itali mereka juga konsonan), dan ini hampir menelan belanja. dia kerjayanya.

Di Livorno, dia menyanyikan Pagliatsev oleh Leoncavallo – kejayaan pertama, kemudian jemputan ke Milan dan peranan kiraan Rusia dengan nama Slavik yang nyaring Boris Ivanov dalam opera Giordano “Fedora” … “

Kekaguman para pengkritik tidak mengenal batas: "Salah satu tenor terbaik yang pernah kami dengar!" Milan mengalu-alukan penyanyi itu, yang belum dikenali di ibu kota opera Itali.

Pada 15 Januari 1899, Petersburg telah mendengar Caruso buat kali pertama di La Traviata. Caruso, malu dan tersentuh dengan sambutan hangat, menjawab banyak pujian pendengar Rusia, berkata: "Oh, jangan berterima kasih kepada saya - terima kasih Verdi!" "Caruso ialah Radamès yang hebat, yang membangkitkan perhatian semua orang dengan suaranya yang indah, terima kasih yang boleh mengandaikan bahawa artis ini tidak lama lagi akan berada di barisan pertama tenor moden yang cemerlang," tulis pengkritik NF dalam ulasannya. Solovyov.

Dari Rusia, Caruso pergi ke luar negara ke Buenos Aires; kemudian menyanyi di Rom dan Milan. Selepas kejayaan yang menakjubkan di La Scala, di mana Caruso menyanyi dalam L'elisir d'amore Donizetti, malah Arturo Toscanini, yang sangat kedekut dengan pujian, mengendalikan opera, tidak tahan dan, memeluk Caruso, berkata. "Tuhan saya! Jika Neapolitan ini terus menyanyi seperti itu, dia akan membuat seluruh dunia bercakap tentang dia!”

Pada petang 23 November 1903, Caruso membuat debutnya di New York di Teater Metropolitan. Dia menyanyi dalam Rigoletto. Penyanyi terkenal menakluki orang ramai Amerika serta-merta dan selama-lamanya. Pengarah teater itu ketika itu Enri Ebey, yang segera menandatangani kontrak dengan Caruso selama setahun penuh.

Apabila Giulio Gatti-Casazza dari Ferrara kemudian menjadi pengarah Teater Metropolitan, yuran Caruso mula meningkat dengan stabil setiap tahun. Akibatnya, dia menerima begitu banyak sehingga teater lain di dunia tidak lagi dapat bersaing dengan warga New York.

Komander Giulio Gatti-Casazza mengarahkan Teater Metropolitan selama lima belas tahun. Dia licik dan berhemah. Dan jika kadang-kadang ada seruan bahawa bayaran empat puluh, lima puluh ribu lira untuk satu persembahan adalah keterlaluan, bahawa tidak seorang pun artis di dunia menerima bayaran sedemikian, maka pengarah itu hanya tergelak kecil.

"Caruso," katanya, "adalah nilai impresario yang paling rendah, jadi tiada bayaran yang boleh berlebihan untuknya."

Dan dia betul. Apabila Caruso mengambil bahagian dalam persembahan, pihak pengarah menaikkan harga tiket mengikut budi bicara mereka. Peniaga muncul yang membeli tiket pada sebarang harga, dan kemudian menjualnya semula untuk tiga, empat dan bahkan sepuluh kali ganda!

"Di Amerika, Caruso sentiasa berjaya sejak awal lagi," tulis V. Tortorelli. Pengaruhnya terhadap orang ramai semakin meningkat dari hari ke hari. Kronik Teater Metropolitan menyatakan bahawa tiada artis lain yang berjaya di sini. Kemunculan nama Caruso pada poster adalah setiap kali acara besar di bandar. Ia menyebabkan komplikasi untuk pengurusan teater: dewan besar teater tidak dapat menampung semua orang. Ia adalah perlu untuk membuka teater dua, tiga, atau bahkan empat jam sebelum permulaan persembahan, supaya penonton galeri akan tenang mengambil tempat mereka. Ia berakhir dengan hakikat bahawa teater untuk persembahan malam dengan penyertaan Caruso mula dibuka pada pukul sepuluh pagi. Penonton dengan beg tangan dan bakul yang penuh dengan peruntukan menduduki tempat yang paling mudah. Hampir dua belas jam sebelum itu, orang ramai datang untuk mendengar suara ajaib penyanyi itu (persembahan bermula pada pukul sembilan malam).

Caruso sibuk dengan Met hanya semasa musim; pada penghujungnya, dia mengembara ke banyak rumah opera lain, yang mengepungnya dengan jemputan. Di mana hanya penyanyi itu tidak membuat persembahan: di Cuba, di Mexico City, di Rio de Janeiro dan Buffalo.

Sebagai contoh, sejak Oktober 1912, Caruso membuat lawatan hebat ke bandar-bandar Eropah: dia menyanyi di Hungary, Sepanyol, Perancis, England dan Belanda. Di negara-negara ini, seperti di Amerika Utara dan Selatan, dia ditunggu-tunggu oleh sambutan yang penuh semangat daripada pendengar yang gembira dan gementar.

Pernah Caruso menyanyi dalam opera "Carmen" di pentas teater "Colon" di Buenos Aires. Pada akhir arioso Jose, nota palsu dibunyikan dalam orkestra. Mereka tetap tidak disedari oleh orang ramai, tetapi tidak melarikan diri dari konduktor. Meninggalkan konsol, dia, dalam keadaan marah, pergi ke orkestra dengan niat untuk menegur. Walau bagaimanapun, konduktor menyedari bahawa ramai pemain solo orkestra itu menangis, dan tidak berani berkata sepatah pun. Dengan rasa malu, dia kembali ke tempat duduknya. Dan berikut ialah tanggapan impresario tentang persembahan ini, yang diterbitkan dalam Follia mingguan New York:

“Sehingga kini, saya fikir kadar 35 lire yang Caruso minta untuk satu persembahan petang adalah keterlaluan, tetapi kini saya yakin bahawa untuk artis yang sama sekali tidak dapat dicapai, tiada pampasan yang akan berlebihan. Bawa air mata kepada pemuzik! Cuba pertimbangkan! Ia Orpheus!

Kejayaan datang kepada Caruso bukan sahaja berkat suara ajaibnya. Dia tahu parti dan rakannya dalam permainan itu dengan baik. Ini membolehkan dia lebih memahami karya dan niat komposer dan hidup secara organik di atas pentas. "Dalam teater saya hanya seorang penyanyi dan pelakon," kata Caruso, "tetapi untuk menunjukkan kepada orang ramai bahawa saya bukan satu atau yang lain, tetapi watak sebenar yang diilhamkan oleh komposer, saya perlu berfikir dan merasai. betul-betul seperti orang yang saya ada dalam fikiran komposer".

24 Disember 1920 Caruso membuat persembahan dalam enam ratus tujuh, dan persembahan opera terakhirnya di Metropolitan. Penyanyi itu berasa sangat teruk: sepanjang persembahan dia mengalami kesakitan yang menyiksa, menusuk di sisinya, dia sangat demam. Menyeru semua kehendaknya untuk membantu, dia menyanyikan lima aksi The Cardinal's Daughter. Walaupun sakit yang kejam, artis hebat itu tetap di atas pentas dengan tegas dan yakin. Orang Amerika yang duduk di dalam dewan, tidak mengetahui tentang tragedinya, bertepuk tangan dengan marah, menjerit "encore", tidak mengesyaki bahawa mereka telah mendengar lagu terakhir penakluk hati.

Caruso pergi ke Itali dan dengan berani melawan penyakit itu, tetapi pada 2 Ogos 1921, penyanyi itu meninggal dunia.