Irama bertitik |

dari lat. punctum – titik

Bergantian rentak kuat memanjang dan rentak lemah yang dipendekkan. Borang P. r. pelbagai. Pemanjangan masa kuat ditunjukkan dengan menambahkan titik pada titik utama. tempoh (nota), yang meningkatkan panjangnya sebanyak separuh, atau dua mata, yang meningkatkan bahagian kukuh sebanyak tiga perempat daripada utamanya. tempoh masa. Dalam kes ini, aksen yang jatuh pada rentak yang kuat menjadi lebih tajam. Kadangkala, P. juga digunakan. dengan 3 titik. Kadangkala titik digantikan dengan jeda yang sama panjangnya; watak P. r. ini tidak hilang. Terdapat P. p., di mana masa lemah dibahagikan kepada beberapa nota yang lebih pendek. R. digunakan dalam genre muzik, khidmat utama, tarian dan watak mudah alih yang lain.

Sampai ser. Abad ke-18 dalam notasi muzik, hanya satu tanda baca yang direkodkan, tetapi angka yang tertusuk dilakukan secara bebas - mengikut sifat muses. permainan yang dinyatakan di dalamnya oleh pengaruh (lihat. Teori kesan).

L. Beethoven. Sonata untuk piano No 5, bahagian pertama.

J. Haydn. Simfoni "London" ke-2, pengenalan.

F. Chopin. Polonaise untuk fp. op. 40 no 1.

Selalunya, terutamanya dalam kepingan tempo perlahan, angka bertanda baca, bertentangan dengan notasi muziknya, dipertajam, dan jeda yang tidak ditunjukkan dalam nota boleh dimasukkan antara nota panjang dan pendek; angka bertukar menjadi atau dan lain-lain. Mengenai syarat merekodkan pada masa lalu angka P. r. memberi keterangan kepada banyak kes apabila bunyi pendek yang sebenarnya sepadan telah dirakam dalam perbezaan. suara berdiri satu di atas nota lain dalam tempoh yang berbeza. Tetapi walaupun dalam kes di mana nota sedemikian tidak dirakamkan satu di bawah yang lain, menurut keterangan pemuzik yang paling terkenal pada masa lalu, mereka disediakan pada masa yang sama. prestasi (dengan memendekkan bunyi pendek yang lebih panjang). Sebagai contoh, menurut DG Türk, frasa itu sepatutnya dilakukan seperti ini:

Dalam polifonik pantas dalam drama, tanda baca, sebaliknya, sering dilembutkan, supaya angka itu sebenarnya berubah menjadi . Dalam muzik awal, terdapat kes apabila bunyi terakhir triplet dalam satu suara bertepatan dengan bunyi terakhir figura bertanda pada yang lain.

F. Chopin. Prelude untuk fp. op. 28 No 9.

Pada masa-masa berikutnya, khususnya dalam era romantisme, "sesuai" antara satu sama lain pada masa yang sama. angka bertitik yang berbunyi telah kehilangan makna sebelumnya; percanggahan sebenar antara angka tersebut selalunya merupakan ungkapan yang penting. kesan yang diberikan oleh komposer. Lihat juga Rhythm.

Rujukan: DG Turk, sekolah piano, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Masalah irama dalam muzik Baroque, «MQ», 1952, vol. 38, No. 4; Harisch-Schneider E., Mengenai pelarasan mencari semikuaver kepada kembar tiga, «Mf», 1959, jld. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Berita mengenai soalan «Irama bertitik melawan kembar tiga...», dalam кн.: Buku tahunan Bach, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M., Prestasi kembar tiga pada abad ke-17 dan ke-18, "JAMS", 1966, v. 19

VA Vakhromeev