Diatonik |

daripada bahasa Yunani dia - melalui, sepanjang dan tonos - nada (nada keseluruhan), huruf - mengikut nada

Sistem tujuh bunyi, semua bunyi boleh disusun dalam perlima yang sempurna. Seperti itu, sebagai contoh, adalah urutan selang dalam bahasa Yunani yang lain. tetrakord diatonik: e1 – d1 – c1 – h (dua nada penuh dan semiton), berbeza dengan jujukan selang kromatik. tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (tiada nada keseluruhan). Diatonik ialah selang dan kord yang boleh diperolehi dalam rantaian enam perlima (contoh diberikan dalam kunci C-dur):

(kadangkala triton sebagai varian keempat tulen atau kelima tulen diambil bukan sebagai diatonik, tetapi sebagai selang kromatik).

Terdapat hubungan yang ketat antara bilangan selang jenis yang sama dan bilangan langkah kelima (Q) yang membentuk selang ini dalam D tulen.. Nombor yang menunjukkan berapa kali selang tertentu berlaku dalam sistem adalah sama dengan perbezaan antara jumlah bilangan bunyi dalam sistem dan bilangan langkah kelima:

h. prima, h. oktaf (0Q) berlaku 7 kali (7-0), h. kelima, h. sukuan (1Q) berlaku 6 kali (7-1), b. kedua, m. ketujuh (2Q) berlaku 5 kali (7-2), b. keenam, m. ketiga (3Q) berlaku 4 kali (7-3), b. ketiga, m. keenam (4Q) berlaku 3 kali (7-4), b. ketujuh, m. kedua (5Q) berlaku 2 kali (7-5), triton (6Q) berlaku 1 kali (7-6).

Selang juga dianggap diatonik dalam kes tersebut apabila ia dibentuk oleh langkah yang diubah secara kromatik (contohnya, as-b ialah nada keseluruhan diatonik, di luar konteks dan dalam kekunci, contohnya, dalam C-dur). Perkara yang sama berlaku untuk kord (cth, ges-b-des dalam C-dur ialah kord diatonik pada skala bukan diatonik). Oleh itu, GL Catoire membezakan kord kromatik. pada asasnya (contohnya, d-fis-as-c) dan kromatik. mengikut kedudukan (contohnya, des-f-as dalam C-dur). Banyak mod Yunani purba adalah diatonik, serta mod zaman pertengahan dan mod semula jadi yang lain, termasuk mod Ionian (utama semula jadi) dan Aeolian (kecil semula jadi) yang meluas sekarang:

Dalam erti kata yang lebih luas, apa yang dipanggil. mod diatonik bersyarat, mod diatonik berubah-ubah, sistem dan skala (lihat mod). Dalam beberapa mod ini, bersama-sama dengan nada dan semiton, pembesaran juga masuk. kedua.

Pentatonik anhemitonic (mengikut terminologi Catoire, "protodiatonic") dan Zaman Pertengahan. heksakord boleh ditafsirkan sebagai diatonik tidak lengkap. sistem.

Kadangkala sistem 12 bunyi (12 langkah) dipanggil diatonik, setiap langkahnya dianggap bebas. Pada masa yang sama, makna yang berbeza dimasukkan ke dalam konsep D.: D. sebagai satu set asas. langkah (AS Ogolevets, MM Skorik).

Dalam bahasa Yunani yang lain. D. muzik ialah salah satu daripada tiga mood modal (“genera”), bersama-sama dengan kromatik, yang menggunakan dua saat kecil berturut-turut, serta peningkatan. kedua, dan anharmonik, yang spesifiknya adalah selang kurang daripada semiton. Dalam bahasa Yunani ini muziknya serupa dengan budaya monofonik purba yang lain, terutamanya di Timur Dekat dan Mediterranean.

Kepelbagaian bentuk D. membentuk asas Eropah Barat. dan seni lagu rakyat Rusia, serta prof. Muzik Eropah (Gregorian chant), terutamanya selepas kelulusan polifoni sebagai jenis muzik utama. pembentangan. harmonik penyatuan suara dilakukan terutamanya dengan bantuan tindakan penghubung konsonan paling mudah - kelima dan keempat, dan koordinasi suara kuinta keempat menyumbang kepada manifestasi diatonik. perhubungan.

Sistem heksachords, yang tersebar luas sejak zaman Guido d'Arezzo (lihat Solmization), telah ditetapkan dalam kerangka diatonik am. kebolehubahan modal sistem (terutamanya dalam syif

-molle dan

-durum, iaitu b dan h). Kebolehubahan modal yang serupa juga merupakan ciri Rusia. muzik gereja (h di bawah dan b di atas, lihat "skala harian" dalam contoh di atas). Berkaitan dengan ini ialah amalan mencatat suara dengan dec. watak utama, cth. tanpa tanda di atas suara dan dengan satu flat di bawah.

G. de Macho. Balada 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, bar 1-3.

Dengan penubuhan penguasaan “harmonik. tonality”—major dan minor (sejak abad ke-17), jenis instrumentasi baharu, berdasarkan fungsi. sistem tiga triad utama - tonik, dominan dan subdominan, saling berkaitan oleh hubungan kelima terkuat. Mengehadkan pemusatan mod berdasarkan fungsi. harmoni membawa kepada pembentukan kord-harmonik baharu. sambungan nada mod (contohnya, dalam C-dur, nada d disambungkan dengan prima tonik melalui nada utama g dominan, nada e – kepunyaan triad tonik, f – sebagai nada utama subdominan, dsb.), yang direalisasikan dalam urutan kord (secara teorinya dibuktikan oleh JF Rameau). Unsur-unsur bukan diatonik dan kromatik dibentuk berdasarkan D. secara melodi dan kord-harmonik melalui pengubahan, pencampuran alat diatonik yang tidak serupa. unsur berturut-turut dan serentak (polidiatonik).

Pada 19 - mohon. Pada abad ke-20, di satu pihak, D. lama telah dihidupkan semula dan D. Nar. gudang dan berdekatan dengannya (dalam F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, terutamanya dalam komposer Rusia - MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky dan lain-lain).

Sebaliknya, terdapat peralihan kepada kromatik sebagai asas struktur ketinggian. Permulaan proses ini telah diletakkan oleh "Tristan" oleh R. Wagner. Bertukar sepenuhnya kepada jamak kromatik. komposer abad ke-20, terutamanya wakil-wakil sekolah baru Vienna.

AK Lyadov. Lapan lagu rakyat Rusia. III. Tali serut.

Dalam muzik abad ke-20 pelbagai jenis D. digunakan: D. nar. gudang, berhampiran dengan klasik. major dan minor; D. dalam decomp. pengubahsuaian, poliladi, polidiatonik. gabungan (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Selalunya D. kekal hanya sebagai asas, lebih kurang bertudung (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), atau muncul sebagai unsur integral bukan diatonik. struktur (medan diatonik ditanda dalam kurungan):

SS Prokofiev. "Bertunang di biara" ("Duenna"). gambar ke-2, penghujung.

Rujukan: Serov AN, lagu rakyat Rusia sebagai subjek sains, "Musim Muzik", 1869/70, No 18, 1870/71, No No 6 dan 13; Petr VI, Mengenai gubahan, struktur dan mod dalam muzik Yunani kuno, K., 1901; Catuar GL, Kursus keharmonian teori, bahagian 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Pengajaran tentang keharmonian, bahagian 1, L., 1937, 1966; sendiri, Mod semula jadi dan perubahan, M., 1971; Ogolevets AS, Asas-asas bahasa harmonik, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Asas polifoni rakyat, M.-L., 1948; Sposobin IV, Teori muzik asas, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Soalan sejarah dan teori muzik monodik Armenia, L., 1958; Berkov VO, Harmony, bahagian 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev dan Schoenberg, "SM", 1962, No 1; Karklin LA, Umumkan pengalaman praktikal, "SM", 1965, No 7; Sohor AH, Mengenai Sifat dan Kemungkinan Ekspresi Diatonisisme, dalam: Soalan Teori dan Estetika Muzik, vol. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Kuliah tentang perjalanan keharmonian, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonik dan Kromatik sebagai Kategori Myslennia Muzikal, Kipv, 1971; Bochkareva O., Mengenai beberapa bentuk diatonik dalam muzik moden, dalam: Muzik dan Kemodenan, vol. 7, M., 1971; Sigitov S., sistem modal Bela Bartok zaman akhir kreativiti, dalam koleksi: Masalah mod, M., 1972.

Yu. H. Kholopov