Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilia Bartoli

Kita boleh dengan selamat mengatakan bahawa bintang penyanyi muda Itali Cecilia Bartoli bersinar paling terang di kaki langit opera. CD dengan rakaman suaranya telah terjual di seluruh dunia dalam jumlah yang luar biasa sebanyak empat juta salinan. Sebuah cakera dengan rakaman aria yang tidak diketahui oleh Vivaldi telah dijual dalam jumlah tiga ratus ribu salinan. Penyanyi itu telah memenangi beberapa anugerah berprestij: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. Potretnya muncul di muka depan majalah Newsweek dan Grammophone.

Cecilia Bartoli agak muda untuk bintang berpangkat ini. Dia dilahirkan di Rom pada 4 Jun 1966 dalam keluarga pemuzik. Bapanya, seorang tenor, meninggalkan kerjaya solonya dan bekerja selama bertahun-tahun dalam koir Opera Rom, terpaksa menyara keluarganya. Ibunya, Silvana Bazzoni, yang membuat persembahan di bawah nama sulungnya, juga seorang penyanyi. Dia menjadi guru pertama dan satu-satunya anak perempuannya dan "jurulatih" vokalnya. Sebagai seorang gadis berusia sembilan tahun, Cecilia bertindak sebagai gembala di Puccini's Tosca, di atas pentas Opera Rom asli yang sama. Benar, kemudian, pada usia enam belas atau tujuh belas tahun, bintang masa depan lebih berminat dengan flamenco daripada vokal. Pada usia tujuh belas tahun dia mula serius belajar muzik di Akademi Rom Santa Cecilia. Perhatiannya pada mulanya tertumpu pada trombone, dan kemudian dia beralih kepada apa yang dia lakukan yang terbaik - menyanyi. Hanya dua tahun kemudian, dia muncul di televisyen untuk membuat persembahan bersama Katya Ricciarelli barcarolle terkenal dari Offenbach's Tales of Hoffmann, dan dengan Leo Nucci duet Rosina dan Figaro dari The Barber of Seville.

Ia adalah 1986, pertandingan televisyen untuk penyanyi opera muda Fantastico. Selepas persembahannya, yang memberi kesan besar, khabar angin tersebar di sebalik tabir bahawa tempat pertama adalah untuknya. Akhirnya, kemenangan menjadi milik Scaltriti tenor tertentu dari Modena. Cecilia sangat kecewa. Tetapi nasib sendiri membantunya: pada masa itu, konduktor hebat Riccardo Muti berada di TV. Dia menjemputnya untuk uji bakat di La Scala, tetapi menganggap bahawa penampilan sulung di pentas teater legenda Milan akan menjadi terlalu berisiko untuk penyanyi muda itu. Mereka bertemu semula pada tahun 1992 di produksi Don Giovanni Mozart, di mana Cecilia menyanyikan bahagian Zerlina.

Selepas kemenangan sukar difahami di Fantastico, Cecilia mengambil bahagian di Perancis dalam program yang didedikasikan untuk Callas di Antenne 2. Kali ini Herbert von Karajan berada di TV. Dia mengingati uji bakat di Festspielhaus di Salzburg sepanjang hayatnya. Dewan itu malap, Karayan bercakap ke mikrofon, dia tidak melihatnya. Ia seolah-olah bahawa itu adalah suara Tuhan. Selepas mendengar aria daripada opera oleh Mozart dan Rossini, Karajan mengumumkan hasratnya untuk melibatkannya dalam Misa B-minor Bach.

Sebagai tambahan kepada Karajan, dalam kerjayanya yang hebat (ia mengambil masa beberapa tahun untuk menakluki dewan dan teater paling berprestij di dunia), peranan penting dimainkan oleh konduktor Daniel Barenboim, Ray Minshall, yang bertanggungjawab untuk artis dan himpunan lagu. label rekod utama Decca, dan Christopher Raeburn, penerbit kanan syarikat itu. Pada Julai 1990, Cecilia Bartoli membuat debut Amerikanya di Festival Mozart di New York. Satu siri konsert di kampus diikuti, setiap kali dengan kejayaan yang semakin meningkat. Pada tahun berikutnya, 1991, Cecilia membuat debutnya di Opéra Bastille di Paris sebagai Cherubino di Le nozze di Figaro dan di La Scala sebagai Isolier dalam Le Comte Ory karya Rossini. Mereka diikuti oleh Dorabella dalam "So Do Everyone" di festival Florentine Musical Mei dan Rosina dalam "Barber of Seville" di Barcelona. Pada musim 1991-92, Cecilia mengadakan konsert di Montreal, Philadelphia, Pusat Barbican di London dan membuat persembahan di Festival Haydn di Muzium Seni Metropolitan di New York, dan juga "menguasai" negara baru untuknya seperti Switzerland dan Austria . Dalam teater, dia menumpukan terutamanya pada himpunan Mozart, menambah kepada Cherubino dan Dorabella Zerlina dalam Don Giovanni dan Despina dalam Everyone Does It. Tidak lama kemudian, pengarang kedua yang dia menumpukan masa dan perhatian maksimum ialah Rossini. Dia menyanyikan Rosina di Rom, Zurich, Barcelona, ​​​​Lyon, Hamburg, Houston (ini adalah penampilan pertamanya di pentas Amerika) dan Dallas dan Cinderella di Bologna, Zurich dan Houston. Houston "Cinderella" telah dirakam pada video. Pada usia tiga puluh tahun, Cecilia Bartoli membuat persembahan di La Scala, Teater An der Wien di Vienna, di Festival Salzburg, menakluki dewan paling berprestij di Amerika. Pada 2 Mac 1996, dia membuat penampilan sulung yang dinanti-nantikan di Opera Metropolitan sebagai Despina dan dikelilingi oleh bintang seperti Carol Vaness, Suzanne Mentzer dan Thomas Allen.

Kejayaan Cecilia Bartoli boleh dianggap fenomenal. Hari ini ia adalah penyanyi dengan bayaran tertinggi di dunia. Sementara itu, bersama kekaguman terhadap seninya, ada suara yang mendakwa bahawa pengiklanan yang disediakan dengan mahir memainkan peranan besar dalam kerjaya Cecilia yang memeningkan.

Cecilia Bartoli, seperti yang mudah difahami dari "rekod prestasinya", bukanlah seorang nabi di negaranya sendiri. Memang dia jarang muncul di rumah. Penyanyi itu mengatakan bahawa di Itali hampir mustahil untuk mencadangkan nama yang luar biasa, kerana "La Boheme" dan "Tosca" sentiasa berada dalam kedudukan istimewa. Sesungguhnya, di tanah air Verdi dan Puccini, tempat terbesar pada poster diduduki oleh apa yang dipanggil "repertoir hebat", iaitu, opera yang paling popular dan dicintai oleh orang awam. Dan Cecilia menyukai muzik barok Itali, opera Mozart muda. Penampilan mereka pada poster tidak dapat menarik penonton Itali (ini dibuktikan oleh pengalaman Festival Musim Bunga di Verona, yang mempersembahkan opera oleh komposer abad kelapan belas: walaupun parterre tidak diisi). Repertoir Bartoli terlalu elitis.

Seseorang boleh bertanya soalan: bilakah Cecilia Bartoli, yang mengklasifikasikan dirinya sebagai mezzo-soprano, membawa peranan "suci" untuk pemilik suara ini sebagai Carmen kepada orang ramai? Jawapan: mungkin tidak pernah. Cecilia menyatakan bahawa opera ini adalah salah satu kegemarannya, tetapi ia dipentaskan di tempat yang salah. Pada pendapatnya, "Carmen" memerlukan teater kecil, suasana intim, kerana opera ini tergolong dalam genre komik opera, dan orkestranya sangat halus.

Cecilia Bartoli mempunyai teknik yang luar biasa. Untuk yakin tentang ini, sudah cukup untuk mendengar aria dari opera Vivaldi "Griselda", yang ditangkap pada CD Live di Itali, yang dirakam semasa konsert penyanyi di Teatro Olimpico di Vicenza. Aria ini memerlukan kebijaksanaan yang benar-benar tidak dapat difikirkan, hampir hebat, dan Bartoli mungkin satu-satunya penyanyi di dunia yang boleh melakukan begitu banyak not tanpa jeda.

Bagaimanapun, fakta bahawa dia mengklasifikasikan dirinya sebagai mezzo-soprano menimbulkan keraguan serius di kalangan pengkritik. Pada cakera yang sama, Bartoli menyanyikan aria daripada opera Vivaldi Zelmira, di mana dia memberikan E-flat ultra tinggi, jelas dan yakin, yang akan memberi penghormatan kepada mana-mana coloratura soprano atau coloratura soprano dramatik. Nota ini berada di luar julat mezzo-soprano "biasa". Satu perkara yang jelas: Bartoli bukan contralto. Kemungkinan besar, ini adalah soprano dengan julat yang sangat luas - dua setengah oktaf dan dengan kehadiran not rendah. Pengesahan tidak langsung tentang sifat sebenar suara Cecilia boleh menjadi "penerbangan"nya ke dalam bidang repertoir soprano Mozart - Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Nampaknya ada pengiraan bijak di sebalik penentuan nasib sendiri sebagai mezzo-soprano. Soprano dilahirkan lebih kerap, dan dalam dunia opera persaingan di antara mereka jauh lebih sengit daripada antara mezzo-soprano. Mezzo-soprano atau contralto bertaraf dunia boleh dikira dengan jari. Dengan mentakrifkan dirinya sebagai mezzo-soprano dan memberi tumpuan kepada himpunan Baroque, Mozart dan Rossini, Cecilia telah mencipta niche yang selesa dan hebat untuk dirinya yang sangat sukar untuk diserang.

Semua ini membawa Cecilia kepada perhatian syarikat rekod utama, termasuk Decca, Teldec dan Philips. Syarikat Decca mengambil perhatian khusus terhadap penyanyi itu. Pada masa ini, diskografi Cecilia Bartoli termasuk lebih daripada 20 CD. Dia telah merakam aria lama, aria oleh Mozart dan Rossini, Stabat Mater Rossini, karya ruang oleh komposer Itali dan Perancis, opera lengkap. Kini cakera baharu yang dipanggil Sacrificio (Pengorbanan) sedang dijual - aria daripada himpunan castrati yang pernah menjadi pujaan.

Tetapi adalah perlu untuk memberitahu keseluruhan kebenaran: Suara Bartoli adalah apa yang dipanggil suara "kecil". Dia membuat kesan yang jauh lebih menarik pada CD dan di dewan konsert daripada di pentas opera. Begitu juga, rakaman opera penuhnya adalah lebih rendah daripada rakaman program solo. Sisi terkuat seni Bartoli ialah momen tafsiran. Dia sentiasa sangat prihatin terhadap apa yang dia lakukan dan melakukannya dengan kecekapan maksimum. Ini membezakannya dengan baik dari latar belakang banyak penyanyi moden, mungkin dengan suara yang tidak kurang cantik, tetapi lebih kuat daripada Bartoli, tetapi tidak dapat menakluki ketinggian ekspresif. Repertoir Cecilia membuktikan mindanya yang menusuk: dia nampaknya menyedari had apa yang telah diberikan oleh alam semula jadi kepadanya dan memilih karya yang memerlukan kehalusan dan kemuliaan, dan bukannya kekuatan suaranya dan perangai yang berapi-api. Dalam peranan seperti Amneris atau Delilah, dia tidak akan pernah mencapai keputusan yang cemerlang. Kami memastikan bahawa dia tidak menjamin penampilannya dalam peranan Carmen, kerana dia hanya berani menyanyi bahagian ini di dalam dewan kecil, dan ini tidak begitu realistik.

Nampaknya kempen pengiklanan yang dikendalikan dengan mahir memainkan peranan penting dalam mencipta imej ideal kecantikan Mediterranean. Malah, Cecilia bertubuh kecil dan berisi, dan wajahnya tidak dibezakan oleh kecantikan yang luar biasa. Peminat mendakwa bahawa dia kelihatan lebih tinggi di atas pentas atau di TV, dan memberikan pujian bersemangat kepada rambut gelapnya yang subur dan matanya yang luar biasa ekspresif. Beginilah cara salah satu daripada banyak artikel dalam New York Times menggambarkannya: “Ini adalah orang yang sangat meriah; banyak berfikir tentang kerjanya, tetapi tidak pernah bersikap sombong. Dia ingin tahu dan sentiasa bersedia untuk ketawa. Pada abad kedua puluh, dia kelihatan seperti di rumah, tetapi tidak memerlukan banyak imaginasi untuk membayangkannya di Paris yang berkilauan pada tahun 1860-an: sosok femininnya, bahu berkrim, gelombang rambut gelap yang jatuh membuatkan anda terfikir tentang kerlipan lilin dan daya tarikan pemikat zaman dahulu.

Untuk masa yang lama, Cecilia tinggal bersama keluarganya di Rom, tetapi beberapa tahun yang lalu dia secara rasmi "mendaftar" di Monte Carlo (seperti ramai VIP yang memilih ibu kota Principality of Monaco kerana tekanan cukai yang terlalu kuat di tanah air mereka). Seekor anjing bernama Figaro tinggal bersamanya. Apabila Cecilia ditanya tentang kerjayanya, dia menjawab: "Momen kecantikan dan kebahagiaan adalah apa yang saya ingin berikan kepada orang ramai. Yang Maha Kuasa memberi saya peluang untuk melakukan ini berkat instrumen saya. Menuju ke teater, saya mahu kita meninggalkan dunia biasa dan bergegas ke dunia baharu.