Charles Auguste de Bériot |

Charles Auguste de Beriot

Sehingga baru-baru ini, Sekolah Violin Berio mungkin merupakan buku teks yang paling biasa untuk pemain biola pemula, dan kadangkala ia digunakan oleh sesetengah guru sehingga hari ini. Sehingga kini, pelajar sekolah muzik memainkan fantasi, variasi, konsert Berio. Merdu dan merdu dan ditulis "biola", mereka adalah bahan pedagogi yang paling bersyukur. Berio bukanlah seorang penghibur yang hebat, tetapi dia seorang guru yang hebat, jauh mendahului masanya dalam pandangannya tentang pengajaran muzik. Bukan tanpa sebab di kalangan pelajarnya adalah pemain biola seperti Henri Vietan, Joseph Walter, Johann Christian Lauterbach, Jesus Monasterio. Vietang mengidolakan gurunya sepanjang hidupnya.

Tetapi bukan sahaja hasil aktiviti pedagogi peribadinya dibincangkan. Berio berhak dianggap sebagai ketua sekolah biola Belgium pada abad ke-XNUMX, yang memberikan dunia penghibur terkenal seperti Artaud, Guis, Vietanne, Leonard, Emile Servais, Eugene Ysaye.

Berio berasal dari keluarga bangsawan lama. Beliau dilahirkan di Leuven pada 20 Februari 1802 dan kehilangan kedua ibu bapanya pada awal kanak-kanak. Nasib baik, kebolehan muziknya yang luar biasa menarik perhatian orang lain. Guru muzik Tibi mengambil bahagian dalam latihan awal Charles kecil. Berio belajar dengan sangat tekun dan pada usia 9 tahun dia membuat penampilan umum pertamanya, bermain salah satu konsert Viotti.

Perkembangan rohani Berio sangat dipengaruhi oleh teori profesor bahasa dan kesusasteraan Perancis, Jacotot humanis yang terpelajar, yang membangunkan kaedah pedagogi "sejagat" berdasarkan prinsip pendidikan diri dan organisasi diri rohani. Terpesona dengan kaedahnya, Berio belajar secara bebas sehingga umur 19 tahun. Pada awal tahun 1821, dia pergi ke Paris ke Viotti, yang pada masa itu berkhidmat sebagai pengarah Grand Opera. Viotti melayan pemain biola muda itu dengan baik dan, atas cadangannya, Berio mula menghadiri kelas di kelas Bayo, profesor paling terkemuka di Konservatori Paris pada masa itu. Lelaki muda itu tidak terlepas satu pun pelajaran Bayo, dengan teliti mempelajari kaedah pengajarannya, mengujinya pada dirinya sendiri. Selepas Bayo, dia belajar beberapa lama dengan Andre Robberecht dari Belgium, dan ini adalah pengakhiran pendidikannya.

Persembahan pertama Berio di Paris membawanya populariti yang luas. Permainan liriknya yang asli, lembut dan sangat popular di kalangan orang ramai, selaras dengan mood sentimentalis-romantik baharu yang kuat mencengkam orang Paris selepas tahun-tahun revolusi yang menggerunkan dan perang Napoleon. Kejayaan di Paris membawa kepada fakta bahawa Berio menerima jemputan ke England. Lawatan itu adalah satu kejayaan besar. Sekembalinya ke tanah airnya, raja Belanda melantik pemain biola gelanggang Berio dengan gaji mengagumkan 2000 florin setahun.

Revolusi 1830 menamatkan perkhidmatan mahkamahnya dan dia kembali ke kedudukannya yang terdahulu sebagai pemain biola konsert. Tidak lama sebelum itu, pada tahun 1829. Berio datang ke Paris untuk menunjukkan murid mudanya - Henri Vietana. Di sini, di salah satu salun Paris, dia bertemu dengan bakal isterinya, penyanyi opera terkenal Maria Malibran-Garcia.

Kisah cinta mereka menyedihkan. Anak perempuan sulung kepada tenor terkenal Garcia, Maria dilahirkan di Paris pada tahun 1808. Berbakat cemerlang, dia belajar gubahan dan piano daripada Herold semasa kecil, fasih dalam empat bahasa, dan belajar menyanyi daripada bapanya. Pada tahun 1824, dia membuat debutnya di London, di mana dia membuat persembahan dalam konsert dan, setelah mempelajari bahagian Rosina dalam Barber of Seville Rossini dalam masa 2 hari, menggantikan Pasta yang sakit. Pada tahun 1826, bertentangan dengan kehendak bapanya, dia berkahwin dengan saudagar Perancis Malibran. Perkahwinan itu ternyata tidak bahagia dan wanita muda itu, meninggalkan suaminya, pergi ke Paris, di mana pada tahun 1828 dia mencapai kedudukan pemain solo pertama Grand Opera. Di salah satu salun Paris, dia bertemu Berio. Pemain Belgium yang masih muda dan anggun itu membuat kesan yang tidak dapat dilawan pada pemain Sepanyol yang temperamental itu. Dengan sifatnya yang ekspansif, dia mengaku cintanya kepadanya. Tetapi percintaan mereka menimbulkan gosip yang tidak berkesudahan, kutukan dunia "lebih tinggi". Selepas meninggalkan Paris, mereka pergi ke Itali.

Kehidupan mereka dihabiskan dalam perjalanan konsert yang berterusan. Pada tahun 1833 mereka mempunyai seorang anak lelaki, Charles Wilfred Berio, kemudian seorang pemain piano dan komposer terkemuka. Selama beberapa tahun, Malibran gigih meminta cerai daripada suaminya. Walau bagaimanapun, dia berjaya membebaskan dirinya daripada perkahwinan hanya pada tahun 1836, iaitu, selepas 6 tahun yang menyakitkan untuknya dalam kedudukan perempuan simpanan. Sejurus selepas perceraian, perkahwinannya dengan Berio berlangsung di Paris, di mana hanya Lablache dan Thalberg hadir.

Maria gembira. Dia menandatangani dengan gembira dengan nama barunya. Namun, nasib tidak mengasihani pasangan Berio di sini juga. Maria, yang gemar menunggang kuda, terjatuh dari kudanya semasa salah satu jalan dan menerima hentakan kuat di kepala. Dia menyembunyikan kejadian itu daripada suaminya, tidak menjalani rawatan, dan penyakit itu, berkembang pesat, membawanya kepada kematian. Dia meninggal dunia ketika dia baru berusia 28 tahun! Terkejut dengan kematian isterinya, Berio berada dalam keadaan kemurungan mental yang melampau sehingga tahun 1840. Dia hampir berhenti membuat konsert dan menarik diri. Malah, dia tidak pernah pulih sepenuhnya daripada pukulan itu.

Pada tahun 1840 dia membuat lawatan hebat ke Jerman dan Austria. Di Berlin, dia bertemu dan bermain muzik dengan pemain biola amatur Rusia yang terkenal AF Lvov. Apabila dia kembali ke tanah airnya, dia telah dijemput untuk mengambil jawatan profesor di Konservatori Brussels. Berio dengan senang hati bersetuju.

Pada awal 50-an, kemalangan baru menimpanya - penyakit mata yang progresif. Pada tahun 1852, beliau terpaksa bersara daripada kerja. 10 tahun sebelum kematiannya, Berio menjadi buta sepenuhnya. Pada Oktober 1859, sudah separuh buta, dia datang ke St. Petersburg kepada Putera Nikolai Borisovich Yusupov (1827-1891). Yusupov - pemain biola dan pencinta muzik yang tercerahkan, pelajar Vieuxtan - menjemputnya untuk menggantikan ketua utama gereja rumah. Dalam perkhidmatan Putera Berio tinggal dari Oktober 1859 hingga Mei 1860.

Selepas Rusia, Berio tinggal terutamanya di Brussels, di mana dia meninggal dunia pada 10 April 1870.

Persembahan dan kreativiti Berio telah digabungkan dengan tradisi sekolah biola klasik Perancis Viotti – Baio. Tetapi dia memberikan tradisi ini watak sentimentalis-romantik. Dari segi bakat, Berio sama-sama asing dengan romantisme Paganini yang bergelora dan romantisme "mendalam" Spohr. Lirik Berio dicirikan oleh keanggunan dan kepekaan yang lembut, dan potongan-potongan pantas – kehalusan dan keanggunan. Tekstur karyanya dibezakan oleh cahaya telus, renda, kiasan kerawang. Secara umum, muziknya mempunyai sentuhan salonisme dan kurang mendalam.

Kami mendapati penilaian membunuh muziknya dalam V. Odoevsky: “Apakah variasi Encik Berio, Encik Kallivoda dan tutti quanti? “Beberapa tahun lalu di Perancis, sebuah mesin telah dicipta, dipanggil componuum, yang dengan sendirinya mengarang variasi pada mana-mana tema. Tuan-tuan penulis masa kini meniru mesin ini. Mula-mula anda mendengar pengenalan, sejenis bacaan; kemudian motif, kemudian kembar tiga, kemudian nota dua kali bersambung, kemudian staccato yang tidak dapat dielakkan dengan pizzicato yang tidak dapat dielakkan, kemudian adagio, dan akhirnya, untuk kesenangan orang ramai yang sepatutnya - menari dan sentiasa sama di mana-mana!

Seseorang boleh menyertai pencirian kiasan gaya Berio, yang pernah diberikan oleh Vsevolod Cheshikhin kepada Konsert Ketujuhnya: “Konserto Ketujuh. tidak dibezakan oleh kedalaman istimewa, sedikit sentimental, tetapi sangat elegan dan sangat berkesan. Muse Berio … agak menyerupai Cecilia Carlo Dolce, lukisan Galeri Dresden yang paling digemari oleh wanita, muse ini dengan pucat yang menarik sebagai sentimentalis moden, si rambut coklat yang elegan dan gementar dengan jari nipis dan mata yang merendahkan mata.

Sebagai komposer, Berio sangat prolifik. Dia menulis 10 konsert biola, 12 aria dengan variasi, 6 buku nota kajian biola, banyak karya salun, 49 duet konsert cemerlang untuk piano dan biola, kebanyakannya digubah dengan kerjasama pemain piano paling terkenal - Hertz, Thalberg, Osborne, Benedict , Serigala. Ia adalah sejenis genre konsert berdasarkan variasi jenis virtuoso.

Berio mempunyai gubahan pada tema Rusia, contohnya, Fantasia untuk lagu A. Dargomyzhsky "Darling Maiden" Op. 115, didedikasikan kepada pemain biola Rusia I. Semenov. Kepada perkara di atas, kita mesti menambah Sekolah Violin dalam 3 bahagian dengan lampiran "Sekolah Transendental" (Ecole transendante du violon), terdiri daripada 60 etud. Sekolah Berio mendedahkan aspek penting pedagoginya. Ia menunjukkan betapa pentingnya dia melekat pada perkembangan muzik pelajar. Sebagai kaedah pembangunan yang berkesan, penulis mencadangkan solfegging - menyanyikan lagu mengikut telinga. "Kesukaran yang dibentangkan oleh kajian biola pada mulanya," tulisnya, "sebahagiannya berkurangan untuk pelajar yang telah menamatkan kursus solfeggio. Tanpa sebarang kesukaran dalam membaca muzik, dia boleh fokus secara eksklusif pada instrumennya dan mengawal pergerakan jari dan tunduk tanpa banyak usaha.

Menurut Berio, solfegging, sebagai tambahan, membantu kerja dengan fakta bahawa seseorang mula mendengar apa yang dilihat mata, dan mata mula melihat apa yang didengari telinga. Dengan mengeluarkan semula melodi dengan suaranya dan menulisnya, pelajar itu mempertajam ingatannya, membuatkan dia mengekalkan semua warna melodi, aksen dan warnanya. Sudah tentu, Sekolah Berio sudah ketinggalan zaman. Pucuk kaedah pengajaran auditori, yang merupakan kaedah progresif pedagogi muzik moden, adalah berharga di dalamnya.

Berio mempunyai bunyi yang kecil tetapi penuh dengan keindahan yang tidak dapat dijelaskan. Ia adalah seorang penulis lirik, seorang penyair biola. Heine menulis dalam surat dari Paris pada tahun 1841: “Kadang-kadang saya tidak dapat menyingkirkan idea bahawa jiwa arwah isterinya berada dalam biola Berio dan dia menyanyi. Hanya Ernst, seorang Bohemia yang puitis, boleh mengeluarkan bunyi-bunyi yang begitu lembut dan manis dari alat muziknya.

L. Raaben