Carl Maria von Weber |

Carl Maria von Weber

"Dunia - komposer mencipta di dalamnya!" – ini adalah bagaimana bidang aktiviti artis digariskan oleh KM Weber – seorang pemuzik Jerman yang luar biasa: komposer, pengkritik, penghibur, penulis, publisiti, tokoh masyarakat awal abad ke-XNUMX. Dan sememangnya, kami dapati plot Czech, Perancis, Sepanyol, Oriental dalam karya muzik dan dramatiknya, dalam komposisi instrumental - tanda-tanda gaya gipsi, Cina, Norway, Rusia, cerita rakyat Hungary. Tetapi perniagaan utama dalam hidupnya ialah opera Jerman kebangsaan. Dalam novel yang belum selesai The Life of a Musician, yang mempunyai ciri biografi yang ketara, Weber dengan cemerlang mencirikan, melalui mulut salah satu watak, keadaan genre ini di Jerman:

Sejujurnya, keadaan dengan opera Jerman sangat menyedihkan, ia mengalami sawan dan tidak dapat berdiri teguh di atas kakinya. Sekumpulan pembantu sibuk mengelilinginya. Namun, hampir tidak pulih dari satu pengsan, dia sekali lagi jatuh ke dalam yang lain. Di samping itu, dengan membuat pelbagai tuntutan terhadapnya, dia sangat sombong sehingga tidak ada satu pun pakaian yang sesuai untuknya lagi. Sia-sia, tuan-tuan, pengubahsuai, dengan harapan untuk menghiasnya, memakainya sama ada kaftan Perancis atau Itali. Dia tidak sesuai dengannya di hadapan atau belakang. Dan semakin banyak lengan baru dijahit padanya dan lantai serta ekornya dipendekkan, semakin teruk ia akan bertahan. Akhirnya, beberapa tukang jahit romantis datang dengan idea gembira untuk memilih bahan asli dan, jika boleh, menganyam ke dalamnya segala yang fantasi, kepercayaan, kontras dan perasaan yang pernah dicipta di negara lain.

Weber dilahirkan dalam keluarga pemuzik - bapanya adalah seorang ketua kumpulan opera dan memainkan banyak instrumen. Pemuzik masa depan dibentuk oleh persekitaran di mana dia berasal dari zaman kanak-kanak. Franz Anton Weber (bapa saudara Constance Weber, isteri WA Mozart) menggalakkan minat anaknya untuk muzik dan lukisan, memperkenalkannya kepada selok-belok seni persembahan. Kelas dengan guru terkenal - Michael Haydn, abang kepada komposer terkenal dunia Joseph Haydn, dan Abbot Vogler - memberi impak yang ketara kepada pemuzik muda itu. Pada masa itu, percubaan pertama penulisan juga tergolong. Atas saranan Vogler, Weber memasuki Rumah Opera Breslau sebagai ketua kumpulan (1804). Kehidupan bebasnya dalam seni bermula, rasa, kepercayaan terbentuk, karya besar diilhamkan.

Sejak 1804, Weber telah bekerja di pelbagai teater di Jerman, Switzerland, dan telah menjadi pengarah gedung opera di Prague (sejak 1813). Dalam tempoh yang sama, Weber menjalin hubungan dengan wakil terbesar kehidupan artistik Jerman, yang sebahagian besarnya mempengaruhi prinsip estetiknya (JW Goethe, K. Wieland, K. Zelter, TA Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. Spohr). Weber semakin terkenal bukan sahaja sebagai pemain piano dan konduktor yang cemerlang, tetapi juga sebagai penganjur, pembaharu berani teater muzikal, yang meluluskan prinsip baru untuk menempatkan pemuzik dalam orkestra opera (mengikut kumpulan instrumen), sistem baru kerja latihan di teater. Terima kasih kepada aktivitinya, status konduktor berubah - Weber, mengambil peranan pengarah, ketua pengeluaran, mengambil bahagian dalam semua peringkat penyediaan persembahan opera. Ciri penting dasar repertori teater yang diketuainya adalah keutamaan untuk opera Jerman dan Perancis, berbeza dengan dominasi yang lebih biasa di Itali. Dalam karya-karya zaman kreativiti pertama, ciri-ciri gaya mengkristal, yang kemudiannya menjadi penentu - tema lagu dan tarian, keaslian dan warna-warni harmoni, kesegaran warna orkestra dan tafsiran instrumen individu. Inilah yang ditulis oleh G. Berlioz, sebagai contoh:

Dan betapa orkestra yang mengiringi melodi vokal yang mulia ini! ciptaan apa! Sungguh penyelidikan yang bijak! Alangkah indahnya inspirasi seperti itu terbuka di hadapan kita!

Antara karya yang paling penting pada masa ini ialah opera romantik Silvana (1810), singspiel Abu Hasan (1811), 9 cantatas, 2 simfoni, overtures, 4 piano sonata dan konserto, Jemputan untuk Menari, pelbagai bilik instrumental dan ensembel vokal, lagu (lebih 90).

Tempoh terakhir Dresden dalam kehidupan Weber (1817-26) ditandai dengan kemunculan opera terkenalnya, dan kemuncak sebenar adalah tayangan perdana The Magic Shooter (1821, Berlin). Opera ini bukan sahaja karya komposer yang cemerlang. Di sini, sebagai tumpuan, tertumpu cita-cita seni opera Jerman baru, yang diluluskan oleh Weber dan kemudian menjadi asas untuk perkembangan seterusnya genre ini.

Aktiviti muzik dan sosial memerlukan penyelesaian masalah bukan sahaja kreatif. Weber, semasa bekerja di Dresden, berjaya melakukan pembaharuan berskala besar bagi keseluruhan perniagaan muzik dan teater di Jerman, yang merangkumi kedua-dua dasar repertoir yang disasarkan dan latihan kumpulan teater orang yang berfikiran sama. Pembaharuan itu dipastikan oleh aktiviti kritikal muzik komposer. Beberapa artikel yang ditulisnya mengandungi, pada dasarnya, program romantisisme terperinci, yang ditubuhkan di Jerman dengan kemunculan The Magic Shooter. Tetapi sebagai tambahan kepada orientasinya yang praktikal semata-mata, kenyataan komposer juga merupakan karya muzik asli yang istimewa yang berpakaian dalam bentuk artistik yang cemerlang. kesusasteraan, membayangkan rencana oleh R. Schumann dan R. Wagner. Berikut ialah salah satu serpihan "Nota Marginal" beliau:

Ketidakselarasan yang kelihatan hebat, mengingatkan bukan sekeping muzik biasa yang ditulis mengikut peraturan, seperti permainan yang hebat, boleh dicipta ... hanya oleh genius yang paling cemerlang, orang yang mencipta dunianya sendiri. Gangguan khayalan dunia ini sebenarnya mengandungi hubungan dalaman, diserap dengan perasaan yang paling ikhlas, dan anda hanya perlu dapat memahaminya dengan perasaan anda. Walau bagaimanapun, ekspresi muzik sudah mengandungi banyak ketidakpastian, perasaan individu perlu melabur banyak di dalamnya, dan oleh itu hanya jiwa individu, yang ditala secara literal kepada nada yang sama, akan dapat mengikuti perkembangan perasaan, yang memerlukan tempat seperti ini, dan bukan sebaliknya, yang mengandaikan seperti itu dan bukan kontras lain yang diperlukan, yang mana hanya pendapat ini benar. Oleh itu, tugas seorang tuan sejati adalah untuk memerintah dengan penuh kuasa atas kedua-dua perasaannya sendiri dan orang lain, dan perasaan yang dia sampaikan untuk menghasilkan semula sebagai perasaan yang berterusan dan dikurniakan sahaja. warna-warna itu dan nuansa yang segera mewujudkan imej holistik dalam jiwa pendengar.

Selepas The Magic Shooter, Weber beralih kepada genre opera komik (Three Pintos, libretto oleh T. Hell, 1820, belum selesai), menulis muzik untuk drama P. Wolf Preciosa (1821). Karya utama zaman ini ialah opera heroik-romantik Euryanta (1823), yang ditakdirkan untuk Vienna, berdasarkan plot legenda kesatria Perancis, dan opera dongeng-hebat Oberon, yang ditugaskan oleh teater London Covent Garden (1826). ). Markah terakhir telah disempurnakan oleh komposer yang sudah sakit tenat sehingga hari tayangan perdana. Kejayaan itu tidak pernah didengari di London. Namun begitu, Weber menganggap perlu beberapa perubahan dan perubahan. Dia tidak mempunyai masa untuk membuatnya…

Opera menjadi karya utama kehidupan komposer. Dia tahu apa yang dia perjuangkan, imej idealnya diderita olehnya:

… Saya bercakap tentang opera yang diidamkan oleh orang Jerman, dan ini adalah ciptaan artistik yang ditutup dengan sendirinya, di mana bahagian dan bahagian yang berkaitan dan secara amnya semua seni terpakai, memateri hingga akhir menjadi satu keseluruhan, hilang begitu sahaja dan sedikit sebanyak dimusnahkan, tetapi sebaliknya membina dunia baru!

Weber berjaya membina dunia baru ini - dan untuk dirinya sendiri ...

V. Barsky

• Kehidupan dan kerja Weber →
• Senarai karya oleh Weber →

Weber dan Opera Negara

Weber memasuki sejarah muzik sebagai pencipta opera rakyat Jerman.

Kemunduran umum borjuasi Jerman juga dicerminkan dalam perkembangan teater muzik nasional yang lambat. Sehingga tahun 20-an, Austria dan Jerman dikuasai oleh opera Itali.

(Kedudukan utama dalam dunia opera Jerman dan Austria telah diduduki oleh orang asing: Salieri di Vienna, Paer dan Morlacchi di Dresden, Spontini di Berlin. Manakala di kalangan konduktor dan tokoh teater orang warganegara Jerman dan Austria secara beransur-ansur maju, dalam himpunan pada separuh pertama abad ke-1832 meneruskan muzik Itali dan Perancis dikuasai. Di Dresden, gedung opera Itali bertahan sehingga 20, di Munich malah sehingga separuh kedua abad ini. Vienna pada tahun XNUMX adalah dalam erti kata penuh perkataan an Koloni opera Itali, diketuai oleh D. Barbaia, impresario Milan dan Naples (Komposer opera Jerman dan Austria yang bergaya Mayr, Winter, Jirovets, Weigl belajar di Itali dan menulis karya Itali atau Itali.)

Hanya sekolah Perancis terkini (Cherubini, Spontini) bersaing dengannya. Dan jika Weber berjaya mengatasi tradisi dua abad yang lalu, maka sebab yang menentukan kejayaannya adalah gerakan pembebasan nasional yang luas di Jerman pada awal abad ke-XNUMX, yang merangkumi semua bentuk aktiviti kreatif dalam masyarakat Jerman. Weber, yang memiliki bakat yang jauh lebih sederhana daripada Mozart dan Beethoven, dapat melaksanakan dalam teater muzikal ajaran-ajaran estetik Lessing, yang pada abad ke-XNUMX telah menaikkan panji perjuangan untuk seni kebangsaan dan demokrasi.

Seorang tokoh masyarakat yang serba boleh, propagandis dan pewarta budaya kebangsaan, dia mempersonifikasikan jenis artis maju pada zaman baru. Weber mencipta seni opera yang berakar umbi dalam tradisi seni rakyat Jerman. Legenda dan kisah purba, lagu dan tarian, teater rakyat, kesusasteraan negara-demokratik – di situlah dia menarik unsur-unsur paling ciri gayanya.

Dua opera yang muncul pada tahun 1816 – Ondine oleh ETA Hoffmann (1776-1822) dan Faust oleh Spohr (1784-1859) – menjangkakan giliran Weber kepada subjek legenda dongeng. Tetapi kedua-dua karya ini hanyalah pertanda kelahiran teater kebangsaan. Imej puitis plot mereka tidak selalu sesuai dengan muzik, yang kekal terutamanya dalam had cara ekspresif masa lalu baru-baru ini. Bagi Weber, penjelmaan imej cerita rakyat berkait rapat dengan pembaharuan struktur intonasi pertuturan muzik, dengan ciri teknik penulisan berwarna-warni yang bercirikan gaya romantis.

Tetapi walaupun bagi pencipta opera rakyat Jerman, proses mencari imej opera baharu, yang dikaitkan erat dengan imej puisi dan sastera romantis terkini, adalah panjang dan sukar. Hanya tiga daripada opera Weber yang paling matang - The Magic Shooter, Euryant dan Oberon - membuka halaman baharu dalam sejarah opera Jerman.

* * *

Perkembangan selanjutnya teater muzikal Jerman telah dihalang oleh reaksi orang ramai pada tahun 20-an. Dia membuat dirinya dirasai dalam karya Weber sendiri, yang gagal merealisasikan rancangannya - untuk mencipta opera heroik rakyat. Selepas kematian komposer, opera asing yang menghiburkan sekali lagi menduduki kedudukan dominan dalam himpunan banyak teater di Jerman. (Oleh itu, antara 1830 dan 1849, empat puluh lima opera Perancis, dua puluh lima opera Itali, dan dua puluh tiga opera Jerman telah dipentaskan di Jerman. Daripada opera Jerman, hanya sembilan oleh komposer kontemporari.)

Hanya sekumpulan kecil komposer Jerman pada masa itu - Ludwig Spohr, Heinrich Marschner, Albert Lorzing, Otto Nicolai - dapat bersaing dengan banyak karya sekolah opera Perancis dan Itali.

Orang ramai yang progresif tidak tersilap tentang kepentingan sementara opera Jerman pada zaman itu. Dalam akhbar muzik Jerman, suara berulang kali kedengaran menyeru komposer untuk mematahkan penentangan rutin teater dan, mengikut jejak Weber, mencipta seni opera yang benar-benar nasional.

Tetapi hanya pada tahun 40-an, semasa tempoh kebangkitan demokrasi baru, seni Wagner meneruskan dan mengembangkan prinsip artistik yang paling penting, pertama kali ditemui dan dikembangkan dalam opera romantis Weber yang matang.

V. Konen

• Kehidupan dan kerja Weber →

Anak kesembilan pegawai infantri yang mengabdikan dirinya kepada muzik selepas anak saudaranya Constanza berkahwin dengan Mozart, Weber menerima pelajaran muzik pertamanya daripada abang tirinya Friedrich, kemudian belajar di Salzburg dengan Michael Haydn dan di Munich dengan Kalcher dan Valesi (komposisi dan nyanyian). ). Pada usia tiga belas tahun, dia mengarang opera pertama (yang belum sampai kepada kami). Tempoh kerja yang singkat dengan bapanya dalam litografi muzik menyusul, kemudian dia meningkatkan pengetahuannya dengan Abbot Vogler di Vienna dan Darmstadt. Bergerak dari satu tempat ke satu tempat, bekerja sebagai pemain piano dan konduktor; pada tahun 1817 dia berkahwin dengan penyanyi Caroline Brand dan menganjurkan teater opera Jerman di Dresden, berbanding teater opera Itali di bawah arahan Morlacchi. Letih dengan kerja organisasi yang hebat dan sakit tenat, selepas tempoh rawatan di Marienbad (1824), dia mementaskan opera Oberon (1826) di London, yang diterima dengan penuh semangat.

Weber masih anak abad ke-XNUMX: enam belas tahun lebih muda daripada Beethoven, dia meninggal hampir setahun sebelum dia, tetapi dia nampaknya seorang pemuzik yang lebih moden daripada klasik atau Schubert yang sama … Weber bukan sahaja seorang pemuzik kreatif, seorang cemerlang, pianis virtuoso, konduktor orkestra terkenal tetapi juga penganjur yang hebat. Dalam hal ini dia seperti Gluck; hanya dia mempunyai tugas yang lebih sukar, kerana dia bekerja di persekitaran Prague dan Dresden yang kotor dan tidak mempunyai watak yang kuat mahupun kemuliaan Gluck yang tidak dapat dinafikan …

"Dalam bidang opera, dia ternyata fenomena yang jarang berlaku di Jerman - salah satu daripada beberapa komposer opera yang dilahirkan. Kerjayanya ditentukan tanpa kesukaran: sudah dari usia lima belas tahun dia tahu apa yang diperlukan oleh pentas ... Kehidupannya begitu aktif, begitu kaya dengan peristiwa yang kelihatannya lebih lama daripada kehidupan Mozart, pada hakikatnya - hanya empat tahun "(Einstein).

Apabila Weber memperkenalkan The Free Gunner pada tahun 1821, dia sangat menjangkakan romantisme komposer seperti Bellini dan Donizetti yang akan muncul sepuluh tahun kemudian, atau Rossini's William Tell pada tahun 1829. Secara umumnya, tahun 1821 adalah penting untuk penyediaan romantisme dalam muzik. : pada masa ini, Beethoven mengarang op Sonata Ketiga Puluh satu. 110 untuk piano, Schubert memperkenalkan lagu "King of the Forest" dan memulakan Simfoni Kelapan, "Unfinished". Sudah dalam rancangan The Free Gunner, Weber bergerak ke arah masa depan dan membebaskan dirinya daripada pengaruh teater masa lalu, Spohr's Faust atau Hoffmann's Ondine, atau opera Perancis yang mempengaruhi kedua-dua pendahulunya ini. Apabila Weber menghampiri Euryanta, Einstein menulis, “antipodanya yang paling tajam, Spontini, telah pun, dalam erti kata lain, telah membuka jalan untuknya; pada masa yang sama, Spontini hanya memberikan opera klasik seria besar, dimensi monumental terima kasih kepada adegan orang ramai dan ketegangan emosi. Dalam Evryanta, nada baru yang lebih romantis muncul, dan jika orang ramai tidak segera menghargai opera ini, maka komposer generasi akan datang sangat menghargainya.

Kerja Weber, yang meletakkan asas opera kebangsaan Jerman (bersama-sama dengan The Magic Flute Mozart), menentukan makna ganda warisan operanya, yang ditulis dengan baik oleh Giulio Confalonieri: "Sebagai seorang romantis yang setia, Weber ditemui dalam legenda dan tradisi rakyat sumber muzik tanpa nota tetapi bersedia untuk dibunyikan... Bersama-sama dengan unsur-unsur ini, dia juga ingin bebas menyatakan perangainya sendiri: peralihan yang tidak dijangka dari satu nada kepada yang bertentangan, penumpuan berani yang melampau, wujud bersama antara satu sama lain mengikut dengan undang-undang baru muzik Franco-Jerman yang romantis, telah dibawa ke had oleh komposer, rohani yang keadaannya, kerana penggunaan, sentiasa gelisah dan demam. Dualitas ini, yang seolah-olah bertentangan dengan perpaduan gaya dan sebenarnya melanggarnya, menimbulkan keinginan yang menyakitkan untuk melarikan diri, berdasarkan pilihan kehidupan, dari makna terakhir kewujudan: dari realiti - dengannya, mungkin, perdamaian sepatutnya hanya dalam Oberon ajaib, dan walaupun separa dan tidak lengkap.

G. Marchesi (diterjemah oleh E. Greceanii)