Vladimir Ivanovich Rebikov |

Vladimir Rebikov

Sepanjang hidup saya, saya telah mengimpikan bentuk seni baru. A. Bely

Pada tahun 1910-an di jalan-jalan Yalta seseorang dapat bertemu dengan seorang lelaki yang tinggi dan pelik yang selalu berjalan dengan dua payung - putih dari matahari dan hitam dari hujan. Itulah komposer dan pemain piano V. Rebikov. Setelah menjalani kehidupan yang singkat, tetapi penuh dengan peristiwa dan pertemuan yang cerah, dia kini mencari kesunyian dan kedamaian. Seorang artis aspirasi inovatif, seorang pencari "pantai baru", seorang komposer yang dalam banyak hal mendahului orang sezamannya dalam penggunaan cara ekspresif individu, yang kemudiannya menjadi asas muzik abad ke-XNUMX. dalam karya A. Scriabin, I. Stravinsky, S. Prokofiev, K. Debussy - Rebikov mengalami nasib tragis seorang pemuzik yang tidak dikenali di tanah airnya.

Rebikov dilahirkan dalam keluarga yang dekat dengan seni (ibu dan adik perempuannya adalah pemain piano). Beliau lulus dari Universiti Moscow (Fakulti Filologi). Dia belajar muzik di bawah bimbingan N. Klenovsky (pelajar P. Tchaikovsky), dan kemudian menumpukan 3 tahun kerja keras untuk mempelajari asas seni muzik di Berlin dan Vienna di bawah bimbingan guru terkenal - K. Meyerberger (teori muzik), O. Yasha (instrumentasi), T. Muller (piano).

Sudah pada tahun-tahun itu, minat Rebikov dalam idea pengaruh bersama muzik dan kata-kata, muzik dan lukisan telah dilahirkan. Dia mengkaji puisi simbolis Rusia, terutamanya V. Bryusov, dan lukisan artis asing dari arah yang sama - A. Böcklin, F. Stuck, M. Klninger. Pada tahun 1893-1901. Rebikov mengajar di institusi pendidikan muzik di Moscow, Kyiv, Odessa, Chisinau, menunjukkan dirinya di mana-mana sebagai pendidik yang cemerlang. Beliau adalah pemula penciptaan Persatuan Komposer Rusia (1897-1900) - organisasi komposer Rusia pertama. Untuk dekad pertama abad ke-XNUMX, kemuncak aktiviti mengarang dan artistik Rebikov jatuh. Dia memberikan banyak dan konsert yang berjaya di luar negara - di Berlin dan Vienna, Prague dan Leipzig, Florence dan Paris, mencapai pengiktirafan tokoh muzik asing yang terkenal seperti C. Debussy, M. Calvocoressi, B. Kalensky, O. Nedbal, Z. Neyedly , I. Pizzetti dan lain-lain.

Di pentas Rusia dan asing, karya terbaik Rebikov, opera "Yelka", berjaya dipentaskan. Akhbar dan majalah menulis dan membincangkan tentang dia. Kemasyhuran jangka pendek Rebikov memudar pada tahun-tahun itu apabila bakat Scriabin dan Prokofiev muda didedahkan dengan kuat. Tetapi walaupun begitu Rebikov tidak dilupakan sepenuhnya, seperti yang dibuktikan oleh minat V. Nemirovich-Danchenko dalam opera terbarunya, The Nest of Nobles (berdasarkan novel oleh I. Turgenev).

Gaya gubahan Rebikov (10 opera, 2 balet, banyak kitaran dan keping program piano, percintaan, muzik untuk kanak-kanak) penuh dengan kontras yang tajam. Ia mencampurkan tradisi lirik harian Rusia yang tulus dan bersahaja (bukan untuk apa-apa P. Tchaikovsky bertindak balas dengan sangat baik kepada debut kreatif Rebikov, yang mendapati dalam muzik komposer muda "bakat yang besar ... puisi, harmoni yang indah dan kepintaran muzik yang sangat luar biasa" ) dan berani inovatif berani. Ini jelas dilihat apabila membandingkan komposisi pertama Rebikov yang masih ringkas (kitaran piano "Kenangan Musim Gugur" yang didedikasikan untuk Tchaikovsky, muzik untuk kanak-kanak, opera "Yolka", dll.) dengan karya berikutnya ("Lakaran Mood, Puisi Bunyi, Putih Lagu” untuk piano, opera Tea dan The Abyss, dsb.), di mana ekspresif bermaksud ciri-ciri pergerakan artistik baharu abad ke-50, seperti simbolisme, impresionisme, ekspresionisme, muncul di hadapan. Karya-karya ini juga baru dalam bentuk yang dicipta oleh Rebikov: "melomimik, meloplastik, bacaan berirama, drama muzikal-psikologi." Warisan kreatif Rebikov juga termasuk beberapa artikel yang ditulis dengan berbakat mengenai estetika muzik: "Rakaman muzik perasaan, Muzik dalam XNUMX tahun, Orpheus dan Bacchantes", dan lain-lain. Rebikov tahu bagaimana untuk "menjadi asli dan pada masa yang sama ringkas dan mudah diakses, dan ini adalah merit utamanya kepada muzik Rusia.

TENTANG. Tompakova

Komposisi:

opera (drama muzik-psikologi dan psikografik) – Dalam ribut petir (berdasarkan cerita “The Forest is Noisy” Korolenko, op. 5, 1893, post. 1894, City transport, Odessa), Princess Mary (berdasarkan cerita “The Wira Masa Kita "Lermontov, belum selesai.), Pokok Krismas (berdasarkan kisah dongeng "The Girl with Matches" oleh Andersen dan cerita "The Boy at Christ on the Christmas Tree" oleh Dostoevsky, op. 21, 1900, selepas 1903, perusahaan ME Medvedev, tr “Aquarium” , Moscow; 1905, Kharkov), Teh (berdasarkan teks puisi dengan nama yang sama oleh A. Vorotnikov, op. 34, 1904), Abyss (lib. R ., berdasarkan kisah dengan nama yang sama oleh LN Andreev, op. 40, 1907), Woman with a Dagger (lib. R., berdasarkan cerpen dengan nama yang sama oleh A. Schnitzler, op. 41, 1910 ), Alpha dan Omega (lib. R., op. 42, 1911), Narcissus (lib. R., berdasarkan Metamorphoses “Ovid dalam terjemahan TL Shchepkina-Kupernik, op. 45, 1912), Arachne (lib. R., menurut Ovid's Metamorphoses, op. 49, 1915), Noble Nest (lib. R., menurut satu novel oleh IS Turgenev, op. 55, 1916), extravaganza kanak-kanak Prince Handsome dan Princess Wonderful Charm (1900s); balet – Snow White (berdasarkan kisah dongeng “The Snow Queen” oleh Andersen); keping untuk piano, koir; percintaan, lagu untuk kanak-kanak (dengan kata-kata penyair Rusia); susunan lagu Czech dan Slovak, dsb.

Karya sastera: Orpheus dan Bacchantes, "RMG", 1910, No 1; Selepas 50 tahun, ibid., 1911, No. 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Rakaman Muzikal Perasaan, ibid., 1913, No 48.

Rujukan: Karatygin VG, VI Rebikov, "Dalam 7 hari", 1913, No 35; Stremin M., Mengenai Rebikov, "Kehidupan Artistik", 1922, No 2; Berberov R., (kata pengantar), dalam ed.: Rebikov V., Pieces for Piano, Notebook 1, M., 1968.