Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |

Toti Dal Monte

Toti Dal Monte (nama sebenarnya - Antonietta Menegelli) dilahirkan pada 27 Jun 1893 di bandar Mogliano Veneto. "Nama artistik saya - Toti Dal Monte - bukanlah, dalam kata-kata Goldoni, buah "ciptaan licik", tetapi milik saya dengan betul, penyanyi itu kemudian menulis. “Toti adalah nama kecil Antoniette, itulah yang keluarga saya panggil saya sejak kecil. Dal Monte ialah nama keluarga nenek saya (di sebelah ibu saya), yang berasal dari "keluarga bangsawan Venice". Saya mengambil nama Toti Dal Monte dari hari debut saya di pentas opera secara tidak sengaja, di bawah pengaruh dorongan yang tiba-tiba.

Bapanya adalah seorang guru sekolah dan ketua orkestra wilayah. Di bawah bimbingannya, Toti dari usia lima tahun sudah pun cergas dan bermain piano. Berkenalan dengan asas-asas teori muzik, pada usia sembilan tahun dia menyanyikan percintaan dan lagu-lagu ringkas oleh Schubert dan Schumann.

Tidak lama kemudian keluarga itu berpindah ke Venice. Toti muda mula melawat Panggung Opera Femice, tempat dia pertama kali mendengar Mascagni's Rural Honor dan Puccini's Pagliacci. Di rumah, selepas persembahan, dia boleh menyanyikan aria kegemarannya dan petikan opera sehingga pagi.

Bagaimanapun, Toti memasuki Konservatori Venice sebagai pemain piano, belajar dengan Maestro Tagliapietro, pelajar Ferruccio Busoni. Dan siapa tahu bagaimana nasibnya jika, sudah hampir menamatkan konservatori, dia tidak mencederakan tangan kanannya - dia telah koyak urat. Ini membawanya kepada "ratu bel canto" Barbara Marchisio.

“Barbara Marchisio! ingat Dal Monte. “Dia mengajar saya dengan kasih sayang yang tidak terhingga pelepasan bunyi yang betul, frasa yang jelas, recitatif, penjelmaan artistik imej, teknik vokal yang tidak mengetahui sebarang kesulitan dalam mana-mana petikan. Tetapi berapa banyak skala, arpeggios, legato dan staccato yang perlu dinyanyikan, mencapai kesempurnaan persembahan!

Skala Halftone merupakan medium pengajaran kegemaran Barbara Marchisio. Dia membuat saya mengambil dua oktaf ke bawah dan naik dalam satu nafas. Di dalam kelas, dia sentiasa tenang, sabar, menerangkan segala-galanya dengan ringkas dan meyakinkan, dan sangat jarang menerima teguran yang marah.

Kelas harian dengan Marchisio, keinginan yang besar dan ketekunan yang digunakan oleh penyanyi muda itu, memberikan hasil yang cemerlang. Pada musim panas 1915, Toti membuat persembahan buat kali pertama dalam konsert terbuka, dan pada Januari 1916 dia menandatangani kontrak pertamanya dengan teater La Scala Milan untuk ganjaran yang sedikit sebanyak sepuluh lira sehari.

"Dan kemudian hari tayangan perdana tiba," penyanyi itu menulis dalam bukunya "Voice Above the World". Keterujaan yang membara menguasai pentas dan di bilik persalinan. Penonton yang anggun, memenuhi setiap tempat duduk di auditorium, tidak sabar menunggu tirai dibuka; Maestro Marinuzzi menggalakkan penyanyi, yang gugup dan sangat bimbang. Dan saya, saya … tidak melihat atau mendengar apa-apa di sekeliling; dalam pakaian putih, rambut palsu berambut perang... disolek dengan bantuan rakan kongsi saya, saya sendiri seolah-olah melambangkan kecantikan.

Akhirnya kami naik ke pentas; Saya adalah yang paling kecil daripada semua. Saya melihat dengan mata yang luas ke dalam jurang gelap dewan, saya masuk pada saat yang tepat, tetapi nampaknya suara itu bukan milik saya. Dan selain itu, ia adalah satu kejutan yang tidak menyenangkan. Berlari menaiki tangga istana bersama dayang, saya terselit dengan pakaian saya yang terlalu labuh dan terjatuh, memukul lutut saya dengan kuat. Saya merasakan sakit yang tajam, tetapi segera melompat. "Mungkin tiada siapa yang perasan apa-apa?" Saya gembira, dan kemudian, alhamdulillah, perbuatan itu berakhir.

Apabila tepukan reda dan pelakon berhenti memberikan encore, rakan kongsi saya mengelilingi saya dan mula menghiburkan saya. Air mata sudah bersedia untuk keluar dari mata saya, dan nampaknya saya adalah wanita yang paling sengsara di dunia. Wanda Ferrario datang kepada saya dan berkata:

“Jangan menangis, Toti… Ingat… Anda jatuh di tayangan perdana, jadi harapkan tuah!”

Pengeluaran "Francesca da Rimini" di pentas "La Scala" adalah peristiwa yang tidak dapat dilupakan dalam kehidupan muzik. Akhbar penuh dengan ulasan yang memberangsangkan tentang drama itu. Beberapa penerbitan juga menyatakan debutan muda itu. Akhbar The Stage Arts menulis: "Toti Dal Monte adalah salah seorang penyanyi teater kami yang menjanjikan", dan Kajian Muzikal dan Drama menyatakan: "Toti Dal Monte dalam peranan Snow White penuh dengan rahmat, dia mempunyai nada berair suara dan gaya yang luar biasa” .

Dari awal aktiviti seninya, Toti Dal Monte melawat Itali secara meluas, membuat persembahan di pelbagai teater. Pada tahun 1917 dia membuat persembahan di Florence, menyanyikan bahagian solo dalam Pergolesi's Stabat Mater. Pada bulan Mei tahun yang sama, Toti menyanyi tiga kali di Genoa di Teater Paganini, dalam opera Don Pasquale oleh Donizetti, di mana, seperti yang dia percaya, dia mendapat kejayaan besar pertamanya.

Selepas Genoa, Persatuan Ricordi menjemputnya untuk membuat persembahan dalam opera Puccini The Swallows. Persembahan baharu berlangsung di Teater Politeama di Milan, dalam opera Verdi Un ballo in maschera dan Rigoletto. Berikutan itu, di Palermo, Toti memainkan peranan Gilda dalam Rigoletto dan mengambil bahagian dalam tayangan perdana Lodoletta Mascagni.

Kembali dari Sicily ke Milan, Dal Monte menyanyi di salon terkenal "Chandelier del Ritratto". Dia menyanyikan aria daripada opera oleh Rossini (The Barber of Seville dan William Tell) dan Bizet (The Pearl Fishers). Konsert ini tidak dapat dilupakan oleh artis kerana perkenalannya dengan konduktor Arturo Toscanini.

“Pertemuan ini amat penting untuk nasib masa depan penyanyi itu. Pada awal tahun 1919, orkestra, yang dikendalikan oleh Toscanini, mempersembahkan Simfoni Kesembilan Beethoven buat kali pertama di Turin. Toti Dal Monte menyertai konsert ini dengan tenor Di Giovanni, bass Luzicar dan mezzo-soprano Bergamasco. Pada bulan Mac 1921, penyanyi itu menandatangani kontrak untuk melawat bandar-bandar Amerika Latin: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.

Di tengah-tengah jelajah besar dan berjaya pertama ini, Toti Dal Monte menerima telegram daripada Toscanini dengan tawaran untuk mengambil bahagian dalam pengeluaran baharu Rigoletto yang termasuk dalam himpunan La Scala untuk musim 1921/22. Seminggu kemudian, Toti Dal Monte sudah berada di Milan dan mula bersusah payah dan bekerja keras pada imej Gilda di bawah bimbingan konduktor yang hebat. Tayangan perdana "Rigoletto" yang dipentaskan oleh Toscanini pada musim panas 1921 memasuki perbendaharaan seni muzik dunia selama-lamanya. Toti Dal Monte mencipta dalam persembahan ini imej Gilda, menawan dalam kesucian dan keanggunan, dapat menyampaikan nuansa paling halus perasaan seorang gadis yang penyayang dan menderita. Keindahan suaranya, digabungkan dengan kebebasan ungkapan dan kesempurnaan persembahan vokalnya, membuktikan bahawa dia sudah pun menjadi tuan yang matang.

Berpuas hati dengan kejayaan Rigoletto, Toscanini kemudiannya mementaskan Lucia di Lammermoor karya Donizetti bersama Dal Monte. Dan pengeluaran ini adalah satu kejayaan…”

Pada Disember 1924, Dal Monte menyanyi dengan jayanya di New York, di Metropolitan Opera. Sama seperti berjaya di AS, dia membuat persembahan di Chicago, Boston, Indianapolis, Washington, Cleveland dan San Francisco.

Kemasyhuran Dal Monte dengan cepat merebak jauh ke luar Itali. Dia mengembara ke semua benua dan membuat persembahan dengan penyanyi terbaik abad yang lalu: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Monte berjaya mencipta banyak imej yang tidak dapat dilupakan, seperti Lucia, Gilda, Rosina dan lain-lain, sepanjang lebih daripada tiga puluh tahun persembahan di pentas gedung opera terbaik di dunia.

Salah satu peranan terbaiknya, artis menganggap peranan Violetta dalam La traviata Verdi:

“Mengimbas kembali ucapan saya pada tahun 1935, saya sudah menyebut Oslo. Ia adalah peringkat yang sangat penting dalam kerjaya seni saya. Di sini, di ibu kota Norway yang indah, saya mula-mula menyanyikan bahagian Violetta di La Traviata.

Imej manusia yang sangat manusia ini tentang seorang wanita yang menderita - kisah cinta tragis yang menyentuh seluruh dunia - tidak boleh membuat saya acuh tak acuh. Adalah berlebihan untuk mengatakan bahawa terdapat orang asing di sekeliling, perasaan kesepian yang menindas. Tetapi kini harapan telah terbangun dalam diri saya, dan ia serta-merta terasa lebih mudah dalam jiwa saya …

Gema debut cemerlang saya sampai ke Itali, dan tidak lama kemudian radio Itali dapat menghantar rakaman persembahan ketiga La Traviata dari Oslo. Konduktornya ialah Dobrovein, seorang pakar teater yang jarang ditemui dan seorang pemuzik yang diilhamkan. Ujian itu ternyata sangat sukar, dan selain itu, secara luaran, saya tidak kelihatan sangat mengagumkan di atas pentas kerana perawakan saya yang pendek. Tetapi saya bekerja tanpa jemu dan berjaya …

Sejak tahun 1935, bahagian Violetta telah menduduki salah satu tempat utama dalam himpunan saya, dan saya terpaksa bertahan jauh dari pertarungan mudah dengan "saingan" yang sangat serius.

Violetta yang paling terkenal pada tahun-tahun itu ialah Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza dan Lucrezia Bori. Ia bukan untuk saya, sudah tentu, menilai prestasi saya dan membuat perbandingan. Tetapi saya dengan selamat boleh mengatakan bahawa La Traviata membawa saya kejayaan yang tidak kurang daripada Lucia, Rigoletto, The Barber of Seville, La Sonnambula, Lodoletta, dan lain-lain.

Kejayaan Norway diulangi pada tayangan perdana opera Itali ini oleh Verdi. Ia berlaku pada 9 Januari 1936 di teater Neapolitan "San Carlo" ... Putera Piedmontese, Countess d'Aosta dan pengkritik Pannein hadir di teater, duri sebenar di hati ramai pemuzik dan penyanyi. Tetapi semuanya berjalan dengan sempurna. Selepas tepukan gemuruh di penghujung lakonan pertama, keghairahan penonton semakin memuncak. Dan apabila, dalam babak kedua dan ketiga, saya berjaya menyampaikan, seperti yang saya nampak, semua kesedihan perasaan Violetta, pengorbanan dirinya yang tidak terhingga dalam cinta, kekecewaan terdalam selepas penghinaan yang tidak adil dan kematian yang tidak dapat dielakkan, kekaguman. dan keghairahan penonton tidak terhingga dan menyentuh saya.

Dal Monte terus membuat persembahan semasa Perang Dunia II. Menurutnya, dia mendapati dirinya pada 1940-1942 "antara batu dan tempat yang sukar dan tidak dapat menolak konsert yang telah dipersetujui di Berlin, Leipzig, Hamburg, Vienna."

Pada peluang pertama, artis itu datang ke England dan benar-benar gembira apabila, di konsert London, dia merasakan penonton semakin terpikat dengan kuasa ajaib muzik. Di bandar-bandar Inggeris yang lain dia diterima dengan mesra.

Tidak lama kemudian dia pergi ke satu lagi lawatan ke Switzerland, Perancis, Belgium. Kembali ke Itali, dia menyanyi dalam banyak opera, tetapi paling kerap dalam The Barber of Seville.

Pada tahun 1948, selepas lawatan ke Amerika Selatan, penyanyi itu meninggalkan pentas opera. Kadang-kadang dia bertindak sebagai pelakon dramatik. Dia menumpukan banyak masa untuk mengajar. Dal Monte menulis buku "Voice over the world", diterjemahkan ke dalam bahasa Rusia.

Toti Dal Monte meninggal dunia pada 26 Januari 1975.