Politonaliti |

daripada polus Yunani – banyak dan tonaliti

Jenis pembentangan tonal khas, sistem perhubungan nada komposit (tetapi bersatu), digunakan secara dominan. dalam muzik moden. P. – “bukan jumlah beberapa kunci … tetapi sintesis kompleksnya, memberikan kualiti modal baharu – sistem modal berdasarkan politonisitas” (Yu. I. Paisov). P. boleh mengambil bentuk menggabungkan kord multi-tonal (chord P.), multi-tonal melodic. garisan (melodik. P.) dan menggabungkan kord dan melodi. garisan (campuran P.). Secara luaran, P. kadangkala kelihatan seperti superposisi substruktur tona yang berbeza di atas satu sama lain (lihat contoh di bawah).

P., sebagai peraturan, mempunyai pusat tunggal ("politonik", menurut Paisov), yang, bagaimanapun, tidak monolitik (seperti dalam kunci biasa), tetapi berbilang, berstrata poliharmoni (lihat Poliharmoni). Sebahagian daripadanya ("subtonik", menurut Paisov) digunakan sebagai tonik kunci diatonik yang mudah (dalam kes sedemikian, P. adalah keseluruhan "pseudochromatic", menurut VG Karatygin; lihat Polyladovost).

SS Prokofiev. "Sarkasme", No 3.

Asas umum untuk kemunculan P. ialah struktur modal yang kompleks (disonan dan kromatik), di mana struktur tertian kord boleh dikekalkan (terutamanya pada tahap subkord). Contoh politonik dari "Sarkasme" Prokofiev – polikor b – des (cis) – f – ges (fis) – a – ialah pusat kompleks tunggal sistem, dan bukan dua yang mudah, di mana, sudah tentu, kita terurai ia (triad b-moll dan fis-moll); oleh itu, sistem secara keseluruhannya tidak boleh dikurangkan sama ada kepada satu kunci biasa (b-moll), atau kepada jumlah dua (b-moll + fis-moll). (Sama seperti mana-mana keseluruhan organik tidak sama dengan jumlah bahagiannya, konsonan substruktur berbilang tona digabungkan menjadi makrosistem yang tidak boleh dikurangkan kepada gabungan serentak dua atau beberapa kekunci: "sintesis semasa mendengar", suara politonal "diwarnakan menjadi satu kunci dominan" - Dalam V. Asafiev, 1925; oleh itu, makrosistem sedemikian tidak boleh dipanggil dengan nama satu monotoniti lama, lebih-lebih lagi dengan nama dua atau beberapa monotoniti lama, sebagai contoh, ia tidak boleh dikatakan bahawa drama Prokofiev - lihat contoh muzik - ditulis dalam b-moll.)

Berkaitan dengan konsep P. adalah konsep polimod, polikord, poliharmoni (perbezaan antara mereka adalah sama seperti antara konsep asas: tonaliti, mod, kord, harmoni). Kriteria utama yang menunjukkan kehadiran tepat P. pada masa yang sama. penyebaran diff. kekunci, syaratnya ialah setiap daripada mereka tidak diwakili oleh satu konsonan (atau kiasan tanpa perubahan harmonik), tetapi oleh tindak lanjut fungsi yang boleh didengar dengan jelas (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Selalunya konsep "poli-mod", "poli-kord" dan "poliharmoni" tersilap bercampur dengan P. Sebab untuk mencampurkan konsep poli-mod atau poli-kord dengan P. biasanya memberikan teori yang salah. tafsiran data persepsi: cth utama nada kord diambil sebagai utama. nada (tonik) kunci atau, sebagai contoh, gabungan C-dur dan Fis-dur sebagai kord (lihat tema Petrushka dari balet dengan nama yang sama oleh IF Stravinsky, contoh muzik pada jalur 329) adalah diambil sebagai gabungan C-dur dan Fis- dur sebagai kekunci (iaitu kord tersilap ditentukan oleh istilah "tonality"; kesilapan ini dibuat, sebagai contoh, oleh D. Millau, 1923). Oleh itu, kebanyakan contoh P. yang diberikan dalam kesusasteraan tidak benar-benar mewakilinya. Pengekstrakan lapisan harmonik daripada konteks tonal yang kompleks memberikan hasil yang sama (salah) seperti mengoyakkan harmoni suara individu dalam fugue daripada konteks tonal yang mudah (contohnya, bass dalam b-moll fugue stretta oleh Bach, The Well- Clavier Marah, jilid ke-2, bar 33 -37 akan berada dalam mod Locrian).

Prototaip polistruktur (P.) boleh dilihat dalam beberapa sampel nar. muzik (cth sutartines). Dalam polifoni Eropah ialah prabentuk awal P. – modal dua lapis (Suku terakhir ke-13 – Suku pertama abad ke-15) dengan ciri "irama Gothic" jenis:

cis — d gis — ae – d (lihat Cadence).

Glarean dalam Dodecachord (1547) mengakui pada masa yang sama. gabungan yang dipersembahkan oleh suara yang berbeza berbeza. resah. Contoh terkenal P. (1544) - "tarian Yahudi" oleh X. Neusiedler (dalam penerbitan "Denkmäler der Tonkunst di Österreich", Bd 37) - sebenarnya tidak mewakili P., tetapi polyscale. Dari segi sejarah, polikord palsu yang direkodkan secara "politonal" adalah dalam penutup. bar "A Musical Joke" oleh WA ​​Mozart (K..-V. 522, 1787):

Kadangkala, fenomena yang dianggap sebagai P. ditemui dalam muzik abad ke-19. (MP Mussorgsky, Pictures at an Exhibition, "Two Jews"; NA Rimsky-Korsakov, variasi ke-16 daripada "Paraphrase" - pada tema yang dicadangkan oleh AP Borodin). Fenomena yang disebut sebagai P. adalah ciri-ciri muzik abad ke-20. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky dan lain-lain).

Rujukan: Karatygin V. G., Richard Strauss dan "Electra"nya, "Ucapan", 1913, No 49; miliknya, “The Rite of Spring”, ibid., 1914, No. 46; Milo D., Penjelasan kecil, "Toward New Shores", 1923, No 1; beliau, Polytonality and atonality, ibid., 1923, No 3; Belyaev V., Mekanik atau Logik?, ibid.; sendiri, "Les Noces" karya Igor Stravinsky, L., 1928 (abbr. Varian Rusia dalam ed.: Belyaev V. M., Mussorgsky. Scriabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. AT. (Ig. Glebov), Mengenai politonaliti, Muzik Moden, 1925, No 7; beliau, Hindemith dan Casella, Muzik Moden, 1925, No 11; beliau sendiri, Prakata dalam buku: Casella A., polytonality and atonality, trans. dari Itali, L., 1926; Tyulin Yu. N., Pengajaran tentang keharmonian, M.-L., 1937, M., 1966; beliau sendiri, Thoughts on Modern Harmony, "SM", 1962, No 10; beliau, Modern Harmony and Its Historical Origin, dalam: Questions of Contemporary Music, 1963, dalam: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; sendiri, Mod semula jadi dan pengubahan, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Asas-asas bahasa harmonik, M.-L., 1941, hlm. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, “SM”, 1957, No 6; miliknya, Jawapan V. Berkov, ibid., No. 10; Berkov V., Lebih lanjut mengenai politonaliti. (Mengenai artikel oleh S. Skrebkova), ibid., 1957, No. 10; ego, Pertikaian belum selesai, ibid., 1958, No 1; Blok V., Several remarks on polytonal harmony, ibid., 1958, No 4; Zolochevsky B. N., Mengenai polyladotonality dalam muzik Soviet Ukraine dan sumber rakyat, "Seni Rakyat dan Etnografi", 1963. Putera. 3; sendiri, Modulasi dan politoniti, dalam koleksi: Pengajian Muzik Ukraine. Vol. 4, Kipv, 1969; miliknya, Mengenai modulasi, Kipv, 1972, hlm. 96-110; Koptev S., Mengenai sejarah persoalan politonaliti, dalam: Masalah teoretikal muzik abad XX, isu 1, M., 1967; beliau, On the Phenomena of Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art, dalam Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Ciri-ciri moden keharmonian Prokofiev, M., 1967; beliau sendiri, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Polytonality dalam muzik rakyat Lithuania, "Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae", 1968, t. sepuluh; Antanavichyus Yu., Analogi prinsip dan bentuk polifoni profesional dalam sutartin, "Seni Rakyat", Vilnius, 10, No 1969; Diachkova L. S., Polytonality dalam karya Stravinsky, dalam: Soalan Teori Muzik, vol. 2, Moscow, 1970; Kiseleva E., Poliharmoni dan politonaliti dalam karya C. Prokofiev, dalam: Soalan Teori Muzik, vol. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Sekali lagi tentang politonaliti, “SM” 1971, No 4; sendiri, Masalah keharmonian politonal, 1974 (diss); beliau, Politonaliti dan bentuk muzik, dalam Sat: Music and Modernity, vol. 10, M., 1976; beliau, Polytonality dalam karya komposer Soviet dan asing abad XX, M., 1977; Vyantskus A., Asas teori skala polisi dan politoniti, dalam: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; beliau, Tiga jenis politonaliti, “SM”, 1972, No 3; sendiri, formasi Ladovye. Polimodaliti dan politonaliti, dalam: Masalah Sains Muzik, vol. 2, Moscow, 1973; Khanbekyan A., Diatonik rakyat dan peranannya dalam politonaliti A. Khachaturian, dalam: Muzik dan Kemodenan, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Evolusi keharmonian. Tempoh kontemporari…, в кн.: Ensiklopedia muzik dan kamus konservatori, pengasas A. Lavignac, (v. 6), pt. 2 hlm., 1925; Erpf H., kajian tentang harmoni dan teknologi bunyi muzik moden, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, teori muzik, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, Dis; Machabey A., Disonans, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nьll E. v. d., Keharmonian Moden, Lpz., 1932; Hindemith P., Arahan dalam gubahan, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – an obituari, «Musikleben», 1949, vol. 2, H. 4; Klein R., Definisi Zur der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., counterpoint abad kedua puluh, L., 1955; Karthaus W., Sistem Muzik, V., 1962; Ulehla L., Keharmonian kontemporari, N. Y., 1966; Lind B.