Parodi |

Parodia Yunani, daripada para – menentang, walaupun dan ode – lagu

1) Berlebihan, komik. meniru beberapa muzik. gaya, genre, muzik individu. kerja. P. seumpama ini telah terbentuk sejak abad ke-17. Pada masa yang sama, kedua-dua subteks baharu digunakan, yang dalam kandungannya bercanggah dengan sifat muzik, serta menajamkan, penekanan yang berlebihan pada sebarang ciri, teknik ekspresif, dan melodi tipikal sekolah tertentu, gaya komposer dan kerja berasingan. dan harmonik. revolusi. Itu. perbezaan parodi. genres wok.-instr. muzik. Pada masa lalu, P. telah diedarkan untuk mengurai. contoh seni opera. Perancis pada abad ke-17 dan ke-18. hampir semua opera popular telah diparodi; Teater opera dicipta di negara lain juga. 7 P. terkenal dengan opera Lully Attis. P. dalam bahasa Itali. gaya opera dan siri opera oleh GF Handel – “The Beggar's Opera” oleh J. Gay dan J. Pepush menandakan permulaan bahasa Inggeris. opera balada. Persembahan opera sering dicipta dalam genre operetta (Offenbach's Orpheus in Hell). sampel Rusia. parodi opera – Vampuka (disiarkan pada tahun 1909), serta Bogatyrs oleh Borodin (disiarkan pada tahun 1867). Orang Rusia dicipta. P. dan genre lain. Antaranya ialah percintaan "Klasik" dan kuali. Kitaran Rayok Mussorgsky, wok. kuartet “Serenade of four gentlemen to one lady” oleh Borodin, “Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal” (“Mimpi faun selepas membaca surat khabar”) Cui untuk piano. (parodi orc. op. Debussy "Prelude to? Afternoon of a Faun" "). Item jenis ini mengekalkan kepentingannya pada abad ke-20. Beberapa fungsi boleh diberikan kepada domain P. kitaran E. Satie. Oleh P. sering digunakan dalam Op. DD Shostakovich (balet The Golden Age and The Bolt, opera Katerina Izmailova, operetta Moscow, Cheryomushki, kitaran vokal Satire kepada lirik oleh S. Cherny, dll.). P. digunakan dalam pelbagai seni (contohnya, P. untuk setem lagu), dalam pertunjukan boneka (contohnya, dalam T-re boneka di bawah arahan SV Obraztsov), dalam muzik. filem.

2) Dalam erti kata yang lebih luas, P., mengikut bahasa asing yang diterima. terminologi muzikologi, – penciptaan berdasarkan mana-mana karya gubahan baharu yang berbeza daripada prototaipnya dalam tujuan, gaya, watak, dll. Ia membentuk sejenis pemprosesan. Bezanya ialah pemprosesan dijalankan demi melaksanakan kerja penghibur lain. gubahan, manakala P. adalah kreatifnya. kemas kini. Berbanding dengan parafrasa, ia lebih rapat bersebelahan dengan sumber asalnya. Salah satu cara untuk mencipta lagu ialah subteks baru melodi tertentu atau keseluruhan karya, yang biasanya dipanggil kontrafaktual di luar negara (daripada akhir Latin contrafacio - saya melakukan sebaliknya, saya meniru). Subteks baru melodi lama sudah tersebar luas di Nar. lagu, termasuk. semasa "pertukaran" melodi antara etnik yang dikaitkan dengan terjemahan, selalunya berbeza secara ketara dalam makna daripada teks asal. Ia mendapati aplikasi dalam nyanyian Gregorian, dalam proses mencipta nyanyian Protestan, apabila melodi lagu-lagu sekular, kadang-kadang kandungan yang sangat "bebas", digabungkan dengan teks rohani. Kemudian, dengan cara ini, ramai orang bertukar daripada sekular kepada rohani. prod muzik. – chanson, madrigals, vilanelles, canzonettes. Pada masa yang sama, suara tinggi mereka sering menjadi lagu rohani. Semakan sedemikian telah meluas sehingga ser. Abad ke-17 P. jenis ini memainkan peranan penting dalam jisim abad ke-14-16, di mana melodi sekular dari motet, madrigal, lagu dengan nada baru, kadang-kadang bukan sahaja rohani, tetapi juga sekular, digunakan secara meluas, termasuk. satira, watak ("jisim parodik"), dalam Magnificat. JS Bach menggunakan amalan yang sama dalam karyanya, beberapa karya rohani to-rogo mewakili implikasi baru karya sekularnya. (contohnya, asas “Oratorio Paskah” ialah “Kantata Gembala”), dan sebahagiannya GF Handel (yang mengubah dua bahagian Utrecht Te Deum menjadi enseme “Kasihanilah saya”). Sebagai peraturan, subteks baharu dihasilkan. (contohnya, motet dan madrigal yang menjadi sebahagian daripada jisim) digabungkan dalam P. dengan cara yang lebih atau kurang. mengolah semula muzik mereka. Untuk masa yang lama (sehingga abad ke-19), konsep lukisan diperluaskan kepada pemprosesan karya, yang kreatif. gangguan dalam intipatinya, walaupun ia tidak dikaitkan dengan penggantian teks lama dengan yang baru (peningkatan atau pengurangan bilangan suara, penggantian bahagian polifonik dengan yang homofonik dan, sebaliknya, pengurangan atau pengenalan bahagian tambahan, perubahan dalam melodi dan harmoni, dsb.).