Kewarganegaraan |

Konsep estetik yang menunjukkan hubungan seni dengan orang ramai, syarat kreativiti artistik dengan kehidupan, perjuangan, idea, perasaan dan aspirasi orang. massa, ekspresi dalam seni psikologi, minat dan cita-cita mereka. N. ialah prinsip realisme sosialis yang paling penting. Intipatinya dirumuskan oleh VI Lenin: “Seni kepunyaan rakyat. Ia mestilah berakar umbi yang paling dalam di kedalaman orang ramai pekerja yang luas. Ia mesti difahami oleh orang ramai ini dan disayangi oleh mereka. Ia mesti menyatukan perasaan, pemikiran dan kehendak orang ramai ini, membesarkan mereka. Ia harus menyedarkan artis dalam diri mereka dan membangunkan mereka” (Zetkin K., Memories of Lenin, 1959, hlm. 11). Peruntukan ini, yang menentukan dasar Komunis. pihak dalam bidang seni, merujuk kepada semua jenis seni. kreativiti, termasuk koreografi.

Dalam balet, N. dinyatakan dalam banyak cara: dalam kebenaran dan sifat progresif ideologi, dalam penciptaan koreografi. imej rakyat dan rakyat. wira, berkaitan dengan imej balet puisi rakyat. kreativiti, digunakan secara meluas nar. tarian atau dalam pengayaan tarian klasik dengan unsur-unsur rakyat, dalam kebolehcapaian dan nat. keaslian karya koreografi.

Walaupun balet timbul dan berkembang untuk masa yang lama dalam kerangka golongan bangsawan mahkamah. teater, dia terus berhubung dengan Nar. asal-usul tarian, terutamanya dipergiatkan semasa zaman kegemilangan seni balet. Dalam sejarah balet, N. dinyatakan dalam penjelmaan idea-idea yang mempunyai kepentingan sejagat (kemenangan kebaikan atas kejahatan, ketabahan dan kesetiaan kepada tugas dalam ujian, kematian cinta yang tragis dalam keadaan hidup yang kejam, impian yang indah dan dunia yang sempurna, dsb.), dalam pelaksanaan imej-imej yang hebat, puitis rakyat. fantasi, dalam penciptaan pentas. pilihan untuk nar. tarian, dsb.

Pada burung hantu Dalam balet, kepentingan N. telah meningkat; sejak awal lagi, terdapat keinginan untuk menjelmakan revolusioner. idea dan refleksi manusia. kehidupan. Selepas revolusi Sosialis Oktober Besar, balet, seperti semua bentuk seni, menjadi tersedia untuk rakyat. Watak demokratik baru telah datang ke teater balet. penonton. Menjawab permintaan dan tuntutannya, tokoh-tokoh koreografi berusaha untuk mengenal pasti Nar yang sebenarnya. kandungan warisan klasik, penciptaan persembahan baharu, mencerminkan Nar. kehidupan. N. dinyatakan dalam daya tarikan burung hantu yang berjaya. balet kepada tema moden (The Red Poppy, balet oleh LA Lashchilin dan VD Tikhomirov, 1927; Petrov's Shore of Hope, balet oleh ID Belsky, 1959; Goryanka oleh Kazhlaev, balet oleh OM Vinogradov, 1967; Eshpay's Angara, penari balet Yu. (The Flames of Paris, balet oleh VI Vainonen, 1976; The Fountain of Bakhchisarai, balet oleh RV Zakharov, 1932; Laurencia, 1934, La Gorda, 1939, balet oleh VM Chabukiani, "Ivan the Terrible" kepada muzik oleh SS Prokofiev, balet Grigorovich, 1949, dsb.), dalam pembangunan seni tarian Nar. dan pembangunan pelbagai bentuk gabungannya dengan prof. seni dan pelaksanaannya dalam tarian klasik (terutamanya dalam persembahan Vainonen, Chabukiani, Grigorovich, dsb. ).

Produk koreografi, dicirikan oleh N., menyatakan semangat dan jiwa orang yang melahirkan mereka, menanggung ciri-ciri nat. keistimewaan hidupnya. Oleh itu, mereka boleh difahami dan boleh diakses oleh khalayak yang paling luas, memenangi pengiktirafan dan cintanya. Salah satu ciri seni N. ialah kebolehcapaiannya kepada orang ramai yang bekerja. Berbeza dengan seni borjuasi elit, yang direka untuk beberapa orang terpilih, burung hantu. balet ditujukan kepada seluruh orang, menyatakan aspirasi dan minat mereka, mengambil bahagian dalam pembentukan dunia rohani dan moral dan estetika mereka. cita-cita.

Balet. Ensiklopedia, SE, 1981