tengah |

Mediante Perancis, dari Late Lat. median, genus. kes mediantis - terletak di tengah, pengantara

1) Penetapan kord yang satu pertiga naik atau turun daripada tonik, iaitu darjah III dan VI mod; dalam erti kata yang lebih sempit, M. (atau M. atas) – penamaan. kord darjah III (darjah VI dalam kes ini dipanggil submedian, atau M. bawah). Bunyi yang serupa juga ditetapkan dengan cara ini - darjah III dan VI mod. harmonik fungsi kord M. ditentukan terutamanya oleh kedudukan pertengahan mereka antara utama. kord: III – antara I dan V, VI – antara I dan IV. Oleh itu dualiti fungsi kord M.: III ialah dominan yang dinyatakan dengan lemah, VI adalah subdominan yang dinyatakan dengan lemah, manakala kedua-dua III dan VI boleh melaksanakan fungsi tonik tertentu. Oleh itu juga makna ekspresif kord M. — kelembutan, kehalusan kontrasnya dengan tonik, kelembutan pergeseran tertian apabila digabungkan dengan tonik, subdominan, dan dominan. Dalam sambungan lain (contohnya, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, dll.), harmoni M. menjadikan pergantungan kord pada tonik mod kurang ketara, mendedahkan mereka tempatan (pembolehubah) ) berfungsi, menyumbang kepada pembentukan kebolehubahan tonal (contohnya, dalam arios Putera Yuri "Oh kemuliaan, kekayaan sia-sia" dari opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia").

Dalam langkah harmonik. teori (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) kord M. adalah antara tujuh diatonik. langkah-langkah, walaupun sebagai yang sampingan mereka lebih kurang dipisahkan daripada yang utama (I dan V). Dalam teori fungsional (X. Riemann), M. ditafsirkan sebagai pengubahsuaian "tiga sahaja harmoni penting" - T, D dan S: sebagai selarinya (contohnya, dalam C-dur egh - Dp) atau sebagai konsonan anjakan pengenalan (egh dalam C- dur juga boleh:

), bergantung pada bahagian sebenar kord ini dalam konteks. Menurut G. Schenker, makna kord M. (serta yang lain) bergantung terutamanya pada arah pergerakan tertentu, pada baris suara antara nada awal dan sasaran. GL Catoire memahami M. sebagai hasil daripada anjakan prim dan perlima dalam triad utama (contohnya, dalam C – dur

)

Dalam konsep pengarang "Kursus Praktikal Harmoni" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), nilai fungsi langkah bercampur diberikan kepada kord M ( dalam C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Pada masa yang sama, tafsiran langkah sekali lagi memperoleh berat yang lebih besar, dan keseluruhan konsep kembali bukan sahaja kepada Riemann, tetapi, tidak kurang daripadanya, kepada Rimsky-Korsakov). Dalam teori pembolehubah, fungsi Yu. N. Tyulin, langkah ketiga dalam major boleh melaksanakan fungsi T dan D, dan VI - T, S dan D; dalam minor III – T, S dan D, dan VI – T dan S. (Contoh tafsiran berbeza bagi jujukan harmonik yang sama):

2) Dalam struktur melodi Gregorian, M. (mediante; nama lain - metrum) - kesimpulan tengah (menurut BV Asafiev - "caesura half-cadence"), membahagikan keseluruhannya kepada dua bahagian yang seimbang secara simetri:

Rujukan: 1) Tchaikovsky PI, Panduan kepada kajian praktikal keharmonian, M., 1872, sama, Poln. coll. cit., jld. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Buku teks praktikal keharmonian, St. Petersburg, 1886, dicetak semula. sepenuhnya. coll. soch., jld. IV, M., 1960; Catuar GL, Kursus keharmonian teori, bahagian 1, M., 1924; Kursus praktikal keharmonian, bahagian 1, M., 1934 (ed. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, bahagian 1-3, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmoniele Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Sejarah budaya muzik, vol. 1, bahagian 1, M.-L., 1941, hlm. 394

Yu. N. Kholopov