Major-minor |

Besar kecil, sistem major-minor.

1) Istilah yang menunjukkan penyatuan mod kecenderungan bertentangan dalam satu sistem. Varieti yang paling biasa ialah: major-minor eponim (mod utama diperkaya dengan kord dan giliran melodi minor eponim) dan, agak kurang kerap, minor-major eponim (minor diperkaya dengan unsur major eponim); kepada M.-m. juga termasuk campuran mod selari - harmonik. utama dan harmonik. bawah umur. Mm. bersama-sama dengan sistem kromatik adalah salah satu daripada jenis sistem modal lanjutan ("tonaliti lanjutan" - menurut GL Catuar, IV Sposobin).

Besar kecil

Minoro major

Major; kord sistem selari

kecil; kord sistem selari

Aplikasi harmoni khusus M. – m. (langkah VI dan III rendah dalam M.-m., III tinggi dan VI dalam major-kecil, dsb.) memberikan pelbagai warna fret, kecerahan, menghiasi melodi dengan lilitan polimodal segar:

Ahli Parlimen Mussorgsky. Romantik "Gunung tinggi terbang senyap-senyap ...".

SV Rachmaninov. Romantik "Pagi".

Dari segi sejarah M.-m. sebagai sistem polimodal khas yang dibangunkan dalam kedalaman klasik. sistem tonal. Konsep diatonik major dan minor secara logiknya mendahului konsep M.-m. Walau bagaimanapun, saudara-mara fenomena itu terdapat dalam karya homophonic polifonik. Renaissance (seolah-olah, M.-m. yang utama, masih belum dibezakan), di mana, sebagai contoh, peraturannya adalah untuk melengkapkan irama nada Dorian, Frigia dan Aeolian kecil dengan triad utama (lihat carta kord seperti Dorian M.-m. dalam buku. " History of Musical Culture" oleh R. Gruber (jilid 1, bahagian 1, M.-L., 1941, hlm. 399)). Sisa-sisa bukan pembezaan ini secara organik memasuki sistem tonal dalam bentuk dominan utama minor dan interaksinya dengan kord minor semula jadi (lihat, sebagai contoh, bar 8-11 pergerakan ke-2 Konsert Itali Bach), sebagai serta dalam bentuk major (“Picardian”) ketiga pada akhir op minor. Dalam era Baroque, manifestasi M.-m. dalam erti kata yang betul boleh dianggap Ch. arr. kebolehubahan major dan minor dengan nama yang sama dalam rangka kerja satu binaan (prelude D-dur dari pergerakan 1st of Bach's Well-Tempered Clavier, jilid 27-35), hanya sekali-sekala mencapai pengenalan kord minor dengan nama yang sama ke dalam major (JS Bach, pendahuluan koral “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” untuk organ). Pada klasik Vienna M. – m. menjadi alat yang lebih kuat kerana peningkatan kontras antara mod major dan minor yang ditandakan dengan jelas. Kebolehubahan nama yang sama digunakan secara mahir dalam predikat, bahagian pra-irama, di tengah dan perkembangan (modulasi DA dalam gerakan pertama simfoni ke-1 Beethoven), kadang-kadang dengan warna yang tegas. kesan (Sonata ke-2 Beethoven untuk piano, bahagian 16). Kuali. Dalam muzik, pengenalan kord mod yang bertentangan dalam kecenderungan juga berfungsi untuk mencerminkan puisi yang berbeza. imej (aria Leporello daripada opera “Don Giovanni” oleh Mozart). Zaman kegemilangan M.-m. dalam semua jenisnya jatuh pada era romantisme (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Campuran major-minor mencapai ketumpatan dan juiciness yang paling besar, meluas kepada nisbah kekunci, kord dan melodi. revolusi (lihat contoh di atas). Melapisi satu sama lain, hubungan M.-m. menimbulkan rantai tertian yang tipikal pada era itu (contohnya, susulan berurutan: VI rendah hingga VI rendah membawa kepada kembali ke peringkat I; bahagian pertama Antar Rimsky-Korsakov). Dalam muzik abad ke-1 Mm. digunakan sebagai alat normatif bersama-sama dengan kromatik yang lebih lanjutan. sistem (oleh SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith dan komposer lain).

Sebagai sistem modal khas M.-m. telah direalisasikan dalam con. abad ke-19, terutamanya dalam ajaran separuh pertama. Ahli Teori abad ke-1 di tingkat 20. dan ser. Abad ke-1 (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) memahami mod itu sebagai diatonik yang terhad. sistem, mentafsirkan unsur-unsur "pembangkang" sebagai melampaui had sistem ("leiterfremde" - "alien to the scale", menurut istilah Jerman). Dalam teori nada Fetis, firasat polisistem sudah dapat dirasai, yang mana M.-m. (konsep "pluritonality", "omnitonality"). X. Riemann bercakap tentang "mood bercampur", mencadangkan untuk memanggilnya "minor-major" dan "major-minor", tetapi dia memikirkan jenis campuran sedemikian yang sangat terhad (contohnya, subdominan minor dalam major). Penyampaian terperinci tentang doktrin M.-m. boleh didapati daripada FO Gewart. Dalam idea lit-re Rusia M.-m. muncul dalam BL Yavorsky (istilah: pada mulanya "major-minor", ​​kemudian - "mod rantaian"). Sama seperti teori M.-m Gewart. dikemukakan oleh GL Catuar (di bawah nama "sistem sepuluh tan utama-kecil") dan dikembangkan lagi oleh IV Sposobin.

2) Penamaan klasik. sistem tonal major dan minor berbanding sistem lama, modal dan sistem atonal abad ke-20.

Rujukan: Yavorsky B., Struktur ucapan muzik (bahan dan nota), bahagian 1-3, M., 1908; Catuar G., Kursus teori keharmonian, bahagian 1, M., 1924; Kursus harmoni praktikal, bahagian 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, bahagian 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Vienna Classics dan Schubert, dalam Sat: Art and Foreign Languages, (Isu 2), A.-A., 1966; miliknya, sistem Major-Minor dalam karya DB Kabalevsky (berdasarkan bahan penyelidikan), ibid.

Yu. N. Kholopov