Harga Leontyne |

Harga Leontyne

Apabila ditanya sama ada warna kulit boleh mengganggu kerjaya seorang penghibur opera, Leontina Price menjawab begini: “Bagi peminat, ia tidak mengganggu mereka. Tetapi bagi saya, sebagai penyanyi, sama sekali. Pada rekod gramofon "subur", saya boleh merakam apa sahaja. Tetapi, sejujurnya, setiap penampilan di pentas opera membawa saya keterujaan dan keresahan yang berkaitan dengan solekan, lakonan dan sebagainya. Sebagai Desdemona atau Elizabeth, saya berasa lebih teruk di atas pentas berbanding sebagai Aida. Itulah sebabnya repertoir "secara langsung" saya tidak sebesar yang saya mahukan. Tidak perlu dikatakan, kerjaya penyanyi opera berkulit gelap adalah sukar, walaupun nasib tidak menghalangnya daripada suaranya.

Mary Violet Leontina Price dilahirkan pada 10 Februari 1927 di selatan Amerika Syarikat, di bandar Laurel (Mississippi), dalam keluarga Negro seorang pekerja di kilang papan.

Walaupun pendapatan yang sederhana, ibu bapa cuba memberikan anak perempuan mereka pendidikan, dan dia, tidak seperti kebanyakan rakan sebayanya, dapat menamatkan pengajian dari kolej di Wilferforce dan mengambil beberapa pelajaran muzik. Selanjutnya, laluan itu akan ditutup kepadanya jika bukan kerana kemalangan pertama yang menggembirakan: salah seorang keluarga kaya melantiknya biasiswa untuk belajar di Sekolah Juilliard yang terkenal.

Suatu ketika, di salah satu konsert pelajar, dekan fakulti vokal, setelah mendengar Leontina menyanyikan aria Dido, tidak dapat menahan kegembiraannya: "Gadis ini akan diiktiraf oleh seluruh dunia muzik dalam beberapa tahun!"

Pada persembahan pelajar lain, seorang gadis muda Negro didengari oleh pengkritik dan komposer terkenal Virgil Thomson. Dia adalah orang pertama yang merasakan bakatnya yang luar biasa dan menjemputnya untuk membuat penampilan sulungnya dalam tayangan perdana opera komiknya The Four Saints yang akan datang. Selama beberapa minggu dia muncul di atas pentas dan menarik perhatian pengkritik. Pada masa itu, sekumpulan kecil Negro "Evrimen-Opera" sedang mencari pelakon peranan wanita utama dalam opera Gershwin "Porgy and Bess". Pilihan jatuh pada Harga.

“Tepat dua minggu pada April 1952, saya menyanyi setiap hari di Broadway,” artis itu ingat, “ini membantu saya mengenali Ira Gershwin, abang George Gershwin dan pengarang teks kebanyakan karyanya. Tidak lama kemudian saya mempelajari aria Bess dari Porgy dan Bess, dan apabila saya menyanyikannya buat kali pertama, saya terus dijemput untuk peranan utama dalam opera ini.

Dalam tempoh tiga tahun akan datang, penyanyi muda, bersama-sama dengan rombongan, mengembara ke berpuluh-puluh bandar di Amerika Syarikat, dan kemudian negara lain - Jerman, England, Perancis. Di mana-mana dia memikat penonton dengan ketulusan tafsiran, kebolehan vokal yang sangat baik. Pengkritik sentiasa memerhatikan persembahan cemerlang bahagian Leonty dalam Bess.

Pada bulan Oktober 1953, di dewan Perpustakaan Kongres di Washington, penyanyi muda itu membuat pertama kalinya kitaran vokal "Songs of the Hermit" oleh Samuel Barber. Kitaran itu ditulis khas berdasarkan kebolehan vokal Price. Pada November 1954, Price membuat persembahan buat pertama kali sebagai penyanyi konsert di Dewan Perbandaran di New York. Pada musim yang sama, dia menyanyi dengan Orkestra Simfoni Boston. Ini diikuti dengan persembahan dengan Orkestra Philadelphia dan kumpulan simfoni terkemuka Amerika yang lain di Los Angeles, Cincinnati, Washington.

Walaupun kejayaannya yang jelas, Price hanya boleh mengimpikan pentas Opera Metropolitan atau Opera Lyric Chicago - akses kepada penyanyi Negro hampir ditutup. Pada satu masa, dengan pengakuannya sendiri, Leontina juga terfikir untuk pergi ke jazz. Tetapi, setelah mendengar penyanyi Bulgaria Lyuba Velich dalam peranan Salome, dan kemudian dalam peranan lain, dia akhirnya memutuskan untuk menumpukan dirinya kepada opera. Persahabatan dengan artis terkenal sejak itu menjadi sokongan moral yang besar untuknya.

Mujurlah, suatu hari yang baik, jemputan untuk menyanyikan lagu Tosca dalam produksi televisyen diikuti. Selepas persembahan ini, menjadi jelas bahawa bintang sebenar pentas opera dilahirkan. Tosca diikuti oleh The Magic Flute, Don Giovanni, juga di televisyen, dan kemudian debut baru di pentas opera di San Francisco, di mana Price mengambil bahagian dalam persembahan opera F. Poulenc Dialogues of the Carmelites. Jadi, pada tahun 1957, kerjaya cemerlangnya bermula.

Penyanyi terkenal Rosa Ponselle mengenang pertemuan pertamanya dengan Leontina Price:

"Selepas dia menyanyikan salah satu aria opera kegemaran saya "Pace, pace, mio ​​​​Dio" daripada "The Force of Destiny", saya menyedari bahawa saya sedang mendengar salah satu suara yang paling indah pada zaman kita. Tetapi kebolehan vokal yang cemerlang bukanlah segala-galanya dalam seni. Banyak kali saya diperkenalkan dengan penyanyi muda berbakat yang kemudiannya gagal merealisasikan potensi semula jadi mereka yang kaya.

Oleh itu, dengan minat dan - saya tidak akan menyembunyikan - dengan kebimbangan dalaman, saya cuba dalam perbualan panjang kami untuk membezakan ciri-ciri wataknya, seseorang. Dan kemudian saya menyedari bahawa sebagai tambahan kepada suara dan muzik yang indah, dia juga mempunyai banyak kebaikan lain yang sangat berharga untuk seorang artis - kritikan diri, kesopanan, keupayaan untuk membuat pengorbanan yang besar demi seni. Dan saya menyedari bahawa gadis ini ditakdirkan untuk menguasai ketinggian kemahiran, untuk menjadi seorang artis yang benar-benar cemerlang.

Pada tahun 1958, Price membuat penampilan pertamanya sebagai Aida di tiga pusat opera Eropah utama – Opera Vienna, Teater Covent Garden London dan Festival Arena Verona. Dalam peranan yang sama, penyanyi Amerika itu melangkah ke pentas La Scala buat kali pertama pada tahun 1960. Pengkritik sebulat suara membuat kesimpulan: Price sudah pasti salah satu pemain terbaik dalam peranan ini pada abad ke-XNUMX: "Pelakon baru peranan Aida, Leontina Price, menggabungkan dalam tafsirannya kemesraan dan keghairahan Renata Tebaldi dengan muzikal dan ketajaman butiran yang membezakan tafsiran Leonia Rizanek. Price berjaya mencipta gabungan organik tradisi moden terbaik membaca peranan ini, memperkayakannya dengan gerak hati artistik dan imaginasi kreatifnya sendiri.

"Aida ialah imej warna saya, mempersonifikasikan dan meringkaskan seluruh kaum, seluruh benua," kata Price. – Dia sangat rapat dengan saya dengan kesediaannya untuk pengorbanan diri, rahmat, jiwa heroin. Terdapat beberapa imej dalam kesusasteraan opera di mana kami, penyanyi kulit hitam, boleh mengekspresikan diri kami dengan penuh. Itulah sebabnya saya sangat mencintai Gershwin, kerana dia memberi kami Porgy dan Bess.

Penyanyi yang bersemangat dan ghairah itu benar-benar memikat penonton Eropah dengan nada suara sopranonya yang kuat dan penuh, sama kuat dalam semua daftar, dan dengan keupayaannya untuk mencapai klimaks dramatik yang menarik, kemudahan lakonan dan rasa asli yang sempurna.

Sejak 1961, Leontina Price telah menjadi pemain solo dengan Metropolitan Opera. Pada Januari XNUMX, dia akan membuat penampilan sulungnya di pentas teater terkenal New York dalam opera Il trovatore. Akhbar muzik tidak berhemat dengan pujian: "Suara Ilahi", "Keindahan lirik yang sempurna", "Puisi jelmaan muzik Verdi".

Ketika itu, pada pergantian tahun 60-an, tulang belakang himpunan penyanyi itu terbentuk, yang termasuk, sebagai tambahan kepada Tosca dan Aida, juga bahagian Leonora di Il trovatore, Liu di Turandot, Carmen. Kemudian, apabila Price sudah berada di puncak kemasyhuran, senarai ini sentiasa dikemas kini dengan parti baharu, aria dan percintaan baharu, lagu rakyat.

Kerjaya artis selanjutnya adalah rantaian kejayaan berterusan di pelbagai peringkat dunia. Pada tahun 1964, dia membuat persembahan di Moscow sebagai sebahagian daripada kumpulan La Scala, menyanyi dalam Requiem Verdi yang dikendalikan oleh Karajan, dan Muscovites menghargai seninya. Kerjasama dengan maestro Austria secara amnya telah menjadi salah satu halaman paling penting dalam biografi kreatifnya. Selama bertahun-tahun nama mereka tidak dapat dipisahkan pada poster konsert dan teater, dalam rekod. Persahabatan kreatif ini dilahirkan di New York semasa salah satu latihan, dan sejak itu ia telah lama dipanggil "soprano Karajan". Di bawah bimbingan bijak Karayan, penyanyi Negro itu dapat mendedahkan ciri terbaik bakatnya dan mengembangkan rangkaian kreatifnya. Sejak itu, dan selamanya, namanya telah memasuki elit seni vokal dunia.

Walaupun kontrak dengan Opera Metropolitan, penyanyi itu menghabiskan sebahagian besar masanya di Eropah. "Bagi kami, ini adalah fenomena biasa," katanya kepada pemberita, "dan ia dijelaskan oleh kekurangan kerja di Amerika Syarikat: terdapat sedikit rumah opera, tetapi terdapat ramai penyanyi."

“Banyak rakaman penyanyi itu dianggap oleh pengkritik sebagai sumbangan cemerlang kepada persembahan vokal moden,” kata pengkritik muzik VV Timokhin. – Dia merakam salah satu parti mahkotanya – Leonora dalam Il trovatore Verdi – tiga kali. Setiap rakaman ini mempunyai kelebihan tersendiri, tetapi mungkin yang paling mengagumkan ialah rakaman yang dibuat pada tahun 1970 secara ensemble bersama Placido Domingo, Fiorenza Cossotto, Sherrill Milnes. Harga amat merasakan sifat melodi Verdi, penerbangannya, penembusan dan keindahan yang mempesonakan. Suara penyanyi itu penuh dengan keplastikan yang luar biasa, fleksibiliti, kerohanian yang menggigil. Betapa puitis aria Leonoranya dari aksi pertama kedengaran, di mana Price membawa pada masa yang sama perasaan kebimbangan yang tidak jelas, keseronokan emosi. Untuk sebahagian besar, ini difasilitasi oleh pewarnaan suara penyanyi "gelap" khusus, yang sangat berguna kepadanya dalam peranan Carmen, dan dalam peranan repertoir Itali, memberikan mereka drama dalaman yang bercirikan. Aria Leonora dan "Miserere" dari aksi keempat opera adalah antara pencapaian tertinggi Leontina Price dalam opera Itali. Di sini anda tidak tahu apa yang perlu dikagumi lagi – kebebasan dan keplastikan penyuaraan yang menakjubkan, apabila suara itu bertukar menjadi instrumen yang sempurna, tertakluk kepada artis secara tidak terhingga, atau membakar diri secara artistik, apabila imej, watak dirasai dalam setiap frasa yang dinyanyikan. Price menyanyi dengan menakjubkan dalam semua adegan ensemble yang opera Il trovatore begitu kaya. Dia adalah jiwa ensembel ini, asas penyimenan. Suara Price nampaknya telah menyerap semua puisi, kegagahan dramatik, keindahan lirik dan keikhlasan mendalam muzik Verdi.

Pada tahun 1974, pada pembukaan musim di Panggung Opera San Francisco, Price memikat penonton dengan keperitan veristik persembahan Manon Lescaut dalam opera Puccini dengan nama yang sama: dia menyanyikan bahagian Manon buat kali pertama.

Pada akhir 70-an, penyanyi itu mengurangkan jumlah persembahan operanya dengan ketara. Pada masa yang sama, selama bertahun-tahun dia beralih ke bahagian yang, seperti yang kelihatan sebelum ini, tidak sesuai dengan bakat artis. Cukuplah untuk menyebut persembahan pada tahun 1979 di Metropolitan peranan Ariadne dalam opera R. Strauss Ariadne auf Naxos. Selepas itu, ramai pengkritik meletakkan artis itu setanding dengan penyanyi Straussian yang cemerlang yang menyinar dalam peranan ini.

Sejak 1985, Price terus beraksi sebagai penyanyi bilik. Inilah yang VV tulis pada awal 80-an. Timokhin: "Program moden Price, seorang penyanyi bilik, memberi kesaksian bahawa dia tidak mengubah simpati bekasnya untuk lirik vokal Jerman dan Perancis. Sudah tentu, dia menyanyi jauh berbeza daripada tahun-tahun muda seninya. Pertama sekali, "spektrum" nada suaranya telah berubah - ia telah menjadi lebih "gelap", lebih kaya. Tetapi, seperti sebelum ini, kelancaran, keindahan kejuruteraan bunyi, perasaan halus artis tentang "kecairan" fleksibel baris vokal sangat mengagumkan ... "