Kunci |

Klef Perancis, kunci bahasa Inggeris, kuman. Schlussel

Tanda pada kakitangan muzik yang menentukan nama dan ketinggian (milik satu atau satu oktaf lain) bunyi pada salah satu barisnya; menetapkan nilai pic mutlak semua bunyi yang dirakam pada kayu. K. dilekatkan sedemikian rupa sehingga salah satu daripada lima garisan kayu itu bersilang di tengah. Diletakkan pada permulaan setiap batang; dalam kes peralihan dari satu K. ke yang lain, K baru ditulis di tempat yang sepadan dengan tongkat itu. Tiga yang berbeza digunakan. kunci: G (garam), F (fa) dan C (do); nama dan inskripsi mereka berasal dari lat. huruf yang menandakan bunyi ketinggian yang sepadan (lihat Abjad Muzikal). Pada hari Rabu. berabad-abad mula menggunakan garis, setiap satunya menandakan ketinggian bunyi tertentu; mereka memudahkan pembacaan notasi muzik yang tidak koheren, yang sebelum ini hanya lebih kurang menetapkan kontur nada melodi (lihat Nevmas). Guido d'Arezzo pada awal 11hb c. menambah baik sistem ini, menjadikan bilangan baris kepada empat. Garis merah bawah menandakan pic F, garis kuning ketiga menandakan pic C. Pada permulaan baris ini, huruf C dan F diletakkan, yang menjalankan fungsi K. Kemudian, penggunaan garis berwarna telah ditinggalkan. dan nilai nada mutlak telah diberikan kepada nota. hanya surat. Pada mulanya, mereka ditulis beberapa (sehingga tiga) pada setiap batang, kemudian bilangan mereka dikurangkan kepada satu batang. Daripada sebutan huruf bunyi, G, F, dan C digunakan terutamanya sebagai K. Garis besar huruf ini beransur-ansur berubah sehingga mereka memperoleh yang moden. bentuk grafik. Kekunci G (sol), atau treble, menunjukkan lokasi garam bunyi oktaf pertama; ia terletak pada baris kedua tongkat. Satu lagi jenis garam K., yang dipanggil. Perancis lama, diletakkan pada baris pertama, moden. tidak digunakan oleh komposer, namun, apabila mencetak semula karya yang digunakan sebelum ini, kod ini dikekalkan. Kekunci F (fa), atau bes, menunjukkan kedudukan bunyi fa bagi oktaf kecil; ia diletakkan pada barisan keempat kakitangan. Dalam muzik purba, K. fa juga terdapat dalam bentuk bass-profundo K. (dari bahasa Latin profundo – deep), yang digunakan untuk daftar rendah bahagian bass dan diletakkan pada baris kelima, dan bariton K. – pada baris ketiga. Kekunci C (do) menunjukkan lokasi bunyi sehingga oktaf pertama; moden Kekunci C digunakan dalam dua bentuk: alto – pada baris ketiga dan tenor – pada baris keempat. Dalam skor paduan suara lama, kunci C daripada lima jenis telah digunakan, iaitu, pada semua baris tongkat; sebagai tambahan kepada yang disebutkan di atas, yang berikut digunakan: soprano K. – pada baris pertama, mezzo-soprano – pada baris kedua, dan bariton – pada baris kelima.

Skor koral moden direkodkan dalam biola dan bass k., tetapi korister dan koir. konduktor sentiasa menemui klef C apabila melakukan kerja-kerja dari masa lalu. Bahagian tenor ditulis dalam tiga kali ganda K., tetapi dibaca satu oktaf lebih rendah daripada yang ditulis, yang kadangkala ditunjukkan oleh nombor 8 di bawah kekunci. Dalam sesetengah kes, biola berganda K. dalam makna yang sama digunakan untuk bahagian tenor.

Maksud pemakaian mazhab. K. terdiri daripada mengelakkan sebanyak mungkin sebilangan besar baris tambahan dalam tatatanda bunyi dan dengan itu menjadikannya lebih mudah untuk membaca nota. Alto K. digunakan untuk tatatanda bahagian viola tunduk dan viol d'amour; tenor – untuk tatatanda bahagian trombon tenor dan sebahagiannya cello (dalam daftar atas).

Dalam yang dipanggil. "Sepanduk Kyiv" (notasi muzik persegi), yang tersebar luas di Ukraine dan Rusia pada abad ke-17, pelbagai. jenis kunci C, termasuk cefaut K., yang memperoleh kepentingan istimewa apabila merakam nyanyian harian monofonik. Nama cefaut K. berasal dari nama yang digunakan dalam gereja. amalan muzik sistem heksakordal pelarutan, mengikut mana bunyi do (C), diambil sebagai asas tatatanda utama, mengambil kira nama fa dan ut.

Sistem heksakord pelarutan seperti yang digunakan pada skala gereja. Isipadu penuh skala, tatatandanya dalam kekunci cefout dan nama pelarutan bagi langkah-langkah.

Dengan bantuan cefaut K., semua bunyi gereja penuh telah dirakam. skala yang sepadan dengan kelantangan suara lelaki (lihat skala Setiap Hari); kemudian, apabila ke gereja. Lelaki, dan kemudian wanita, mula tertarik untuk menyanyi, cefaut K. juga digunakan dalam parti mereka, yang dilakukan satu oktaf lebih tinggi daripada lelaki. Secara grafik, cefaut K. ialah sejenis not persegi dengan tenang; ia diletakkan pada baris ketiga tongkat, memberikan kepadanya lokasi langkah ke-4 gereja. skala - sehingga oktaf pertama. Edisi cetakan pertama, di mana sistem nyanyian cefaut digariskan, ialah The ABC of Simple Musical Singing According to the Cefaut Key (1772). Dengan persembahan monofonik lagu harian, cefaut K. mengekalkan kepentingannya sehingga hari ini.

Rujukan: Razumovsky DV, Nyanyian Gereja di Rusia (Pengalaman persembahan sejarah dan teknikal) …, vol. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Esei mengenai sejarah nyanyian gereja Ortodoks di Rusia, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, Mengenai notasi nyanyian Rusia Lama St. Petersburg, 1901; Sposobin IV, Teori muzik asas, M., 1951, posl. ed., M., 1967; Gruber R., Sejarah budaya muzik, vol. 1, bahagian 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen pada 15. dan 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., Notasi muzik Guido of Arezzo, "Musica Disciplina", lwn V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, dalam: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev