Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins dilahirkan di Anduins, sebuah bandar kecil di wilayah Pordenone (wilayah Friuli-Venezia Giulia). Sudah pada usia awal, Chedolins membuat debutnya di pentas opera profesional (1988). Peranan utama pertamanya ialah Santuzza dalam Mascagni's Rural Honor (Teatro Carlo Felice di Genoa, 1992). Memiliki suara plastik lembut dengan warna gelap yang jarang ditemui dan julat yang besar, serta peralatan teknikal yang kuat yang membolehkannya mempersembahkan kedua-dua bahagian soprano lirik-drama dan berasa yakin dengan himpunan dramatik (verist), penyanyi pada peringkat awal kerjayanya telah berjaya untuk beberapa musim berturut-turut. bekerjasama sebagai pemain solo tetamu dengan festival di Split (Croatia). Bahagian heterogen dari segi gaya yang perlu dilakukan dalam tempoh ini menjadi asas permulaan di mana anda boleh meningkatkan kebolehan menyanyi anda dan mengumpul pengalaman artistik. Jadi, dengan semangat yang dicemburui, Chedolins menguasai himpunan terluas dari Duel of Tancred dan Clorinda Monteverdi kepada Carmina Burana Orff, dari Moses Rossini hingga Salome Richard Strauss.

Seperti yang telah dinyatakan, giliran yang menentukan dalam kerjaya Chaedolins berlaku pada tahun 1996. Sebagai pemenang Pertandingan Antarabangsa Luciano Pavarotti, dia mendapat peluang untuk menyanyikan "Tosca" Puccini di Philadelphia dalam persembahan yang sama dengan tenor utama planet ini . Pada tahun yang sama, penyanyi itu mempunyai satu lagi Santuzza di Festival Ravenna (konduktor - Riccardo Muti). Pada musim panas 1997, KICCO MUSIC merakam pada CD Cilea "Gloria" dengan Cedolins dalam peranan tajuk dari persembahan di Festival San Gimignano. Pada musim luruh tahun yang sama - sekali lagi Santuzza di festival Mascagni di Livorno. Oleh itu, sifat suara secara semula jadi menentukan asas himpunan penyanyi sebagai "Veristic-Puccini".

Walau bagaimanapun, bermula pada Oktober 1997, Cedolins membuat keputusan untuk menundukkan repertoirnya kepada semakan yang dipertimbangkan dengan teliti. Keutamaan kini diberikan, pertama sekali, kepada heroin lirik, serta sebahagian daripada peranan lirik dan dramatik, yang memerlukan fleksibiliti dan mobiliti suara tertentu bersama-sama dengan pewarnaan bunyi yang hangat dan tebal dan ketepuan tekstur vokal. Penyelidikan ke dalam himpunan verismo dan "opera besar" (dalam kes ini, istilah ini merujuk kepada bahagian dramatik yang lengkap) secara beransur-ansur mula kehilangan watak dominan mereka secara sistematik.

Mulai saat itu, bilangan kontrak Chedolin bertambah seperti bola salji. Satu demi satu, pentas opera terbesar di dunia tunduk kepadanya. Lintasan pertunangannya bermula dari Opera Metropolitan New York ke Covent Garden di London, dari Opera Bastille di Paris ke Liceu Barcelona, ​​dari Rumah Opera Zurich hingga ke Teater Real Madrid. Pengarang baris ini dua kali bertuah untuk mendengar penyanyi itu dalam persembahan teater Arena di Verona: dalam opera Verdi Il trovatore (2001) dan Aida (2002). Dan, sudah tentu, laluan kreativiti secara semula jadi membawa penghibur ke jalan suci yang luas di teater La Scala - opera Mekah yang diimpikan oleh mana-mana penyanyi untuk ditakluki. Debut Cedolins di Milan bermula pada Februari 2007: peranan utama dalam Puccini's Madama Butterfly (konduktor – Myung-Vun Chung) membuat percikan.

Salah satu penerbitan pengkritik Itali yang bersemangat pada masa itu dalam majalah Messaggero Veneto, wawancara dengan penyanyi itu, dipanggil "Nama La Scala ialah Fiorenza Cedolins." Inilah yang tertulis dalam mukadimahnya: “Ia adalah satu kegilaan orang ramai. Kuil Opera Itali, salah satu tempat yang paling dihormati bagi mana-mana artis, bangkit berdiri dan "berteriak" dengan keseronokan dan persetujuan. Fiorenza Cedolins, seorang soprano muda, menyentuh, menawan hati, memikat penonton opera yang paling istimewa dan canggih - penonton teater La Scala di Milan - dengan persembahan yang menakjubkan dari bahagian utama ... "Peringkat penting kerjasama dengan teater ini, seperti yang telah dinyatakan pada permulaan nota kami, adalah pembukaan musim ini di La Scala. Dan tidak syak lagi: hubungan kreatif dengan kuil seni ini pasti akan berterusan pada masa akan datang.

Suara penyanyi itu adalah tipikal sekolah vokal Itali yang secara tidak sengaja terdapat kenangan sejarah dengan suara legenda Renata Tebaldi. Lebih-lebih lagi, mereka sama sekali tidak berasas. Sabino Lenochi, yang secara peribadi mengenali Tebaldi, berkongsi kenangannya semasa sidang media. Dalam salah satu pertemuan dengan primadona yang hebat, dia memberikannya rakaman Chedolin untuk didengari - dan Tebaldi berseru: "Akhirnya, saya menemui pewaris kreatif saya!" Repertoir semasa Fiorenza Cedolins sangat mengagumkan. Ia memaparkan hampir semua Puccini (lapan daripada sepuluh operanya). Opera Verdi membentuk sebahagian besar daripadanya. Mari kita namakan beberapa daripada mereka. Antara karya awal ialah "Lombard dalam Perang Salib Pertama", "Pertempuran Legnano", "Perompak", "Louise Miller". Antara opus kemudian ialah Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. Dan, akhirnya, opera yang melengkapkan karya maestro dari Busseto ialah Don Carlos, Aida, Othello dan Falstaff.

Lapisan operatik bel canto romantik dalam himpunan Cedolins adalah kecil (Bellini's Norma, Donizetti's Polieucto dan Lucrezia Borgia), tetapi ini adalah objektif dan semula jadi. Dalam hal mentafsir himpunan bel canto Itali romantis abad ke-XNUMX, penyanyi itu mendekati pilihannya dengan paling teliti dan selektif, dengan tegas memastikan suaranya mematuhi sepenuhnya piawaian gaya yang tidak tergoyahkan, baik dalam tessitura dan dalam ciri-ciri instrumentalnya.