Sisihan |

sisihan (Bahasa Jerman: Ausweichung) biasanya ditakrifkan sebagai perlepasan jangka pendek ke kunci lain, tidak ditetapkan oleh irama (mikromodulasi). Walau bagaimanapun, pada masa yang sama, fenomena diletakkan dalam satu baris. tertib – graviti ke arah pusat tonal biasa dan graviti yang lebih lemah ke arah asas tempatan. Perbezaannya ialah tonik ch. tonaliti menyatakan kestabilan tonal sendiri. pengertian perkataan, dan tonik tempatan dalam sisihan (walaupun di kawasan yang sempit ia serupa dengan asas tonal) berhubung dengan yang utama sepenuhnya mengekalkan fungsi ketidakstabilannya. Oleh itu, pengenalan dominan sekunder (kadang-kadang subdominan) - cara biasa membentuk O. - pada dasarnya tidak bermakna peralihan kepada kunci lain, kerana ia adalah langsung. perasaan tarikan kepada tonik umum kekal. O. meningkatkan ketegangan yang wujud dalam keharmonian ini, iaitu memperdalam ketidakstabilannya. Oleh itu percanggahan dalam definisi (mungkin boleh diterima dan dibenarkan dalam kursus latihan harmoni). Takrifan O. yang lebih betul (berasal daripada idea GL Catoire dan IV Sposobin) sebagai sel tonal sekunder (subsistem) dalam rangka kerja sistem umum mod nada ini. Penggunaan biasa O. adalah dalam ayat, noktah.

Intipati O. bukanlah modulasi, tetapi pengembangan tonaliti, iaitu peningkatan bilangan harmoni secara langsung atau tidak langsung bawahan kepada pusat. tonik. Tidak seperti O., modulasi sendiri. makna perkataan itu membawa kepada penubuhan pusat graviti baru, yang juga menundukkan penduduk tempatan. O. memperkayakan keharmonian nada yang diberikan dengan menarik bukan diatonik. bunyi dan kord, yang dengan sendirinya tergolong dalam kekunci lain (lihat gambar rajah dalam contoh pada jalur 133), tetapi dalam keadaan tertentu ia dilekatkan pada yang utama sebagai kawasannya yang lebih jauh (oleh itu salah satu definisi O .: “ Meninggalkan dalam nada menengah, dilakukan dalam nada utama "- VO Berkov). Apabila menyekat O. daripada modulasi, seseorang harus mengambil kira: fungsi pembinaan yang diberikan dalam bentuk; lebar bulatan tonal (isipadu tonaliti dan, dengan itu, sempadannya) dan kehadiran hubungan subsistem (meniru struktur utama mod di pinggirannya). Mengikut kaedah persembahan, nyanyian dibahagikan kepada autentik (dengan hubungan subsistem DT; ini juga termasuk SD-T, lihat contoh) dan plagal (dengan hubungan ST; koir "Glory" dari opera "Ivan Susanin").

NA Rimsky-Korsakov. "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia", Akta IV.

O. boleh didapati di kawasan ton yang rapat (lihat contoh di atas), dan (kurang kerap) di kawasan yang jauh (L. Beethoven, konserto biola, bahagian 1, bahagian akhir; sering ditemui dalam muzik moden, contohnya, dalam C . S. Prokofiev). O. juga boleh menjadi sebahagian daripada proses modulasi sebenar (L. Beethoven, menyambungkan sebahagian daripada bahagian pertama sonata ke-1 untuk piano: O. dalam Fisdur apabila memodulasi dari E-dur ke H-dur).

Dari segi sejarah, perkembangan O. dikaitkan terutamanya dengan pembentukan dan pengukuhan sistem tonal major-minor terpusat di Eropah. muzik (arr. utama pada abad ke-17-19). Fenomena berkaitan di Nar. dan prof Eropah purba. muzik (choral, nyanyian Znamenny Rusia) - kebolehubahan modal dan tonal - dikaitkan dengan ketiadaan tarikan yang kuat dan berterusan ke pusat tunggal (oleh itu, tidak seperti O. proper, di sini dalam tradisi tempatan tidak ada tarikan kepada umum) . Perkembangan sistem nada pengenalan (musica fikta) mungkin sudah membawa kepada O. sebenar (terutama dalam muzik abad ke-16) atau, sekurang-kurangnya, kepada preforms mereka. Sebagai fenomena normatif, O. telah berakar umbi pada abad ke-17-19. dan dipelihara dalam bahagian muzik abad ke-20 itu, di mana tradisi terus berkembang. kategori pemikiran tonal (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, dan sebahagiannya P. Hindemith). Pada masa yang sama, penglibatan harmoni dari kekunci bawahan ke dalam sfera yang utama secara sejarah menyumbang kepada kromatisasi sistem tonal, menjadikan bukan diatonik. keharmonian O. di pusat bawahan secara langsung. tonik (F. Liszt, bar terakhir sonata dalam h-moll; AP Borodin, cadano terakhir "Polovtsian Dances" dari opera "Prince Igor").

Fenomena yang serupa dengan O. (serta modulasi) adalah ciri-ciri bentuk maju tertentu di timur. muzik (ditemui, sebagai contoh, dalam mugham Azerbaijan "Shur", "Chargah", lihat buku "Fundamentals of Azerbaijani Folk Music" oleh U. Hajibekov, 1945).

Secara teorinya konsep O. diketahui dari tingkat 1. abad ke-19, apabila ia bercabang daripada konsep "modulasi". Istilah purba "modulasi" (daripada modus, mod - fret) seperti yang digunakan untuk harmonik. jujukan pada asalnya bermaksud penggunaan mod, pergerakan di dalamnya ("mengikuti satu keharmonian demi satu" - G. Weber, 1818). Ini boleh bermakna berlepas secara beransur-ansur dari Ch. kunci kepada orang lain dan kembali kepadanya pada penghujungnya, serta peralihan dari satu kunci ke kunci yang lain (IF Kirnberger, 1774). AB Marx (1839), memanggil keseluruhan struktur tonal modulasi sekeping, pada masa yang sama membezakan antara peralihan (dalam istilah kita, modulasi itu sendiri) dan sisihan ("pengelak"). E. Richter (1853) membezakan dua jenis modulasi - "lulus" ("tidak sepenuhnya meninggalkan sistem utama", iaitu O.) dan "dilanjutkan", disediakan secara beransur-ansur, dengan irama dalam kunci baru. X. Riemann (1893) menganggap tonik sekunder dalam vokal sebagai fungsi mudah kunci utama, tetapi hanya sebagai "dominan dalam kurungan" awal (beginilah dia menetapkan dominan dan subdominan sekunder). G. Schenker (1906) menganggap O. sejenis jujukan satu nada dan juga menetapkan dominan sekunder mengikut utamanya. nada sebagai langkah dalam Ch. tonaliti. O. timbul, menurut Schenker, akibat kecenderungan kord untuk tonik. Tafsiran O. menurut Schenker:

L. Beethoven. Kuartet rentetan op. 59 No 1, bahagian I.

A. Schoenberg (1911) menekankan asal usul dominan sampingan "dari mod gereja" (contohnya, dalam sistem C-dur dari mod Dorian, iaitu dari abad II, urutan ah-cis-dcb datang -a dan berkaitan kord e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, dsb.); seperti Schenker, dominan sekunder ditetapkan oleh utama. nada dalam kekunci utama (contohnya, dalam C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) mengkritik konsep O., dengan alasan bahawa "tanda-tanda tonaliti orang lain tidak boleh menjadi kriteria untuk penyelewengan" (contoh: tema sampingan bahagian pertama sonata ke-1 Beethoven, bar 21-35).

PI Tchaikovsky (1871) membezakan antara "pengelak" dan "modulasi"; dalam akaun dalam program harmoni, dia dengan jelas membezakan "O." dan "peralihan" sebagai jenis modulasi yang berbeza. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) mendefinisikan O. sebagai "modulasi, di mana sistem baru tidak tetap, tetapi hanya terjejas sedikit dan meninggalkan serta-merta untuk kembali ke sistem asal atau untuk sisihan baru"; awalan kord diatonik. sebilangan dominan mereka, dia menerima "modulasi jangka pendek" (iaitu O.); mereka dianggap sebagai "di dalam" ch. bangunan, tonik to-rogo disimpan dalam ingatan. Atas dasar sambungan tonal antara tonik dalam penyelewengan, SI Taneev membina teorinya tentang "tonaliti penyatuan" (90-an abad ke-19). GL Catuar (1925) menekankan bahawa persembahan muses. pemikiran, sebagai peraturan, dikaitkan dengan penguasaan nada tunggal; oleh itu, O. dalam kunci persaudaraan diatonik atau major-minor ditafsirkan olehnya sebagai "mid-tonal", utama. tonaliti tidak ditinggalkan; Catoire dalam kebanyakan kes mengaitkan ini dengan bentuk tempoh, mudah dua dan tiga bahagian. IV Sposobin (dalam 30-an) menganggap ucapan sebagai sejenis persembahan satu nada (kemudian dia meninggalkan pandangan ini). Yu. N. Tyulin menerangkan penglibatan dalam utama. tonaliti nada pengenalan pengubahsuaian (tanda tonaliti yang berkaitan) dengan "tonisitas berubah-ubah" resp. triad.

Rujukan: Tchaikovsky PI, Panduan kepada kajian praktikal keharmonian, 1871 (ed. M., 1872), sama, Poln. coll. soch., jld. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Buku Teks Harmoni, St. Petersburg, 1884-85, sama, Poln. coll. soch., jld. IV, M., 1960; Catuar G., Kursus teori keharmonian, bahagian 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "Analisis modulasi dalam sonata Beethoven" - SI Taneeva, dalam buku: Buku Rusia tentang Beethoven, M., 1927; Kursus praktikal keharmonian, bahagian 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Kursus praktikal keharmonian, bahagian 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Pengajaran tentang keharmonian, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Surat kepada HH Amani, “SM”, 1940, No7; Gadzhibekov U., Asas muzik rakyat Azerbaijan, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Kuliah tentang perjalanan keharmonian, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (terjemahan Rusia, Richter E., Harmony Textbook, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (terjemahan Rusia, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. H. Kholopov